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HAMMACHER (Abraham-Marie)
La Sculpture.
Paris, Cercle d'art, 1988 1 volume 24,6 x 29,5cm Reliure éditeur pleine toile sous jaquette illustrée couleurs. 448p.; très nombreuses illustrations en noir in texte, vignettes et pleines pages, 38 planches couleurs en tirés à part contrecollés. Très bon état.
Reference : 16736
ISBN : 2-7022-0220-9
Traduction par Paul PEYRELEVADE et Laurent GONZALEZ (pour la mise à jour), de la nouvelle édition, augmentée en 1988, de l'ouvrage sur la sculpture des XIXè et XXè siècles dont le grand critique d'art néerlandais Abraham-Marie HAMMACHER, directeur honoraire du Musée Kröller-Müller d'Otterlo (1897-2002), avait publié une 1ère édition en 1969 sous le titre "The Evolution of Modern Sculpture - Tradition and Innovation" (traduction en 1971: "L'Evolution de la sculpture moderne"); au somaire: "De Michel-Ange à Rodin; Rodin, Bourdelle, Maillol, et Rosso: leurs sources dans l'art européen primitif; Les peintres-sculpteurs: leurs sources dans l'art archaïque et primitif; Duchamp-Villon, Boccioni et Brancusi; Au seuil du cubisme; Le cubisme dans la sculpture; Le monde complexe des constructivistes; Arturo Martini, la lutte entre l'archaïsme et l'abstraction; L'évolution des jeunes sculpteurs entre 1925 et 1940; La sculpture de 1945 à 1960; Espace explosé - espaces explorés: tendances depuis 1960"; notes; index; bibliographie; très nombreuses photos: "444 [illustrations] dont 42 en couleurs" (en 38 planches tirées à part: parfois 2 par planche) annoncées. Exemplaire en reliure éditeur, bien complet de sa jaquette illustrée d'une oeuvre de Daniel Buren.
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Manifeste technique de la sculpture futuriste.
Milan, Direction du Mouvement futuriste, Stab. A. Taveggia, Via Ospedale, 3., 1912. Bi-feuillet de 4 pages.
Boccioni expose ici les principes d’une sculpture qui doit rendre sensibles les relations entre les corps et l’espace environnant. À la statue close, délimitée par son contour et isolée sur son fond, il oppose une construction où la figure et son milieu s’interpénètrent. Les objets, les plans architecturaux et l’atmosphère deviennent les éléments mêmes de la composition : le sculpteur doit donner forme à leur continuité, plutôt que reproduire une anatomie. Cette transformation engage aussi les matériaux. Contestant le privilège traditionnel du marbre et du bronze, Boccioni propose de réunir dans une même œuvre le verre, le bois, le carton, le métal, les étoffes ou la lumière électrique, selon les exigences de l’expression plastique. La couleur et la transparence participent également à ce vocabulaire élargi. Son programme dépasse ainsi la représentation du mouvement pour remettre en cause les moyens et les limites de la sculpture. Aux sujets héroïques et au nu académique, il préfère les rapports de plans offerts par les objets familiers : un livre ouvert, les angles d’une table, le châssis d’une fenêtre.
Manifeste technique de la sculpture futuriste.
Milan, Direction du Mouvement futuriste, A. Taveggia - S. Margherita 7 Milano, 1912. Bi-feuillet de 4 pages.
Boccioni expose ici les principes d’une sculpture qui doit rendre sensibles les relations entre les corps et l’espace environnant. À la statue close, délimitée par son contour et isolée sur son fond, il oppose une construction où la figure et son milieu s’interpénètrent. Les objets, les plans architecturaux et l’atmosphère deviennent les éléments mêmes de la composition : le sculpteur doit donner forme à leur continuité, plutôt que reproduire une anatomie.Cette transformation engage aussi les matériaux. Contestant le privilège traditionnel du marbre et du bronze, Boccioni propose de réunir dans une même œuvre le verre, le bois, le carton, le métal, les étoffes ou la lumière électrique, selon les exigences de l’expression plastique. La couleur et la transparence participent également à ce vocabulaire élargi. Son programme dépasse ainsi la représentation du mouvement pour remettre en cause les moyens et les limites de la sculpture. Aux sujets héroïques et au nu académique, il préfère les rapports de plans offerts par les objets familiers : un livre ouvert, les angles d’une table, le châssis d’une fenêtre. Quelques pâles rousseurs.
Dictionnaire portatif des beaux-arts, ou Abrégé de ce qui concerne l’Architecture, la Sculpture, la peinture, la Gravure, la Poésie & la Musique.
A Paris, Chez Jean-Th. Herissant, 1759. In-8 de VIII, 686, [1 f.], 19 pp. Plein veau fauve moucheté, dos lisse orné, pièce de titre maroquin rouge, tranches marbrée.
Mors frottés, légères épidermures aux coiffes.
Voyage pittoresque de Paris ; ou Indication de tout ce qu'il y a de plus beau dans cette grande Ville en Peinture, Sculpture, & Architecture. Par M. D. ***.
Paris, De Bure l'aîné, 1757. In-12 de Xp., [1]ff., 496 p., [3] ff., veau marbré, dos à nerfs orné de caisson de fleurons dorés, pièce de titre de maroquin rouge, tranches rouges.
Elle est ornée d'un frontispice imprimé en rouge et de 5 planches gravées hors texte, dont 2 dépliantes. Troisième édition augmentée de cet important guide artistique du Paris de Louis XV. Reliure de l'époque, dos frotté, coiffes absentes, mors fendus.
Voyage pittoresque de Paris ; ou Indication de tout ce qu'il y a de plus beau dans cette grande Ville en Peinture, Sculpture, & Architecture. Par M. D. ***. [suivie de] Table alphabétique de toute les rues, cul-de-sacs, passages, quais, ponts, places publiques, de la ville & fauxbourgs de Paris indiquées par leur noms, tant anciens que modernes, avec ceux des quartiers où elles sont situées.
Paris, De Bure l'aîné, 1752. In-12 de 10-[2]-377(ff. E vi bis)-[59]-XLV pages, veau marbré, dos à nerfs à caissons orné de fleurons dorés, pièce de titre de maroquin rouge, tranches rouges.
Orné d'un frontispice imprimé en rouge et de 4 planches gravées hors texte, dont 2 dépliantes, signées de Choffard (1730-1809). Deuxième édition augmentée de cet important guide artistique du Paris de Louis XV. Ex-libris Thomae e Combus Valpergiae et Maxini: Tommaso Valperga di Caluso (1737-1815) fut un homme de lettres, orientaliste, astronome, physicien et mathématicien italien. Rreliure de l'époque, dos frotté, coiffes absentes, mors fendus.
