‎BANCQUART Marie-Claire PESSIN Marc‎
‎Voix‎

‎La Voix porte de l'universel‎

‎Editions du Rocher 1997 in8. 1997. Broché. 267 pages. Résumé : Dans de nombreuses traditions la voix est l'expression du lien qui unit l'homme au divin au sacré : développement du souffle ou voix intérieure de la prière du coeur (philocalie) dans la tradition chrétienne pratique du dikhr dans la mystique musulmane textes psalmodiés ou chantés dans d'autres rites... Cette alchimie mystérieuse est souvent négligée la société contemporaine privilégiant le mental et favorisant la division entre science et religion. L'homme moderne a progressivement perdu tout lien avec son infériorité ainsi qu'avec le cosmos. Samia Sandri a élaboré une approche à la fois scientifique métaphysique et philosophique de la voix. Le son qui combine le souffle et l'énergie se trouve à l'origine de la voix. Cette énergie ou Supra-Corps permet d'accéder aux ressources infinies du cerveau et des cellules et de retrouver l'harmonie originelle. Biographie: Samia Sandri est franco-libanaise. Parallèlement à sa carrière de cantatrice elle poursuit ses recherches et son enseignement sur la voix dans des conservatoires nationaux de musique et dans des universités Bon Etat‎

‎La Voix humaine‎

‎Gallimard, Paris 1930, 12x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé de Rives. Reliure en demi maroquin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats de papier rouge, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Jean Cocteau à un ami prénommé Roger enrichi d'un dessin à l'encre bleue représentant le visage d'un jeune homme de face. Lors de la première représentation, en 1930, L'Echo de Paris, prophétisait déjà: «Les meilleures comédiennes du monde voudront interpréter La voix humaine.» Se succédèrent en effet sur scène et à l'écran, Berthe Bovy, Anna Magnani, Simone Signoret, Ingrid Bergman, Sophia Loren, Ornella Muti, Tilda Swinton... et les artistes lyriques Denise Duval et Felicity Lott, tandis que les plus grands réalisateurs et compositeurs relevaient les défis de mise en scène de cette uvre atypique. Parmi eux, Roberto Rossellini, Francis Poulenc ou Pedro Almodovar qui doit à la pièce de Cocteau son plus beau film: Mujeres al borde de un ataque de nervios. Dialogue à une voix, cette variation sur l'attente, le désir et la douleur d'une femme subissant une rupture téléphonique, confronte la comédienne au silence assourdissant du combiné téléphonique. La tragédie qui se joue n'offre au spectateur qu'une victime subissant les assauts inaudibles d'un tortionnaire invisible. La voix humaine est tout à la fois celle, décomposée, de cette femme, tour à tour forte, fragile, fière et anéantie et cette autre, absente, mais qui frappe l'imagination du spectateur par ce que Cocteau nomme: «l'éternité des silences» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée de Robert de Montesquiou s'excusant auprès de son correspondant de l'avoir involontairement et maladroitement froissé à propos de sa voix : "L'épithète de "métallique" appliquée à votre voix (sans insister sur la richesse du timbre et la noblesse de la vibration) m'apparaît bien loin de ce que me dictaient mon sentiment et ma pensée. Je ne voulais que lui faire figurer l'accent mâle, en regard du contralto qu'il me plaisait de lui juxtaposer en plus."‎

‎S.n., S.l. 14 juin (1908), 22,5x18cm, une page.‎

‎Lettre autographe signée du comte dandy, 52 lignes écrites à l'encre noire sur papier calque, adressée probablement à son ami et bibliographe le critique Henri Lapauze. "Neuilly, Mon cher ami, je crains de vous avoir mal dit, en hâte, et en proie à de cruels mouvements, ce que je ressentais fort bien, et que, par suite, je devais exprimer mieux. L'épithète de "métallique" appliquée à votre voix (sans insister sur la richesse du timbre et la noblesse de la vibration) m'apparaît bien loin de ce que me dictaient mon sentiment et ma pensée. Je ne voulais que lui faire figurer l'accent mâle, en regard du contralto qu'il me plaisait de lui juxtaposer en plus. Ce que je voulais sous-entendre aussi dans cette supposition d'une résultante (en ce carnet) du chant alterné de nos causeries, c'est l'hommage qu'il nous est toujours agréable de voir rendre aux dignes objets de notre attachement et que j'aimais vous offrir, sous la forme du mien, désormais double, sans cesser d'être un. Robert de M. P.S. : voilà ce que je tenais à vous dire et que des graves préoccupations autour de la santé de mon pauvre Iturri m'ont fait, écourter un peu. Je m'occupe (mot illisible), et vous avertirai, vous renseignerai. 14 juin" Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎POESIE 2000 N° 83 - Voix de la folie, folie de la voix - Antonin Artaud, le corps, la voix par Olivier Penot-Lacassagne, Jacques Rebotier : le cours de la langue, Serge Pey : la voix : une page physique du poème, Jérome Rothenberg : traduire les voix‎

‎MAISON DE LA POESIE. JUIN 2000. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 127 pages.. . . . Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎Sommaire : Voix de la folie, folie de la voix - Antonin Artaud, le corps, la voix par Olivier Penot-Lacassagne, Jacques Rebotier : le cours de la langue, Serge Pey : la voix : une page physique du poème, Jérome Rothenberg : traduire les voix indiennes, traduit de l'anglais par Sebastian Reichmann Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎Cantates françoises ou Musique de chambre à voix seule et à deux voix, avec symphonie et sans symphonie tirées de plusieurs auteurs fameux, comme Bernier, Clerambault, Monteclair etc.- Les Syrenes de Montéclair, sans symphonie. - L'amour vangé du mesme sans symphonie. - Le Triomphe de psiché de Bernier sans symphonie. - Diane et endimion à deux voix sans symphonie de Bernier. - Les bains de Tomeri à voix seule et à deux dessus de violon de Baptistin. - La mort d'Hercule, Cantate de Basse avec Symphonie de Clerambault. - Le printems Cantate à voix seule avec deux dessus de violons par Burette. - La MERDE. Cantate de Basse à voix seule, sans symphonie par Mr.... - Léandre et Hero avec symphonie de Clérambault. - La Badine, sans symphonie de Monteclair. - Zephire et flore avec deux dessus de violons de Bourgeois. - Narcisse avec symphonie par M.... - Bacchus Cantate de basse avec symphonie de Bernier.‎

‎ 1720 veau brun époque (dos restauré). in-4 à l'italienne, (1f.), 324pp., (2ff.), ‎

‎Manuscrit du premier tiers du XVIIIe siècle, d'une bonne écriture très lisible. La moitié des œuvres ont le chiffrage de la basse indiqué. La cantate La M*** est non seulement scatologique mais coprophagique…détails sur demande. Manque à la Bibliotheca Scatologica.Pour la cantate Narcisse une note indique que "les paroles sont de Mr de *** et la musique de mr. *, cette copie a été tirée sur l'original du musicien qui la composa en 1726". A la p. 264 il est précisé :"cantate composée à Avignon…"Ceci ne nous avance guère et nous aurions préféré trouver l'auteur de la cantate scatologique.Premières éditions des Cantates contenues en ce Recueil :- Les Syrenes : Montéclair, Michel Pignolet. éd. dans Cantates à une et deux voix… Second Livre. Paris : Foucault, s.d. (1713)- L’Amour Vangé : Montéclair Michel Pignolet. éd. dans Cantates à une et deux voix… Second Livre. Paris : Foucault, s.d. (1713)- Le Triomphe de Pysché : Bernier, Nicolas. éd. dans Cantates Françoises ou Musique de Chambre…les paroles sont de Mr. Fuzellier. Second Livre. Paris : Foucault, s.d. (ca 1703)- Diane et Endimion : Bernier, Nicolas. éd. dans Cantates Françoises ou Musique de Chambre…les paroles sont de Mr. Fuzellier. Second Livre. Paris : Foucault, s.d. (ca 1703)- Les Bains des Tomery : Stuck, Jean-Baptiste (connu egalement comme « Baptistin »). éd. dans Cantates Françoises à I, II voix… [Livre IIIe]. Paris : C. Ballard, 1711.- La Mort d’Hercule : Clérambault, Louis-Nicolas. éd. dans Cantates Françoises melées de Simphonies (sic)... Livre IIIe. Paris : Foucault, 1716- Le Printemp : Burette, Bernard éd. dans Le Printemps et l’Ête, Cantates Françoises... Paris : Boivin, 1722- La Merde : Anon.- Leandre et Hero : Clérambault, Louis-Nicolas. éd. dans Cantates Françoises melées de Simphonies... Livre IIe. Paris : Foucault, 1713La BnF (Cote D. 14883) conserve un autre Ms. avec cette musique mais avec un texte religieux : Retour d’un Pecheur- La Badine : Montéclair Michel Pignolet. éd. dans Cantates à voix seule… Premier Livre. Paris : Foucault, s.d. (ca 1709)- Zephire et Flore : Bourgeois, Jean-Baptiste Drouart de. Pas d’édition connue.- Narcisse : Broiu, Desfontaines ou Anon. À controler avec la partition.- Bacchus : Bernier, Nicolas. éd. dans Cantates Françoises ou Musique de Chambre. Livre IVe. Paris : Foucault, s.d. (ca 1703) ‎