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Samuel BECKETT
Film
Les Editions de Minuit | Paris 1972 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Reference : 46804
Edition originale imprimée à 342 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre un des 50 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic (Janvier). Dos légèrement insolé sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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5 book(s) with the same title
"Le film est populaire... et les chansons de Tino sont applaudies comme à l'ABC..." Lettre autographe signée à propos du succès de son nouveau film "La belle meunière"
Paris s. d. [ca 1948] | 21 x 26.50 cm | une page recto verso
Lettre autographesignée de Marcel Pagnol adressée depuis Monte Carlo, 40 lignes à l'encre noire, concernant l'exploitation et le succès que rencontre son nouveau film "La belle meunière" librement adapté de la vie de Franz Schubert avec, dans les rôles principaux, Tino Rossi, Jacqueline Bouvier et Raoul Marco. Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Marcel Pagnol se montre enthousiaste et même quelque peu dépassé, les salles de cinéma s'arrachant "La belle meunière" : "Guinot a dû te raconter le grand succès de Marseille. Si j'avais des objectifs, les 3 meilleures salles de Nice m'offrent d'arrêter leurs programmes pour passer la Belle Meunière. C'est d'ailleurs idiot car une salle nous suffit. " Il est content de l'engouement du public : "La leçon du Rex, c'est que le film est populaire. Il y a près de cent effets. Marco fait d'immenses effets comiques chaque fois qu'il parle, et les chansons de Tino sont applaudies comme à l'ABC. Ecrans blancs." même s'il considère qu'il doit apporter quelques perfectionnements au film : "Avec Willy et Guinot, en moins de dux jours, le film peut être amélioré très grandement. Avec une trentaine de plans, le film sera transformé... [...] ils n'auront qu'à apporter les costumes de Jacqueline et Tino - et si Marco peut venir passer deux jours ici, ce sera parfait." "La belle meunière" viendra à point nommé pour renflouer les caisses de Marcel Pagnol : "Les ennuis d'argent continuent mais je crois qu'ils vont être rapidement réglés, grâce au film. Mais il est indispensable d'emmerder Armand." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La loi d'accommodation chez les borgnes "sursum corda" (film en 3 parties)
Editions Th. Briant | Paris 1928 | 22 x 28 cm | Relié
Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur japon impérial, tirage de tête. Reliure à la bradel en dos de box gris, premier plat de plexiglas laissant apparaître la couverture, second plat de box gris, couvertures et dos conservés, étui souple de papier gris, intérieur de feutre gris clair, reliure non signée de Mercher. Ouvrage illustré de 3 lithographies originales dont celle, en couleurs, de la couverture. Discrètes restaurations en tête du premier plat de couverture qui est également légèrement insolé en marge gauche. Très rare et bel exemplaire en tirage de tête de cet important scénario d'un film imaginaire dada écrit par Picabia qui se proclamait pharmacien du hasard: "Je demande à chacun de mes lecteurs de mettre en scène, de tourner pour lui-même sur l'écran de son imagination [...] tournez vous-mêmes en lisant La Loi d'accommodation chez les borgnes, les places sont toutes au même prix, et on peut fumer sans ennuyer les voisins." (Picabia, préface de l'ouvrage). L'oeuvre, dans la lignée de sa célébrissime oeuvre dadal'oeil Cacodylate,fait directement référence au thème du regard perturbé - grande inspiration pour Picabia, qui avait souffert d'un zona ophtalmique : "Le titre du scénario lui-même (La Loi d'accommodation chez le borgnes) peut être compris comme un écho (ironique ou humoristique) des processus visuels mis en uvre dans ses dernières uvres. Pour percevoir la profondeur, il est nécessaire d'avoir deux yeux. L'absence de vision stéréoscopique dans la monophtalmie entraîne une image plate et le cerveau doit faire des efforts pour imaginer le relief qui manque". (Bernard Marcadé, Francis Picabia Rastaquouère, p. 390) Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe de l'éditeur précisant à son destinataire que l'ouvrage est complet et comporte bien deux illustrations de Francis Picabia (en plus de la couverture), contrairement à ce qu'indiquait Skira dans sa bibliographie. * Le livre-scénario la Loi daccommodation est sans doute le plus dada de tous les films puisqu'il est un non-film fait de papier, à la police de caractères changeante, où l'on est invité à tourner dans sa tête. L'histoire à la fois avant-gardiste et vaudevillesque peut faire penser à une parodie de lInhumaine de Marcel L'Herbier, et a été rapproché dela Mariée mise à nu par ses célibataires même de Duchamp : une manucure immensément riche est courtisée par sept hommes dont un cul-de-jatte, un milliardaire américain, un curé, un agent de la sûreté, etc. Le cul-de-jatte lemportera en éliminant ses concurrents un à un : "Cette farce perpétue l'esprit libertaire d'Entr'acte. On y perçoit l'admiration de Picabia pour le Fantômas de Louis Feuillade et le cinéma burlesque en général, avec des accents et une intensité proches de celle d'Un chien andalou, le film que Luis Buñuel en Salvador Dalí sont en train de préparer" (Bernard Marcadé, Francis Picabia Rastaquouère, p. 388) La couverture originale fait partie de la célèbre série des "Transparences" de Picabia où formes et figures se superposent sur un caractéristique fond bleu, illustrant parfaitement les mêmes procédés déployés dans l'ouvrage : "ce scénario joue de façon jouissive avec les processus de substitution et de superposition, à l'instar de l'héroïne du 'film', la manucure, qui, revenue chez elle, installée dans son lit, rêve de deux de ses soupirants, "l'Américain (bijoux, luxe, Rolls Royce)" et le "Cycliste (amour, tandem, repas sur l'herbe)". "Les deux personnages se confondent, se superposent et tels des équilibristes, montent sur les épaules l'un de l'autre, ils s'écroulent en même temps, ne sont plus que des morceaux épars que le Cul-de-jatte ramasse en tas dans son chariot qu traîne alors à toute vitesse, tout s'estompe" (ibid, p. 389-390). Superbe exemplaire de toute rareté en tirage de tête de ce livre d'artiste et scénario nihiliste de Picabia : "son écriture restera, durant toute sa trajectoire artistique, jumelle de son engagement pict
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Importante lettre autographe signée adressée à Carlo Rim à propos d'un différend regardant le droit de propriété intellectuelle du film "Hercule"
Paris 5 avril 1938 | 20.50 x 26.50 cm | une feuille
Lettre autographesignée de Raimu adressée, depuis son domicile parisien, à Carlo Rim, 25 lignes à l'encre noire, lui assurant son soutien et lui apportant son témoignage épistolaire, ne pouvant être présent physiquement à un rendez-vous juridique concernant le film Hercule dont Carlo Rim revendique la paternité : "Je regrette de ne pouvoir me rendre en tant que témoin, à l'arbitrage que tu as solliciter (sic) de la société des auteurs. Mais ce que je puis te rappeler c'est que je connais Hercule depuis que je te connais toi même. Que tu m'as toujours parlé de ce film que tu me destinais d'ailleurs et que les évènements ne m'ont pas permis de tourner. Et surtout que tu m'as donné lecture de ton scénario sur ma demande à Jacques Feyder et à Loureau ... qui voulaient faire un film avec moi il y a 4 ans." Carlo Rim semble avoir obtenu gain de cause face au réalisateur Jacques Feyder, grâce certainement à cette lettre de Raimu qui avait été initialement choisi par Carlo Rim pour créer le rôle éponyme d'Hercule. Le film,satire de la presse parisienne, sortira finalement sur les écrans le 5 mars 1938 et aura été conjointement réalisé par Alexandre Esway et Carlo Rim avec Fernandel comme Hercule, et Gaby Morlay, Jules Berry et Pierre Brasseur dans les rôles principaux. Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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"J'étais content de mon scénario. Mais en mon absence le metteur en scène (un certain Le Hénaff, que Sacha Guitry a surnommé Le Gniaf), a tripatouillé mon texte..." Lettre autographe signée adressée à un confrère écrivain regardant le film Coup de tête pour lequel il est scénariste et dialoguiste mais surtout en désaccord avec le réalisateur René Le Hénaff
Salies-du-Salat (Haute-Garonne) s. d. [1944] | 21 x 27 cm | une page recto verso
Amusante lettre autographe signée de Roland Dorgelès adressée à un confrère écrivain concernant le film de René Le Hénaff intitulé Coup de tête, sorti en 1944, et pour lequel le père des Croix de Bois est scénariste et dialoguiste, (41 lignes à l'encre bleue) rédigée depuis sa retraite haute-garonnaise de Salies-du-Salat. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Roland Dorgelès se montre peu indulgent pour les acteurs et actrices de cinéma : "J'ai vu votre photo dans un illustré : vous faisiez un cours de littérature aux futures vedettes de cinéma. Elles en ont foutrement besoin ! " Mécontent du montage final du film Coup de tête auquel il a beaucoup donné de sa personne en l'adaptant, puis en étant scénariste et dialoguiste, l'ancien Poilu Roland Dorgelès dénonce l'attitude de René Le Hénaff qui n'a même pas pris la précaution de le consulter pour apporter quelques derniers changements à leur collaboration :"J'étais content de mon scénario. Mais en mon absence le metteur en scène (un certain Le Hénaff, que Sacha Guitry a surnommé Le Gniaf), a tripatouillé mon texte ajoutant un dialogue et des gags de son goût, si bien que je me demande ce que vaut le film ainsi remanié." Il se désolidarise à l'avance du résultat obtenu : "J'ai d'ailleurs demandé que l'oeuvre fut présentée comme tirée d'un roman de moi et non comme scénario portant ma signature." et demande comme un service à son interlocuteur d'aller visionner ce film : "Vous avez compris ce que j'attends de votre amitié ? Allez vite voir Coup de tête pour me dire franchement ce que ça vaut." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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"... c'est un film épatant et merveilleusement mis en scène..." Elogieuse lettre autographe signée adressée à Carlo Rim à propos de son film "La maison Bonnadieu"
Paris 30 novembre 1951 | 20.50 x 26.50 cm | une feuille
Lettre autographesignée de Jacques Becker adressée à Carlo Rim, 8 lignes à l'encre noire, le congratulant pour son dernier film "La maison Bonnadieu" : "Carlo, j'ai vu hier soir "La maison Bonnadieu". C'est un film épatant, et merveilleusement mis en scène - Permettez-moi de vous féliciter. Jacques Becker." Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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