‎Collison-Morley (L.).‎
‎HISTOIRE DES SFORZA.‎

‎Histoire des Sforza. Traduction de G. Gidon.‎

‎ P., Payot, 1951, in 8° broché, 261pp. ; couverture illustrée (petits défauts) ; bibliographie in-fine ; qq. passages soulignés au crayon. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Annales de la Faculté des Lettres de Bordeaux. Année 1893 - Année 1894 [ Contient notamment : ] La philosophie de l'action au Ve siècle avant J.-C. (Espinas) ; Les relations de François de Gonzague, marquis de Mantoue, avec Ludovic Sforza et Louis XII (Pélissier) ; Géographie historique de l'Aquitaine autonome (Bladé) ; La rédaction des grandes remontrances de 1753 (Marion) ; Traduction des quatre discours d'Andocide (Leconte) ; Le théatre de Georges Sand (Benoist) ; Essai sur le caractère et le rôle historique d'Alexandre le Grand (Duméril) ; Apollonios de Rhodes et Virgile (De la Ville de Mirmont) ; Cours d'Histoire de l'Art (Molinier) ; Les coutumes de La Réole (Imbart de La Tour) ; Les jardins dans l'ancienne Egypte (Joret) ; Le Sud-Ouest de la Gaule franque depuis la Création du royaume d'Aquitaine jusqu'à la mort de Charlemagne (Bladé) ; Platen, étude biographique et littéraire (Besson) ; La personne humaine d'après les juifs (Joyau)‎

‎Rédigées par les Professeurs des Facultés de Lettres de Bordeaux et de Toulouse, 1 vol. fort in-8 reliure de l'époque demi-percaline bleue, Ernest Leroux, Paris, 1893-1894, 377 pp., 1 f., 337 pp. et 1 f.. [ Contient notamment : ] La philosophie de l'action au Ve siècle avant J.-C. (Espinas) ; Les relations de François de Gonzague, marquis de Mantoue, avec Ludovic Sforza et Louis XII (Pélissier) ; Géographie historique de l'Aquitaine autonome (Bladé) ; La rédaction des grandes remontrances de 1753 (Marion) ; Traduction des quatre discours d'Andocide (Leconte) ; Le théatre de Georges Sand (Benoist) ; Essai sur le caractère et le rôle historique d'Alexandre le Grand (Duméril) ; Apollonios de Rhodes et Virgile (De la Ville de Mirmont) ; Cours d'Histoire de l'Art (Molinier) ; Les coutumes de La Réole (Imbart de La Tour) ; Les jardins dans l'ancienne Egypte (Joret) ; Le Sud-Ouest de la Gaule franque depuis la Création du royaume d'Aquitaine jusqu'à la mort de Charlemagne (Bladé) ; Platen, étude biographique et littéraire (Besson) ; La personne humaine d'après les juifs (Joyau)‎

‎Bon exemplaire réunissant les années 1893 et 1894 (qq. articles avec annotations et soulignements au crayon, annotations ancienne à l'encre en table in fine, très bon état par ailleurs)‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎Ensemble de 10 livres. 1) F. Gigon: La Chine devant l’échec. Paris, 1962. 312 p., non rogné.2) Montmollin, E. de: Empire du ciel. 1941. 222 p. + 5 planches, non coupé. 3) Laloy, Ls.: Miroir de la Chine. Présages, images, mirages. 1933. 340 p., non rogné, page de couv. déchirée.4) Stilwell: L'Aventure chinoise (The Stilwell papers). 1948. 331 p., non rogné5) W. Eberhard: Histoire de la Chine. 1952. 342 p., non coupé.6) Fitzgerald: Li Che-Min unificateur de la Chine (600-649). 1935. 249 p., ill. 7) Crow: Mes amis les Chinois dans leur vie quotidienne. ‘Documents et de témoignages pour servir à l'histoire de notre temps’. 1939. 240 p., ill., non rogné. Dos un peu fendu.8) Balet: Le Drame de l'Extrême-Orient. La Mandchourie historique-politique-économique. Son avenir. ‘Bibliothèque politique et économique’. 1932. 222 p., non rogné. 9) Sforza (Comte): L'Énigme chinoise. 1928. 208 p., non rogné.10) Legendre, A.-F.: La Civilisation chinoise moderne. Avec 4 gravures hors texte. 1926. 299 p., non rogné. Reliure au dos un peu déchirée.‎

‎ Gr. in-8vo, brochures originales.‎