‎PAPINI‎
‎Le Diable - ‎

‎Le tiroir du diable‎

‎Chez Les principaux libraires, s.l. [Paris] 1850 S.d., Grd. in 8 (18x27cm), lxxx 357pp., relié.‎

‎Edition originale, richement illustrée de 75 hors-texte, principalement de Gavarni, dont 4 planches de musique encadrées de gravures sur bois par Bertall et plusieurs compositions par Bertall. Très nombreuses vignettes par Monnier, Français, Daubigny... Les compositions de multitudes de vignettes de Bertall sur de sujets comme soirées à l'opéra, Paris la nuit... qui constituent l'ensemble de Paris comique sont particulièrement savoureuses. Cette édition est plus rare que le Diable à Paris. Demi chagrin vert d'époque. Dos lisse orné de séries de fers romantiques en long. Plats de papier coirsillonné vert. Bordures frottées et coins émoussés. Quelques rousseurs éparses, principalement dans les marges extérieures, sur un papier bien blanc. Le texte saute de la p. 5 ) 41 sans manque, le texte se poursuivant. Bon exemplaire. Portrait de Paris, sous toutes ses coutures, au début du second Empire, Le tiroir du Diable vogue sur le succès du Diable à Paris avec le même collectif pour les textes et illustrations. On notera la présence du texte de Balzac : Physiologie des boulevards, de deux textes de Sand et d'un de Musset. Les autres collaborateurs étant des littérateurs célèbres de cette période, Edouard Ourliac, Frédéric Soulié... En début d'ouvrage, le texte de la géographie de Paris de Lavallée (qui était également présent au début du Diable à Paris). En fin d'ouvrage, statistiques de Paris, l'ouvrage voulant toujours être à la fois divertissant et informatif. A cet égard, tous les textes, satiriques ou non, de l'ouvrage sont plus ou moins de caractère journalistique, mais tel qu'on pratiquait alors le journalisme sous le second Empire. L'ouvrage s'achève par les statistiques de Paris. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les écarts du tempérament, Esquisse dramatique. « Le Diable au corps ». Edition originale déjà introuvable en 1913, selon Pascal Pia.‎

‎Publié en 1785, sans l’assentiment de l’auteur, «Le Diable au corps» a été condamné à la destruction par un arrêt de la cour d’assises de la Seine, en date du 9 août 1842 et par un jugement prononcé par la 6ème chambre du tribunal correctionnel de la Seine le 12 mai 1865. Londres, 1785. In-12, maroquin rouge, double filet doré, dos orné, dentelle intérieure, tranches dorées. Reliure de la fin du XIXè siècle. 131 x 80 mm.‎

‎Edition originale «introuvable aujourd’hui» de la première parution du «Diable au corps», imprimée dès l’année 1785, l’un des plus illustres romans érotiques parus simultanément avec les œuvres du Marquis de Sade. Ce titre sera repris par Raymond Radiguet (1903-1923) pour son roman autobiographique paru l’année de sa mort. Le Diable au corps est un tableau des mœurs parisiennes un peu avant la Révolution et ce tableau, Nerciat l'a complété par un autre: les Aphrodites, qui a lieu une quinzaine d'année plus tard, pendant les premières convulsions révolutionnaires. C'est sans aucun doute à propos du Diable au corps et Les Aphrodites que Baudelaire écrivit cette note qu'il avait l'intention de développer « La Révolution a été faite par des voluptueux ». Cette rarissime édition originale est ornée de 4 figures érotiques. Publiée de manière clandestine en 1785, sans l'assentiment de l'auteur, cette édition livre au public la première version de la première partie du Diable au corps (1803), dont le texte à l'époque était toujours en cours d'écriture par Nerciat. Ce récit très libre se présente sous la forme d'un dialogue au verbe croustillant et érotique entre plusieurs personnages: une superbe marquise, la comtesse de Motte-en-feu, véritable laidron piquant et blonde ardente qui porte un certificat non équivoque des plus nombreuses & des plus chaudes aventures, une soubrette, un prélat, etc. Le Diable au corps a été condamné à la destruction par un arrêt de la cour d'assises de la Seine, en date du 9 août 1842 et par un jugement prononcé par la 6ème chambre du tribunal correctionnel de la Seine le 12 mai 1865. Si Nerciat, qui joua sur les deux tableaux (royauté ou république), souvent par nécessité financière ou par simple sécurité pour sa personne, ne fut pas aussi fin politique ou chanceux qu'un de ses illustres patrons, Talleyrand, il laissa à la postérité une œuvre littéraire autrement moins périssable. Ses romans, si raisonnables et convenables en philosophie politique, fourmillent de joie de vivre et de santé heureuse, tout à l'opposé du cynisme et de la dureté de la vie politique de son époque, particulièrement corrompue et sanglante. Si son œuvre reflète sa vie, le chevalier, subtil libertin, dut connaître à travers tant de vicissitudes professionnelles de très joyeux moments. Si elle ne la reflète nullement, cette vie chaotique dut lui être particulièrement pénible pour soutirer de lui une telle compensation imaginaire. S'il faut trancher, son œuvre est largement autobiographique et propose un miroir très fidèle des mœurs fort libres (mais sans leur corruption et leurs violences) de l'aristocratie française que la réaction, lors de la Restauration post-napoléonienne, n'avait pas encore assombri de son implacable répression des mœurs. En somme, sa vie fut aussi dangereuse que son œuvre est joyeuse. «André et Nerciat aurait écrit Le Diable au Corps quelques années avant la Révolution et l’eût fait imprimer dès 1789 ou 1790, si les évènements n’eussent entraîné l’ajournement de son projet. Il s’est plaint d’avoir été victime dès 1785 d’un contrefacteur qui, avant même que la rédaction de l’ouvrage fût achevée, en aurait publié une partie en y introduisant beaucoup de fautes et en y apportant ça et là de désastreuses retouches: «Pas le moindre écart, pas la moindre addition, le moindre retranchement qui ne soit un contre-sens, une platitude, ou du moins une faute contre le goût, sans parler des innombrables difformités purement typographiques». Cette contrefaçon, ou plutôt cette pré-façon, introuvable aujourd’hui, avait pour titre: les Écarts du tempérament ou le Catéchisme de Figaro, esquisses dramatiques. Londres, 1785, in-18, et portait en épigraphe: Et flon flon, lure lure lure, Chacun à son ton et son allure, Elle fut réimprimée quelques années plus tard sous un titre différent: les Écarts du libertinage et du tempérament ou Vie licentieuse de la comtesse de Motte-en-feu, du Vicomte de Molengin, du valet Pinefort, de la Conbanal, d’un âne et de plusieurs autres personnages. Nouvelle édition. A Conculix, chez l’abbé Boujarron, bon bretteur, 1793, in-18 de 132 pages avec gravures. Il est peu probable que la première de ces deux éditions d’une partie du futur Diable au corps ait été vraiment publiée sans la complicité de l’auteur. Il est possible, certes, qu’elle ait été imprimée sans que Nerciat ait pu se relire sur épreuves et signer le bon à tirer, mais il va de soi que l’éditeur a disposé d’un manuscrit qui n’a pu être mis en circulation que par Nerciat lui-même. Les protestations de celui-ci ressemblent un peu aux plaintes de la prostituée dont la pudeur se trouve offensée». Pascal Pia, Les livres de l’enfer.‎

‎LE DIABLE A PARIS. Le Diable au Palais-Bourbon. Panorama parlementaire par Georges Suarez et Jean Sennep. Le Diable à l'Hôtel Matignon par Lucien Rebatet. Illustrations de Ralph Soupault. Le Diable en ménage par Jacques Dyssord. Illustrations de Maurice van Moppès. Le Diable chez la marquise par Elisabeth de Gramont. Illustrations de Chas Laborde. La Beauté du Diable par Violette Le Roy. Illustrations de Baldrich, Berthold Mahn et Vertès. Le Diable à Longchamp par G. de La Fouchardière. Illustrations de Pierre Falké. Le Diable dans la rue par Pierre Mac Orlan. Illustrations de Chas Laborde. Paris Editions littéraires, sans date, (1938?), broché in 8°, sous couvertures rempliées. 35 à 40 pp. par cahier. Sous portfolio joliment habillé de tissus à lacets. Amusante publication de sept plaquettes fantaisiste caricaturale publiée sous le titre général, Le Diable à Paris, sous le gouvernement de Daladier. Exemplaire sur papier vélin Aussédat, quelques bords de couvertures légèrement frottés par ailleurs très bel exemplaire bien frais.‎

‎Le Diable au Palais-Bourbon. Panorama parlementaire par Georges Suarez et Jean Sennep. 1 volume - Le Diable à l'Hôtel Matignon par Lucien Rebatet. Illustrations de Ralph Soupault. 1 volume - Le Diable en ménage par Jacques Dyssord. Illustrations de Maurice van Moppès. 1 volume - Le Diable chez la marquise par Elisabeth de Gramont. Illustrations de Chas Laborde. 1 volume - La Beauté du Diable par Violette Le Roy. Illustrations de Baldrich, Berthold Mahn et Vertès. 1 volume - Le Diable à Longchamp par G. de La Fouchardière. Illustrations de Pierre Falké. 1 volume - Le Diable dans la rue par Pierre Mac Orlan. Illustrations de Chas Laborde. 1 volume.‎

‎Paris Editions littéraires sans date Ensemble de sept plaquettes réunies en un volume in-4, demi-vélin bradel, dos orné d'une nef peinte en bleu, non rogné.Rare réunion de sept des douze plaquettes qui composent cette fantaisie caricaturale publiée sous le titre général Le Diable à Paris. Exemplaire sur papier vélin Aussédat.‎

‎Le diable boiteux, augmenté d'une journée des Parques et Des béquilles du diable boiteux‎

‎Rue et Hôtel Serpente, Paris 1783, In-8 (12x20,2cm), (2) lxij, 507pp., relié.‎

‎Nouvelle édition, extraite des oeuvres complètes de Lesage et qui constitue le volume de tête de la collection. Elle est illustrée d'un portrait au frontispice par Guétard, et de 4 belles figures par Marillier. Exemplaire aux armes du Marquis de Villeneuve-Trans (1837-1893),De gueules, fretté de six lances d'or, accompagnées de petits écussons du même, semés dans les interstices ; à l'écusson d'azur, chargé d'une fleur de lis d'or, brochant sur le tout, avec la devise :A tout premier marquis de France. Reliure en plein maroquin rouge d'époque. Dos lisse orné de 4 petits fleurons et de roulettes. 2 pièces de titre en maroquin brun. Tranches dorées. Roulette sur les coupes et intérieur. Armes à chaud frappées sur les plats. Frottements aux mors, coiffes et coins. Un coin émoussé, un autre rogné. La quatrième figure avec rousseurs en marges. Quelques rousseurs pâles. Une journée des Parques et Les béquilles du diable boîteux sont en réalité de Bordelon, bien qu'ils soient donnés comme étant de Lesage dans le volume. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎