‎JARRY Alfred‎
‎Ubu roi‎

‎Ces nuits qui ont fait Paris. Un demi-siècle de théâtre, d'Ubu roi à Huis clos.‎

‎Fayard Arthème Paris, 1971. Grand et fort in-8 relié, cartonnage rouge sous jaquette imprimée en couleur. 679 pp. Ouvrage en bon état. Intérieur dans une bonne condition. Histoire anecdotique de 22 attractions parisiennes, de 1893 à 1944 : la création de "L'Ennemi du peuple" d'Ibsen par Lugné-Poé, les débuts du "Cinématographe Lumière", le scandale d' "Ubu roi"; le triomphe de "Cyrano de Bergerac" et de "La dame de chez Maxim", le four de "Chantecler", la vogue des "Ballets russes", le manifeste du "Vieux-Colombier", le "procès" intenté à Maurice Barrès par les dadaïstes, etc. Bon état.‎

‎D'Ubu-Roi au douanier Rousseau. Dans les coulisses de la gloire.‎

‎ Editions de la Nouvelle Revue Critique, 1947, in-12, 182 pp, 10 illustrations et la reproduction en hors texte de deux dessins inédits, broché, bon état‎

‎"Les rigoureuses méthodes de recherches de Charles Chassé (1883-1965) l'amenèrent à révéler de quelles mystifications ont procédé la célébrité d'Alfred Jarry et d'Ubu Roi, ainsi que celle du douanier Rousseau. On sait comment Ubu Roi, lors de sa première représentation, en décembre 1896, fut porté aux nues par nombre de critiques et d'auteurs comme une œuvre géniale où l'on voulait voir, sous la farce, la virulente satire d'une bourgeoisie égoïste, stupide et malfaisante, et découvrir un sens profond aux singularités de son vocabulaire. Jarry avait bien révélé, très discrètement, que « Ubu n'était que la déformation par un potache d'un de ses professeurs » et, à sa mort, en 1907, Valette dans le Mercure de France, et Laurent Tailhade avaient dit que Jarry avait écrit la pièce au collège en collaboration avec deux camarades. Le véritable auteur d'Ubu Roi, Charles Morin, alors lieutenant au 15e d'artillerie à Douai, avait d'ailleurs, dès le 17 décembre 1896, dévoilé dans une lettre à Henri Bauër, l'un des plus élogieux critiques de Jarry et de la pièce, les origines et le véritable caractère de celle-ci, tout en se défendant d'en vouloir revendiquer publiquement la paternité. Mais cette lettre demeura ignorée jusqu'au jour où Ch. Chassé la découvrit chez une bibliophile parisienne et l'on continua d'attribuer Ubu Roi à Jarry et de faire l'Ubu le symbole de la muflerie, de l'inconséquence et des ridicules du plus antipathique bourgeois. C'est l'enquête que Ch. Chassé, de retour en Bretagne après la guerre de 1914-18, entreprit auprès d'anciens camarades de Jarry, élèves comme celui-ci du «père Hébé», le professeur qui avait fourni le personnage d'Ubu, qui aboutit à faire la lumière sur la genèse de la pièce et le véritable rôle de Charles Morin, de son frère Henri et d'Alfred Jarry. La fortune le servit en lui faisant rencontrer le premier qui commandait le dépôt d'artillerie de Brest au moment même où lui-même venait d'être nommé professeur à l'Ecole Navale. Dans une brochure, “Sous le masque d'Alfred Jarry. Les sources d'Ubu Roi” (Floury, 1921), il put établir, en se fondant sur un solide ensemble de documents et de témoignages : – 1) Qu'Ubu Roi fut entièrement composé en 1886 par Ch. Morin, alors élève du lycée de Rennes, et n'était qu'un des épisodes fantaisistes imaginés par un groupe de potaches sur le compte d'un professeur aux allures prudhommesques et à la sévérité maladroite dont la classe était le théâtre d'inimaginables chahuts. – 2) Que Jarry, arrivé au lycée de Rennes en 1888, après le départ de Ch. Morin, y fut le camarade du jeune frère de celui-ci, Henri Morin, par lequel il connut la pièce d'Ubu Roi ; c'est Henri Morin qui lui en communiqua le manuscrit et l'autorisa en 1894 à la mettre au théâtre à la condition de changer les noms qui pourraient se prêter à des rapprochements indiscrets. C'est ainsi que le père Hébé devint Ubu. – 3) Qu'autrement le texte de Jarry ne diffère de celui de Ch. Morin que par une dizaine de variantes insignifiantes. La reprise d'Ubu Roi en 1922, par Lugne Poë au théâtre de l'Œuvre fut un four. Mais le personnage d'Ubu demeura un symbole et l'on continue encore d'attribuer Ubu Roi à Jarry. Les Sources d'Ubu Roi furent vite épuisées. Ch. Chassé les a complétées et développées en 1947, additionnées d'une étude sur le Douanier Rousseau, sous le titre : “Dans les coulisses de la gloire, d'Ubu Roi au Douanier Rousseau”. On y verra que, s'il a dépouillé Alfred Jarry de la paternité d'Ubu Roi, il lui a du moins reconnu la gloire d'avoir découvert et lancé le douanier Rousseau. Il paraît en effet certain que si Jarry n'avait pas connu celui-ci, originaire comme lui de Laval, et qui avait été en relation avec son père, et n'avait trouvé drôle de l'introduire parmi des artistes de ses amis pour en faire le jouet d'une énorme mystification, la peinture du douanier serait restée ignorée, même d'Apollinaire auquel Jarry avait fait connaître le naïf artiste et qui prit en charge la renommée de celui-ci après la mort de son ami. Faire l'histoire de cette mystification en restituant une authentique image du douanier Rousseau, parut à Ch. Chassé une belle occasion de s'amuser des inconséquences des snobismes qui font si facilement fortune dans le domaine de l'art plus encore que dans celui de la littérature...". (Armand Rébillon, Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest, 1966) ‎

‎UBU ROI. 13 lithographies originales en couleurs (Tériade 1966). ‎

‎Paris, Tériade éditeur, 1966. Un volume in-folio (42,2 x 32,2 Cm), en feuilles, 135 pages, couverture imprimée rempliée, chemise et étui entoilés de l’éditeur, titre or au dos. 13 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS À DOUBLE PAGE DE JOAN MIRÓ (63 x 41 mm chaque, papier 64,5 x 42,2 cm à plat). Tirage unique à 205 exemplaires sur vélin d’Arches à la forme, dont 25 hors commerce pour les collaborateurs (I à XXV) . Celui-ci, n° XXIV est bien signé au crayon par le peintre. Le texte a été imprimé par l’Imprimerie Nationale. Les lithographies ont été tirées par F. Mourlot. Exemplaire parfait, état de neuf. ENGLISH DESCRIPTION : UBU ROI. Tériade Editeur, Paris, 1966. Folio (42,2 x 32,2 c m), around 135 pages. 13 ORIGINAL COLOUR LITHOGRAPHS BY JOAN MIRÓ FOR ALFRED JARRY'S MASTERPIEC "UBU ROI" (each 63 x 41 mm chaque, sheet 64,5 x 42,2 cm flat) printed by Mourlot. Loose as issued in original publisher's printed wrappers, chemise with gilt title to spine and matching slipcase. THIS COPY N° XXIV from the edition limited to 205 numbered on vélin d'Arches à la forme, signed on the justification by the artist in pencil. "The play 'Ubu Roi' by Alfred Jarry, first performed in 1895, was instrumental in the development of the Théâtre de l'Absurde that was to have such an impact on the Dada and Surrealist movements. Miró chose to create thirteen large, colourful double-page lithographs for his 1966 illustrations of the play, employing imagery that is characteristically biomorphic and humorous, in keeping with themes of the play. The prints, however, are densely colored, drawn, and finished, as well as more formal and painterly than most of Miró's graphic work." (Robert Flynn Johnson). ‎

‎ÉTAT DE NEUF. Exemplaire parfait dans sa condition d'origine. Un chef-d'œuvre éditorial de l'artiste. A perfect copy of this masterpiece, preserved "as new" including the original slipcase. (Références : Cramer, Joan Miró, les livres illustrés, nº 107 ; Mourlot 392-430 ; Johnson, Artists’ Books in the Modern Era 1870-2000, nº 151.). Photographies supplémentaires sur demande. ‎

‎SUITES POUR UBU ROI : Suite en couleurs et suite en noir à grandes marges des treize lithographies pour Ubu Roi (1966).‎

‎Paris, Tériade Éditeur, 1966. In-plano (750 x 550 mm) en feuilles. Feuillet de titre, table des planches. LA SUITE COMPLÈTE DES 13 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS ET NOIR DE JOAN MIRÓ POUR UBU ROI + LA SUITE COMPLÈTE DES 13 LITHOGRAPHIES EN NOIR retravaillées par l'artiste . (feuilles: 750 x 550 mm environ, sujets: 630 x 410 mm environ), chaque épreuve titrée au crayon au verso de la feuille. Tirage: 75 exemplaires sur grand vélin d'Arches, celle-ci hors-commerce non signée (Mourlot 392-430 ; Cramer 108) Chaque composition en noir a été intensément retravaillée par Miró qui y a ajouté estompes et ombres, épaissi les traits de certains sujets. La vision grotesque et surréaliste de l'artiste, impliqué corps et âme dans ce cycle sur Franco et contre tous les fascismes, y apparait encore avec plus de force et d' évidence. Très rare. Excellent état de conservation.‎

‎Très rare. Excellent état de conservation.‎

‎Ubu Roi. In dans Le Livre d'Art.‎

‎Revue Artistique et Littéraire illustrée de Planches originales. Paris : " L'Épreuve " Journal-Album d'Art, n°1 à 4, mars - juillet 1896, 4 fascicules en 1 volume in-4 (28 x 22,2 cm), demi-percaline rouge à la bradel, pièce de titre, lettres dorées, couv. cons, non rogné (reliure de l'époque).COLLECTION COMPLÈTE DE CETTE RARE REVUE. Spécialisée dans la publication d'estampes originales, son éditeur était l'Épreuve, Journal-Album d'Art. Le rédacteur en chef était Paul Fort et le directeur artistique l'imprimeur et maître-graveur Maurice Dumont. Textes et poèmes de Fr. Jammes, Jean de Tinan, A. Lebey, L.-P. Fargue, Ch. Guérin, H. Bataille, P. Fort, A. Jarry, H. van de Putte, Saint Georges de Bouhélier, etc. Illustrés entièrement de bois originaux in et hors-texte de G. d'Espagnat, M. Dumont, Ch. Huard, H. Guérard, J. Danguy, G. Jeanniot, M. Denis, etc. On peut lire dans les annonces des publicités en caractères minuscules pour l'Ymagier (revue dirigée par Jarry et Remy de Gourmont) et le Perhinderion (Jarry seul). Édition pré-originale d'Ubu Roi. Le tirage du bois original (7,4×11,3 cm) intitulé : Véritable portrait de Monsieur Ubu, est donné ici pour la toute première fois (n° 2 de la revue, 25 avril 1896). Publiée dans les numéros 2 et 3 de la revue, la pièce sera représentée pour la première fois le 10 décembre 1896, sur les planches du Théâtre de l'œuvre, que Paul Fort participa à créer aux côtés de Lugné-Poe. L'achevé d'imprimer de l'édition en volume, au Mercure de France, est du 11 juin 1896. Le bois sera ensuite repris en couverture de la Revue Blanche, puis en couverture du Moutardier du Pape en 1907. Mais, mais, mais… du Véritable portrait seul celui qui figure dans le Livre d'Art est un véritable tirage du bois gravé par Jarry, par la suite il ne s'agit le plus vraisemblablement que de reproduction-clichés. La matrice du bois original montée dans l'exemplaire d'Ubu Roi de Laurent Tailhade relié par Paul Bonet figurait dans l'Expojarrysition en 1953. Jean Loize en fit tirer pour l'occasion une vingtaine d'exemplaires. On peut voir le monogramme "R.G. " en bas du dos de la reliure ; peut-être s'agit-il de l'exemplaire de Remy de Gourmont.‎