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BECKETT Samuel
Sans
Les Editions de Minuit, Paris 1969, 14,5x19,5cm, broché.
Reference : 51864
Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sur Jacoba (avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale) va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les uvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition (qui suit celle de Kandinsky), il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que «si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy, c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes, à commencer par Geer Van Velde.» (inBeckettp. 474) Enigmatique, la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge: «Believes painting should mind it on business, i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius, Vermeer. Or inversely. » (« Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires, c'est-à-dire la couleur, c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. ») Plus lents à croître, son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque, dix ans après sa première rencontre avec les frères, il écritLe Monde et le Pantalon, Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde, c'est l'uvre «imparfaite» de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948,Peintres de l'empêchement(Derrière le miroirn°11/12): «L'un d'eux dira: Je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce qu'il est ce qu'il est. L'autre: je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement, l'empêchement-objet et l'empêchement-il. [...] Geer Van Velde est un artiste de la première sorte [...], Bram Van Velde de la seconde.». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste, cette fable, «véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen» (P. Vilar), se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'uvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dansFin de Partie, dont Roger Blin, note par ailleurs la similitude avec l'uvre de Geer: «Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde, hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyaitFin de partiecomme un tableau de Mondrian, avec des cloisons très nettes, des séparations géométriques, de la géométrie musicale.» (R. Blin,Conversations avec Lynda PeskineinRevue d'Esthétique). L'affinité grandissante de Beckett avec l'uvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail, notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami, l'historien d'art Georges Duthuit, se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant, malgré quelques malentendus, leur amitié ne sera jamais rompue, ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'uvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles: «Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai.» (lettre à Georges Duthuit, mars 1950) «Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes, mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois.» (lettre à Mania Péron, août 1951) La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un «grand ménage» dans sa demeure pour vivre entre des «murs gris comme le propriétaire». Confiant ses états d'âme à son amie, la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert, Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis quarante ans:«plus de toiles sous les yeux, y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui, depuisle premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon, ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité: «C'est qu'au fond, la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse, c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus.» (Beckett à propos des frères Van Velde, inLe Monde et le Pantalon) - Photos sur www.Edition-originale.com -
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La Cléopédie, ou La Théorie des réputations en littérature ;. suivie du Poème des Alpes, et de l'Épître à mon sans-culotte
Paris, Charles Pougens, an VIII (1800) in-8, [2] ff. n. ch., 60 pp., cartonnage d'attente de papier marbré, étiquette de titre au dos (reliure de l'époque). Coiffes rognées, coupes et coins très frottés.
Unique édition de cette pièce rare, remontant aux débuts littéraires du futur comte Daru. Ce poème satirique, parfois féroce, devrait être médité sans cesse par les hordes de scribouillards qui pullulent à toutes les époques dans le monde des lettres : "Je dirai par quel art un jeune homme prudent, / Sans efforts, sans étude et presque sans talent, / Peut, sur le double mont, en dépit d'Uranie, / Ravir tout le laurier qui croît pour le Génie".Quérard II, 396.RELIÉES À LA SUITE 11 poésies de la période du Directoire et du Consulat : I. DESPAZE (Joseph) : Les Quatre satires, ou La Fin du XVIIIe siècle. Paris, Moller, an VIII [1800], XI pp., pp. 13-87. Quérard II, 526-27. Édition originale de cette pièce qui connut rapidement de nombreuses éditions : il s'agit d'une critique acerbe sur la Révolution de 1793, dont il dépeint les hommes et retrace les excès. Une cinquième satire, publiée en 1801, s'adressera non plus aux guillotinés, mais aux tendances littéraires de son temps et aux écrivains qui les suivent. Joseph Despaze (1771-1814), surnomme "le Juvénal du Directoire", excusez du peu, était un homme de lettres bordelais. - II. DESORGUES (Théodore) : Voltaire, ou Le Pouvoir de la philosophie, poëme. Paris, chez les marchands de nouveautés, an VII [1799], 38 pp. Quérard II, 525. Édition originale. Joseph-Théodore Désorgues (1764-1808), qui devait mourir interné à Charenton pour avoir chansonné contre Napoléon, était alors au faîte de sa gloire, multipliant les compositions plus lyriques les unes que les autres sur la Révolution, ses merveilleux succès, ses inextinguibles lumières, etc. - III. PINIÈRE (C.-A.-B.) : Le Siècle, satyre. Paris, Desenne, Laran, Vente [Imprimerie de G. Munier], Germinal an VIII [avril 1800], 26 pp., un f. n. ch. d'errata. Quérard VII, 182. Unique édition. - IV. Consultation littéraire et morale pour Joseph Despase, poëte satyrique depuis quinze ou vingt jours. Paris, Brigitte-Mathey, Desjours, Germinal an VIII [avril 1800], 14 pp. Un seul exemplaire au CCF (Lille). C'est une critique plaisante, mais nullement un éreintement, des Quatre satires qui venaient de paraître (cf. pièce I). - V. CUBIÈRES DE PALMEZEAUX (Michel) : Au peuple français, sur l'assassinat des plénipotentiaires à Rastadt. Poème dithyrambique, lu au Temple de la Victoire, division du Luxembourg, à la fête funèbre du 30 prairial. Paris, Laran, an VII [1799], 46 pp. Quérard II, 350. Édition originale de cette poésie de circonstance, genre dans lequel excellait en vérité le bon Cubières (1752-1820), dénué de toute conviction politique, et rimailleur d'une facilité et d'une prolixité déconcertantes. Envoi autographe de l'auteur "pour le citoyen Boisjolin". Peut-être Vielh de Boisjolin (1760-1841), poète et diplomate bien connu. - VI. MANDAR (Michel-Philippe, dit Théophile) : Chant d'un barde sur la conquête de l'Île de Malthe, par les Français, le 24 Prairial an VI [12 juin 1798], sous les ordres du Général Buonaparte. IVe édition, revue. Paris, Desenne [Imprimerie de Poignée], an VIII [1800], titre, vj pp., 28 pp. Absent de Quérard comme de Hellwald. - VII. BAOUR-LORMIAN (Pierre-Marie-François) : Mon second mot. Paris, Maret, Laran [Imprimerie de G.-F. Galletti], an VI [1798], 16 pp. imprimées sur papier bleuté, avec un frontispice gravé. Quérard I, 169. Édition originale de cette pièce qui s'insère dans une série de trois ; l'ensemble fut ensuite réuni en 1799 sous le titre Les Trois mots, satires. - VIII. [COLNET DU RAVEL (Charles-Jean-Auguste-Maximilien) :] La Guerre des petits dieux, ou Le Siège du Lycée Thélusson par le portique républicain : poëme héroïco-burlesque ; précédé de Mon apologie, satire. Par l'auteur des Étrennes de l'Institut et de La Fin du XVIIIe siècle. Nouvelle édition, revue et corrigée. Paris, Moller, an VIII [1800], 59 pp. Nouvelle édition de cette satire littéraire dirigée contre l'ennemi personnel de l'auteur, La Harpe : en effet, pendant quelques années, une société littéraire s'était établie dans l'ancien Hôtel Thélusson (sis vers la rue de Provence), sous le nom de lycée Thélusson. Jean-François de La Harpe y a enseigné son célèbre Cours de littérature, puis fut remplacé, en 1797, par Mazoyer, avec pour sujet de leçon : Examen de la poésie épique chez les différens peuples anciens et modernes. "Des grands hommes du jour je vais chanter la guerre ; / Je dirai quelle rage arma nos beaux esprits, / Et quels auteurs fameux, tombant dans la poussière, / Allèrent, en mourant, retrouver leurs écrits." Colnet du Ravel (1768-1832), ancien grand-vicaire de Soissons, ancien libraire, s'était en effet taillé une petite réputation dans le monde parisien en lançant, à partir de 1799, une série d'attaques furibondes et en vers contre tous les hommes de lettres ses contemporains : Étrennes de l'Institut national ; Le Journal d'opposition littéraire ; La Fin du dix-huitième siècle ; Correspondance turque (contre La Harpe), etc. Le problème est que, quelle que soit la relative pertinence ou la drôlerie de ce genre de sorties, elles se retournent contre leur auteur, dès lors qu'il n'est pas un écrivain de premier plan. Tout le monde n'étant pas Voltaire, Colnet de Ravel sombra dans l'oubli dès que la monarchie de la Restauration (à laquelle il avait adhéré bruyamment) fut balayée en 1830. Quérard II, 255. - IX. [LUCE DE LANCIVAL (Jean-Charles-Julien) :] Le Hameau fortuné, ydille adressée à MM. Dubois et Loiseau ; maîtres de pension, rue Bigot, ci-devant Monsieur, le jour de la distribution des prix. S.l.n.d. [Paris, 1797], 8 pp. Absent de Quérard. Un seul exemplaire au CCF (BnF). Rare. Luce de Lancival (1764-1810) fut un honnête pédagogue en rhétorique et poésie ; cela ne signifie pas que ses propres productions soient inoubliables.- X. CAMPAGNE (Victor de) : L'Intrigue, satyre II. Nouvelle édition, revue et corrigée. Paris, Cerioux, Durand, an V [1797], 31 pp. Un seul exemplaire au CCF (BnF). Pas dans Quérard. - XI. [DESORGUES :] Le Pouvoir de la poésie, chant lyrique. Paris, Desenne, an V - 1797, 11 pp. Quérard II, 525. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
Fuite de Bonaparte de l'Egypte. Pièces authentiques sur sa désertion, sur l'armée qu'il a laissée sans chef, sans argent, sans vivres, sans armes, sans munitions, etc., etc. ; suivies de plusieurs lettres qu'il a adressées au Grand-Vizir, et qui ont été interceptées par la corvette de S.M. britannique El Vincejo
Paris, Lerouge, Petit, 1814 in-8, 86-[4] pp., broché, couv. papier rose de l'époque.
Paru en 1814, l'opuscule reprend toutes les scies sur la conduite honteuse de Bonaparte pendant l'Expédition d'Egypte pour les servir à un public royaliste convaincu d'avance.De Meulenaere, 96. Davois II, 57. Absent de Germond de Lavigne. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
Collectif. Direction de la publication : Jean Paul Lubliner et Frédéric Joie.
Reference : 77653
(1961)
sans nom, La Revue des Moeurs. Numéro 1, Hiver 93/94 "Deuxième révolution sexuelle" et numéro 2, Printemps 95, "Transes émeutes possessions intoxications hypnoses pronoïa".
Paris, Synapse Agency, 1961, in-4, broché, 111 & 114 pages. Bon état. "sans nom traque les limites de la modernité, rêve et fait du bien. sans nom est une revue de moeurs. Elle regarde notre époque pour ce qu'elle est et non pour ce qu'elle devrait être. Chaque trimestre, nous passerons au crible une tendance lourde. Nous ouvrons à peine l'oeil du cyclone.sans nom montre et écrit ce qui ne l'est pas. Nulle part, libre, crypté, auto-financé, il ose et se moque du consensus.sans nom est une revue objet. Il prend son temps pour paraître. Il s'accompagne d'évènement. II a soif d'absolu. Laboratoire d'artistes, d'écrivains, de photographes, avant-garde en mouvement, oeuvre d'art exploratoire." (Lubliner).
Mélanges. - Lettres d'affaires ou sans intérêt [sic]. Livre de copies de lettres..
S.l., s.d. (1812) in-folio, [53] ff. n. ch., couverts de graphies moyennes, généralement lisibles (environ 40 lignes par page), avec des ratures et des biffures, 29 ff. demeurés vierges, il manque un ou plusieurs feuillets entre les ff. 16 et 17 (avec saut du 16 décembre 1785 au 24 mars 1787), et 3 ff. volants (les lettres LVIII et LIX des 6 et 7 septembre 1811), vélin rigide à rabat antérieur, avec double lacet de fermeture, dos lisse muet, titre poussé à l'encre sur le plat supérieur (reliure de remploi). Salissures et petits essais de plume sur les deux plats.
Important registre de correspondance active (sous forme de brouillons) de Louis de Bruno (1739-1814), né aux Indes françaises, et qui fut introducteur des ambassadeurs auprès de Monsieur, Frère du Roi. Il regroupe 71 missives expédiées de Saint-Germain en Laye du 1er juillet 1784 au 4 août 1812, soit peu de temps avant la mort de l'auteur.La grande majorité de ces lettres ont pour objet les affaires et intérêts de Louis de Bruno, puis de son fils Adrien (le futur général, 1771-1861), soit à Pondichéry, soit à l'Île-de-France (Maurice). Aussi, les destinataires sont-ils principalement des hommes d'affaires ou des chargés de pouvoirs, certains amis ou parents de l'auteur : Blin de Grincourt, exécuteur testamentaire de la mère de Bruno, madame de Moracin, morte en 1784 à l'Île Bourbon ; Jean-François de Moracin (1737-1796), commissaire général de la Compagnie des Indes faisant fonction d'intendant de Pondichéry, Pierre-Léon de Moracin ; Jean-Chrysostome-Janvier Monneron (1754-1811), armateur à l'Île-de-France, Augustin Monneron, négociant à New York (1756-1826), et leur frère aîné Charles-Claude-Ange Monneron (1735-1799), nommé commissaire-ordonnateur des établissements français de l'Inde de 1784 à 1786 ; Louis-Maurice Dominjod (écrit Domenjod), établi à Bourbon et recevant procuration pour les biens sis dans cette île ; Folleville, également à l'Île-de-France, puis chargé d'affaires à Bourbon. On notera également la présence de cousines de Bruno, parties prenantes de la succession de sa mère : madame de Lasalle, résidant à Pondichéry ; mademoiselle Pignolet, résidant à Bourbon. Toutes ces familles sont par ailleurs bien connues dans l'histoire des possessions françaises de l'Océan Indien.Et c'est cette succession complexe de la mère de Louis de Bruno qui ouvre le recueil et occupe d'ailleurs entièrement les lettres I-XVII du 1er juillet 1784 au 16 décembre 1785. L'année 1789 ne comprend que deux lettres : une du 22 janvier à Dominjod, et ne portant que sur un état de fonds ; plus intéressante, une du 24 décembre à Blin de Grincourt, fort longue, et contenant une longue relation et appréciation des événements politiques : "Comment dans l'espace d'une lettre pourrois-je vous donner un abrégé des événemens multipliés qui se sont passés depuis 9 à 10 mois ?" Suit un résumé très correct de la crise financière et de ses suites. Enfin, après une dernière missive à Dominjod du 15 décembre 1790, il n'y a plus rien jusqu'à la reprise de la correspondance en 1802. L'interruption due au déroulement de la Révolution s'explique en partie par la résidence de l'auteur au domicile de sa fille en Auvergne, dans la propriété de Marie-Blanche de Bruno, qui avait épousé Amable de Milanges (1765-1818) et habitait un domaine entre Gannat et Aigueperse ; elle doit aussi tenir à la prudence nécessaire à un ancien courtisan de Monsieur en ces temps légèrement troublés ...À partir de la lettre XXIII du 8 Brumaire an XI [30 octobre 1802], reprennent les correspondances d'affaire pour l'Île-de-France et Bourbon, avec sa cousine de Pignolet (morte en 1804), Louis Léger (1748-1813), préfet de l'Île-de-France de 1803 à 1810, cousin de l'auteur par les Carvalho, et Auguste Vernety, nouveau procureur de ses intérêts. Toujours Bruno entre dans d'infinis détails et se montre vigilant et perspicace sur l'emploi de ses ressources ; le paragraphe suivant, compris dans la lettre XXV à Vernety en donnera un exemple : "La paix ne me paroît pas prochaine, et quelque besoin que j'aie de mes fonds, je vous prie de ne pas les risquer. J'aime encore mieux pâtir ici que de les perdre ou du moins de les avanturer. Il y a trois écueils que je vous prie d'éviter : c'est de le les expédier en caffé, sur des vaisseaux américains neutres, ou en lettres de change sur France fournies par un colon, quelque crédit qu'il ait, et enfin de les verser dans la caisse publique, pour m'être payé ici par le gouvernement. Cela vous paroîtra extraordinaire, sans doute, mais j'ai trop d'expérience pour ne pas connoître les grands dangers de ces sortes d'envoi. Je n'excepte de tout cela que M. Henri des Bassayns [Henri-Charles Panon Desbassayns, 1772-1751], s'il tire sur son frère M. Desbassayns, et M. Léger, s'il tire en son nom sur celui qui est icy chargé de ses affaires".Enfin, la succession de sa cousine de Pignolet, dont il était très proche, occupe les lettres XXIX-XXXII à madame Du Morier, légataire de cette dernière, ainsi que plusieurs missives aux négociants lorientais Ferrand et Lazé. Les dernières correspondance accusent la vieillesse désormais avancée de Louis de Bruno : outre une graphie de plus en plus irrégulière, un aveu sans ambages de la lettre LXX (8 juillet 1812) éclaire la situation de ces ultimes années ("J'ai reçu hier au soir, mon cher Moracin, votre lettre du 6 de ce mois. Elle exigeroit plusieurs réponses, et je n'en puis faire qu'une à la fois, comme indépendamment de la foiblesse de ma tête, je manque aussi de mémoire"). Et la lettre LXXI à Folleville, qui venait de perdre sa femme, est la dernière du recueil.A ÉTÉ RELIÉE entre les ff. 43 et 44 : une L.A.S. de Mme Pignolet du Morier en date du 25 décembre 1809, sur le règlement d'un litige avec Philippe Desbassayns [Philippe Panon Desbassayns, comte de Richemont, 1774-1840]. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
Phone number : 06 46 54 64 48
Antigone. - L'Homme sans nom.
Paris, H.-L. Delloye, 1841 in-12, [3] ff. n. ch., 442 pp., un f. n. ch. de table, avec un frontispice gravé par Oortman d'après Bouillon, demi-basane bouteille, dos lisse orné de filets dorés, tranches mouchetées (reliure de l'époque).
Edition qui réunit les deux principales oeuvres de Ballanche, et qui fut encore procurée par le philosophe lyonnais, mort seulement en 1847 :I. Antigone, premier ouvrage de l'auteur (après cependant les Lettres d'un jeune Lyonnais), et qui forme une étonnante méditation philosophique sur le thème de la providence, à travers le destin des Labdacides. Dédié à la duchesse d'Angoulême, "l'Antigone française", le livre sortit d'abord au moment du retour des Bourbons (1814) et connut un réel succès grâce aux allusions politiques qu'on y discerna.II. L'Homme sans nom, dont c'est la quatrième sortie. En effet, l'originale de 1820 ne fut tirée qu'à cent exemplaires, et la deuxième (1828) ne fut pas mise dans le commerce, mais jointe aux exemplaires de la Palingénésie dont elle formait le complément. Seule l'édition de 1832 se rencontre réellement. Comme l'on sait, "l'homme sans nom" est un ancien conventionnel régicide, réfugié dans une ville d'Italie, et qui donne à un voyageur la plus saisissante des évocations du procès et de la mort de Louis XVI. Le roman, en dépit du caractère toujours assez confidentiel des oeuvres du philosophe lyonnais, connut un retentissement considérable sur les penseurs et littérateurs du XIXe siècle : sous l'apologue en effet, est tissée une impressionnante théorie de la compensation et de la réversibilité.Vicaire I, 170. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
