‎CARCO, Francis.‎
‎ Poèmes en prose.‎

‎[Le Spleen de Paris] Petits poëmes en prose - Les Paradis artificiels‎

‎Michel Lévy frères, Paris 1869, 12,5x18,8cm, broché.‎

‎| "Quel est celui de nous qui n'a pas, dans ses jours d'ambition, rêvé le miracle d'une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience?" (A Arsène Houssaye, p. 2). | * Edition originale des Petits poëmes en prose postérieurement intitulésLe Spleen de Paris, un des rarissimesexemplaires imprimés sur hollande, seuls grands papiers. Infime restauration en marge du premier plat. Préface deBaudelaire sous forme de lettreà Arsène Houssaye dans laquelle lepoèteexpose cet ambitieux projet littéraire. Les poèmes sont suivis dans ce volume des Paradis Artificiels, en seconde édition. La page de faux-titre porte l'intitulé : "Oeuvres complètes". L'ouvrage, constituant le quatrième volume des uvres complètes de Charles Baudelaire,se vendait séparément, l'édition de ces uvres complètes s'échelonnera sur trois ans. Rarissime exemplaire imprimé sur hollande, seuls grands papiers :il en aurait ététiré moins de dix. Le seul exemplaire broché, tel que paru, que nous avons pu recenser. *** Ouvrage canonique du mouvement littéraire moderniste, les Petits poëmes en prose se présentent comme l'un des exemples les plus anciens et les plus réussis d'une écriture spécifiquement urbaine, l'équivalent textuel des scènes de ville des impressionnistes. Leur influence sur la poésie moderne sera immenseet ouvrira la voie aux Illuminations rimbaldiennes, aux Chants de Maldoror de Lautréamont, au Drageoir aux épices de Huysmans - comme le remarque Cheryl Krueger «Le Spleen de Paris a également changé le cours de la poésie au-delà de la France, influençant les futurs poètesen prose : Jorge Luis Borges, T.S. Eliot, Franz Kafka, Rainer Maria Rilke, Walt Whitman et Gertrude Stein, pour n'en citer que quelques-uns». Parmi les cinquante poèmes originaux assemblésdans ce recueil, cinq n'avaientmême pas fait l'objet de parution en revue. Aussi chaotique en apparence que Les Fleurs du Mal étaient architecturalement organisées, cette édition originale reprendle « désordrechoisi » par Baudelaire. Il alui-même considéréses poèmes en prose comme le pendant contradictoire de ses Fleurs, «mais avecbeaucoup plus de liberté, et de détails, et de raillerie» (lettre à Jules Troubat, 16 février 1866). Cette correspondance estétablie par la présence de poèmes-miroirs entre les deux recueils, comme «La Chevelure» et «Un hémisphère dans une chevelure». Le poèteopère ainsiun tournant définitif vers la modernité en créant une poésie se délectant de ses propres contradictions, «contenant des multitudes» selon le célèbre vers de Walt Whitman, autre grand peintre de la vie moderne. Baudelaire sera le premier à ouvertement revendiquer lepoème en prose, deux termes qui se définissaient en creux - faisant donc s'effondrer une des barrières sémantiques les plus importantes entourant le genre poétique. Il n'est connu que quatre autres exemplaires sur hollande, tous reliés : - L'exemplaire de Charles Asselineau (relié parCapé, Masson-Debonnelle) à la bibliothèque Jacques Doucet, Paris - L'exemplaire des bibliothèques Noilly, Hayoit et Pierre Leroy (relié parChambolle-Duru) - Un exemplaire en demi-maroquin vert (vente Porquet, 1888) - Un exemplaire en demi-maroquin rouge (vente Teschener, 1891) Une véritable rareté bibliophilique, renfermant les radicales productions d'un poète maudit, qui invita la prose dans sa poésie après en avoir maîtrisé la rime. Vicaire, I, 350. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Petits poèmes en prose -Les Paradis artificiels [in Oeuvres complètes].‎

‎ Paris, Calmann-Lévy, s.d. [circa 1920]. Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 471 pp. Reliure de l'époque de demi-chagrin maroquiné aubergine, dos à nerfs orné de filets gras en noir, larges fleurons dorés, titre doré, tête mouchetée, premier plat de couverture conservé.‎

‎ Exemplaire revêtu d'une agréable reliure du temps. “Petits Poèmes en prose” (ou encore Le Spleen de Paris, ou Poèmes nocturnes, ou Poèmes en Prose) est un recueil posthume établi par Charles Asselineau et Théodore de Banville. Les cinquante pièces qui le composent ont été rédigées entre 1855 («Le crépuscule du matin») et 1864. Une quarantaine d’entre elles ont paru dans divers journaux de l’époque; les dix suivantes furent posthumes entre 1867 et 1869. Selon une lettre de 1862, Baudelaire a été inspiré en les écrivant par l’exemple d’Aloysius Bertrand. Le titre Petits Poèmes en prose est souvent suivi d’une forme de sous-titre Le Spleen de Paris (qui se rapproche des titres de deux parties des Fleurs du Mal: «Spleen et Idéal» et «Tableaux parisiens»). En effet, de son vivant, Baudelaire évoqua cette expression pour désigner son recueil qu’il complétait à mesure de son inspiration et de ses publications. D’ailleurs, le 7 février 1864, le journal Le Figaro publia quatre pièces appartenant aux Petits Poèmes en prose sous le titre «Le Spleen de Paris». Ceci explique l’association étroite des deux titres. Depuis lors, le recueil porte ces deux noms. Le Figaro a choisi d’arrêter son choix sur un des titres proposés par Baudelaire, mais c’est bien au terme de «Spleen» qu’il faut surtout prêter attention plus qu’au lieu dit de Paris. Comme on le voit à la lecture du recueil, Paris n’est pas le décor principal de l’experience poétique. Cependant le Spleen de Paris ne se trompe pas de lieu, le Spleen de Baudelaire est bel et bien un mal de «vauriens» de Paris, Baudelaire nous présente le diagnostic d’un malaise social lié à une ville plus qu’une simple indication de carte pour situer son épanchement poétique. Seule la dernière pièce du recueil («Épilogue») est en vers. Il est aujourd’hui établi que Baudelaire n’avait pas prévu de l’y inclure. Si l’auteur est libéré de la contrainte de la rime, il se doit tout de même de donner un rythme, une structure proche de la poésie à son écriture, de crainte de tomber dans le récit classique. Dos légèrement passé présentant en outre de légers frottements. Quelques rousseurs concentrées aux feuillets liminaires. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Petits poèmes en prose -Les Paradis artificiels [in Oeuvres complètes].‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, (1949). Un vol. au format gd in-16 (163 x 96 mm) de 442 pp., broché.‎

‎ “Petits Poèmes en prose” (ou encore Le Spleen de Paris, ou Poèmes nocturnes, ou Poèmes en Prose) est un recueil posthume établi par Charles Asselineau et Théodore de Banville. Les cinquante pièces qui le composent ont été rédigées entre 1855 («Le crépuscule du matin») et 1864. Une quarantaine d’entre elles ont paru dans divers journaux de l’époque; les dix suivantes furent posthumes entre 1867 et 1869. Selon une lettre de 1862, Baudelaire a été inspiré en les écrivant par l’exemple d’Aloysius Bertrand. Le titre Petits Poèmes en prose est souvent suivi d’une forme de sous-titre Le Spleen de Paris (qui se rapproche des titres de deux parties des Fleurs du Mal: «Spleen et Idéal» et «Tableaux parisiens»). En effet, de son vivant, Baudelaire évoqua cette expression pour désigner son recueil qu’il complétait à mesure de son inspiration et de ses publications. D’ailleurs, le 7 février 1864, le journal Le Figaro publia quatre pièces appartenant aux Petits Poèmes en prose sous le titre «Le Spleen de Paris». Ceci explique l’association étroite des deux titres. Depuis lors, le recueil porte ces deux noms. Le Figaro a choisi d’arrêter son choix sur un des titres proposés par Baudelaire, mais c’est bien au terme de «Spleen» qu’il faut surtout prêter attention plus qu’au lieu dit de Paris. Comme on le voit à la lecture du recueil, Paris n’est pas le décor principal de l’experience poétique. Cependant le Spleen de Paris ne se trompe pas de lieu, le Spleen de Baudelaire est bel et bien un mal de «vauriens» de Paris, Baudelaire nous présente le diagnostic d’un malaise social lié à une ville plus qu’une simple indication de carte pour situer son épanchement poétique. Seule la dernière pièce du recueil («Épilogue») est en vers. Il est aujourd’hui établi que Baudelaire n’avait pas prévu de l’y inclure. Si l’auteur est libéré de la contrainte de la rime, il se doit tout de même de donner un rythme, une structure proche de la poésie à son écriture, de crainte de tomber dans le récit classique. Petits défauts affectant les coiffes. Dos légèrement ridé. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎LE SPLEEN DE PARIS. PETITS POEMES EN PROSE ILLUSTRES PAR PIERRE THOMAS. ‎

‎LIMOGES. EDITIONS L. H. S. 1945. IN-4 BROCHE (19,5 X 24,5 X 2,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 150 + (1) PAGES, COUVERTURE CREME REMPLIEE, TITRE IMPRIME EN BLEU ET EN NOIR. TEXTE IMPRIME EGALEMENT EN DEUX TONS, EN BLEU ET EN NOIR. ILLUSTRE DE 6 PLANCHES HORS TEXTE EN NOIR SOUS SERPENTE. PREMIER TIRAGE LIMITE A 750 EXEMPLAIRES NUMEROTES, PLUS QUELQUES EXEMPLAIRES HORS-COMMERCE. UN DES 500 SUR VELIN BLANC, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 366. LEGEREMENT DEBOITE, SINON BEL EXEMPLAIRE. ‎

‎LE CENTAURE, SUIVI DE LA BACCHANTE. POEMES EN PROSE. BOIS ORIGINAUX DE RAYMOND VEYSSET.‎

‎PARIS. AUX DEPENS DE QUELQUES AMATEURS. 1948. IN-4 EN FEUILLES (24 X 29,2 X 4,2 CENTIMETRES ENVIRON) DE 81 PAGES, SOUS COUVERTURE BLANCHE ILLUSTREE D'UN BOIS GRAVE TIRE EN DORE, CHEMISE ET ETUI CARTONNES BEIGE DE L'EDITEUR. ILLUSTRE DE 36 BOIS ORIGINAUX DE RAYMOND VEYSSET, DONT UN SUR LA COUVERTURE, UN FRONTISPICE, 3 HORS TEXTE ET 31 DANS LE TEXTE. PREMIER TIRAGE LIMITE A 110 EXEMPLAIRES NUMEROTES, DONT 10 HORS COMMERCE, TOUS SUR VELIN PUR CHIFFON DE LANA, CELUI-CI NON JUSTIFIE. SIGNATURE AUTOGRAPHE DE L'ARTISTE EN FIN DE LA TABLE DES GRAVURES : "VEYSSET. 48". EXEMPLAIRE ACCOMPAGNE D'UN FEUILLET EX-DONO DE L'ARTISTE : "CHER AMI GOUTAL, JE PROFITE DE CETTE FIN D'ANNEE POUR VOUS REMETTRE MON CENTAURE, JE VOUS PRIE DE L'ACCUEILLIR AVEC MES VOEUX LES MEILLEURS POUR L'AN NOUVEAU POUR VOUS ET VOTRE FAMILLE. SOLIDE AMITIE. VEYSSET. 29.12.49". BEL EXEMPLAIRE. ‎