‎SAND (George)‎
‎Lélia.‎

‎Lélia [à la suite :] Spiridion [in Oeuvres].‎

‎ Paris, Perrotin, 1842. 2 vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 372 pp. et 1 f. bl. ; 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 444 pp. et 1 f. bl. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin maroquiné carmin, double filet vertical à froid porté sur les plats, dos à nerfs ornés de doubles filets gras à froid, filets maigres à froid, doubles caissons d'encadrement gras et maigres à froid, titre doré, tomaison dorée, tranches mouchetées.‎

‎ Ensemble - agréablement relié - complet des deux volumes le constituant. Le second renferme - outre la suite de Lélia - Spiridon. ''Lélia est avec Indiana, une des ouvrages les plus estimés'' de Sand. (in Carteret). Premier succès de librairie de l'auteur Lélia valut à Sand d'entrer définitivement dans le cercle des grands écrivains de son temps, lui permettant dès lors de vivre de sa plume. Le poète Sténio aime passionnément Lélia d'Almovar. C'est une jeune femme qui préfère s'adonner aux joies et aux souffrances de la méditation plutôt qu'aux plaisirs charnels, car, très jeune, elle a vécu un amour malheureux. Elle aime Lélio mais se refuse pourtant à lui... Pour Spiridon : Caillet I, Manuel bibliographique des sciences psychiques et occultes, 3323 (pour l'édition de 1839 parue dans le tome XXII des Oeuvres de l'auteur) puis Dorbon-Aîné, Bibliotheca esoterica, 4387 - Pour Lélia : Carteret II, Le Trésor du bibliophile, p. 306. Inégales mais claires rousseurs dans les corps d'ouvrages (davantage prononcées sur quelques rares feuillets du premier tome). Cernes claires dans chacun des volumes. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Lélia‎

‎2 volumes in-8 (207 x 122 pp) de 4 ff.n.ch. (faux-titre, titre, dédicace, exergue) et 350 pp. pour le premier volume ; 3 ff.n.ch. (faux-titre, titre, vers d Alfred de Musset) et 383 pp. pour le second (comme dans la plupart des exemplaires reliés à l époque, le relieur a supprimé le dernier feuillet blanc du tome I et le premier feuillet blanc du tome II) ; demi-veau fauve, dos lisses, compartiments de filets et chaînettes ornés de grands fleurons géométriques dorés, roulette en pied, plats recouverts de papier marbré, tranches marbrées dans les mêmes tons (reliure de l époque). ‎

‎Édition originale. L’un des chefs-d’œuvre de George Sand, un récit d’un lyrisme et d’un symbolisme échevelés. Admiré, critiqué, honni et mis à l’Index, ce roman-poème connut un grand succès de scandale. Se risquant sur les chemins ouverts par Nodier, Senancour, Chateaubriand et Madame de Staël – mais aussi Goethe et Byron –, George Sand provoqua la surprise dans les milieux littéraires. «Avec la “grande Lélia”, sorte de Byron de l’autre sexe, impérieuse mais clamant son impuissance et son mal du siècle, souffrante mais rebelle, se livrant à des confidences impudiques sur sa sexualité qui rendent un son trop vrai pour n’être que littérature, c’est en d’autres parages du féminin, bien plus modernes, que Sand a voulu se risquer. De quoi s’adresser au meilleur de sa “génération”, en explorant à sa façon le paradigme du romantisme du désenchantement. De quoi s’adresser également à nos contemporains du xxie siècle – eux aussi conviés à se risquer à Lélia, excités plus que rebutés, gageons-le, par les difficultés d’une telle lecture –, et leur parler au plus intime. » (José-Luis Diaz) L’exemplaire est enrichi d’un très beau dessin original signé de George Sand. La composition (90 × 106 mm), signée en bas à droite des initiales « G. S. » et protégée d’une fine serpente, a été montée à l’époque sur un feuillet de papier orné au recto d’un décor de feuillage bleu pâle finement gaufré, et insérée dans le tome I entre les feuillets de dédicace et d’exergue. Ce dessin au lavis de brun délicatement rehaussé à l’encre de Chine et à la gouache blanche – une version primitive de « dendrite » – montre une clairière entourée d’arbres et de rochers qu’un ciel tourmenté surplombe ; un rayon de lune perce les nuages en éclairant une scène étrange : un chien aboyant devant un calvaire ; l’atmosphère est mystérieuse, oppressante et onirique. George Sand dessinatrice : les « dentrites ». Romancière et épistolière de génie – ses œuvres très nombreuses et sa correspondance monumentale forment un saisissant tableau de la génération romantique au féminin –, George Sand fut aussi une dessinatrice talentueuse et, sur certains points, singulière. La question de l’art l’a toujours occupée (elle hantait les musées et les salons de peinture) et, depuis ses plus jeunes années, elle maniait avec passion la mine de plomb et le pinceau, aussi bien au couvent des Augustines anglaises que dans la demeure familiale de Nohant. Un talent hérité de sa mère et encouragé par sa grand-mère, qu’elle-même suscitera et contribuera à développer chez son fils, Maurice. Au début des années 1830, alors qu’elle venait de se séparer de son mari, George Sand fit même de son goût pour le dessin et la miniature un métier destiné à lui assurer, pour un temps, son autonomie financière. (Elle prit des cours avec Jules Decaudin en 1831 afin d’affermir sa technique et s’initier à l’aquarelle.) Plus tard, tout au long des années de la retraite berrichonne, le dessin et l’aquarelle deviendront une activité quasi quotidienne, ainsi qu’elle le confie dans une lettre datée de 1874. Une technique particulière, la « dendrite », est attachée à son nom. Elle consiste à appliquer sur une feuille, préalablement tachée de couleur, un papier épais ou un carton absorbant (« écrasage »), obtenant par cette manière de monotype des formes mousseuses et nervu- rées qui sont ensuite retravaillées à l’encre, à l’aquarelle ou à la gouache. Ces compositions évoquent parfois des paysages fantastiques – landes et marécages désolés –, très roman- tiques. George Sand a souvent associé son fils Maurice à ses expérimentations graphiques et chromatiques ; un témoignage éclatant de leur collaboration verra le jour en 1858 sous le titre de Légendes rustiques. Les surréalistes, et tout particulièrement Max Ernst, se souviendront des innovations de George Sand, dont ils adapteront la technique mêlant dessin conscient et aléatoire dans quelques-unes de leurs œuvres. Exemplaire avec de grandes marges, dans une belle reliure de l’époque. La structure du décor et les fers employés, ainsi que des détails de dorure – le point après le nom de l’auteur et la faute « L’Élia » dans le titre – semblent prouver que cette reliure n’a pas été réalisée en France, mais plutôt dans l’aire germanique, très probablement en Suisse. Rousseurs éparses et inégalement prononcées; tampon anciennement et soigneusement effacé sur le feuillet de dédicace du tome I ainsi que sur quelques autres feuillets (peut-être la marque d’un cabinet de lecture) ; petit manque de cuir au mors inférieur du tome I, en pied. Références : G. Sand, Romans, I, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2019, notice de J.-L. et B. Diaz, pp. 1587-1621. – N. Savy, « Une table à dessin ou un bureau ? George Sand et les arts visuels (1804-1837)», inMémoires en hommage à Françoise Cachin, Gallimard-RMN, 2002. – Clouzot, p. 242 : « rare et très recherché ».‎

‎OEUVRES ILLUSTREES DE GEORGE SAND - Lélia - L'Uscoque - Les visions de la nuit dans la campagne - Jean Ziska - Mattea - La vallée noire - Gabriel‎

‎MICHEL LEVY FRERES. 1868. In-4. Broché. Etat passable, Couv. défraîchie, Dos abîmé, Déchirures. 144 + 64 + 64 + 48 pages - nombreuses illustrations noir et blanc dans et/ou hors texte - dos arraché - quelques pages désolidarisées, manque important en page 127 (Lélia) en marge - déchirure sur le 2eme plat. . . . Classification Dewey : 840.8-Anthologies, recueils‎

‎Lélia - L'Uscoque - Les visions de la nuit dans la campagne - Jean Ziska - Mattea - La vallée noire - Gabriel / dessins par Tony Johannot et Maurice Sand Classification Dewey : 840.8-Anthologies, recueils‎

‎Revue du dix-neuvieme siecle - Romantisme, N°91, premier trimestre 1996 - Corps et âme- le corps createur ou l'artiste contre la nature de france vernier- scission du coeur et desordre du corps dans lelia de sand par jad hatem- le feu aux graisses ....‎

‎SEDES. 1996. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 128 pages. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Revue du XIXe siècle - litterature, arts, sciences, histoire- SOMMAIRE : Corps et âme- le corps createur ou l'artiste contre la nature de france vernier- scission du coeur et desordre du corps dans lelia de sand par jad hatem- le feu aux graisses : la chair sarcastique dans le ventre de paris par laurence besse- romantisme et memoire involontaire: le cas de volupte par jean francois perrin- la tradition de l'amour courtois dans De l'amour et dans La chartreuse de Parme de stendhal par sarga moussa- renan a la recherche d'un surdieu par gisele seginger- restaures les memoires d'outre tombe: une fiction editoriale par bruno chaouat- l'esthete fin de siecle: l'oeuvre interdite par marie francoise melmoux montaubin- pierre leroux: une critique socialiste de la terreur par bruno viard Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Reliure Art déco. André Maurois. Lélia ou la vie de Georges Sand‎

‎A l'occasion du bicentenaire de la naissance de George Sand (1804-1876), la réédition de la biographie que lui a consacré André Maurois s'imposait, car l'ouvrage n'a pas été véritablement remplacé. Cette Lélia est avec ses vies de Victor Hugo (Olympio) et de Balzac (Prométhée), l'un des modèles souvent cités du genre biographique. André Maurois a découvert très jeune l'oeuvre de George Sand, par Proust qui admirait la prose fluide et lisse de François le Champi ou de La Petite Fadette et par Alain qui s'inclinait devant l'élévation morale d'une « grande femme » qui épousa les grandes causes du siècle. Au demeurant la vie de George Sand est un sujet éminemment romanesque. Arrière-petite fille du Maréchal de Saxe (le vainqueur de Fontenoy), elle compte quelques têtes couronnées dans sa lignée paternelle, tandis que sa mère, une grisette parisien ne à la vie amoureuse bien remplie, semble sortir d'un roman de l'abbé Prévost. Formée à la lecture de Rousseau, mais aussi de Chateaubriand et de Bernardin de SaintPierre, elle quitte son Berry familial pour aller en vraie lionne romantique chercher la gloire et l'amour à Paris. Passions et passades (Balzac, Béranger, Chopin, Lamennais, Liszt, Musset... ) donnent du lustre à sa carrière. Elle emprunte d'ailleurs son nom de plume à l'un de ses premiers amants (Jules Sandeau). Le féminisme romantique, la dénonciation - en noir et blanc - des injustices sociales, inspirent son oeuvre jusqu'à la Révolution de 1848 dont les excès doucheront son enthousiasme. Ses grands romans paysans, ceux que l'on lit encore aujourd'hui, paraissent à partir de 1846. Après un premier « bilan d'étape », Histoire de ma vie (1854-1856), elle abandonne le roman à thèse, se réconcilie avec l'ordre établi sans renier ses amis dont elle demande la grâce à l'Empereur et tout en restant fidèle à l'anti-catholicisme rousseauiste de sa jeunesse... volume in-8, 20x15, reliure demi cuir art déco, joliment relié, en excellent état, 562pp. Paris, Hachette, ss date, 1952 ref/264 ‎