‎GARIBALDI ( Giuseppe ) ‎
‎LES MILLE ‎

‎Les Mille & un Jour. Contes Persans. Traduits en françois par M. Petis de La Croix. "Les Mille et un Jours, Contes Persans", conservés dans leur reliure armoriée de l’époque.‎

‎De la bibliothèque de Vincent Maynon, seigneur de Francheville. Paris, par la Compagnie des Libraires, 1729. 5 tomes en 5 volumes in-12 de: I/ 331 pp., (5) pp.; II/ (4) ff., 299 pp., (1) p.; III/ (2) ff., 332 pp.; IV/ (2) ff., 332 pp.; V/ (3) ff., 350 pp. Veau fauve marbré, filet à froid encadrant les plats, dos à nerfs ornés de pièces d’armoirie dorées, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et citron, filet or sur les coupes, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 165 x 93 mm.‎

‎Rare édition de ces Contes Persans rédigés dans la forme des Mille et une nuits. «Dans ‘les Mille et une nuit’, c’est un prince prévenu contre les femmes; dans ‘les Mille et un jour’, c’est une princesse prévenue contre les hommes». Œuvre du persan Moclès qui avait traduit en persan des comédies indiennes, ils furent traduits en français par François Pétis de La Croix. A l’âge de 16 ans Pétis de La Croix fut envoyé dans le Levant par Colbert. Pendant un séjour de 10 ans il se familiarisa avec l’arabe vulgaire, l’arabe littéral, le turc, puis avec la langue persane. De retour en France il fut l’interprète officiel près du Roi de tous les envoyés de Constantinople et des puissances barbaresques. Il obtint en 1692 la chaire de professeur d’arabe et la charge d’interprète du roi en arabe, turc et persan. «Le traducteur voyagea longtemps en Afrique et en Asie par ordre du gouvernement, et il en rapporta plusieurs manuscrits orientaux, parmi lesquels on distingue celui des ‘Mille et un jours’. On attribue l’ouvrage à Moclès, célèbre Dervis persan, de la race de Mahomet. On voit à la Bibliothèque du Roi une traduction turque de ces contes, sous le titre de ‘Alfaraga Badal-Schidda’, ce qui signifie ‘joie après affliction’. Les ‘Mille et un jours’ ont été traduits en anglais par Philips, en 1738.» Ces contes des «Mille et un jours» sont d’une lecture très agréable et tout comme nos Fables de La Fontaine, sont tous porteurs d’une morale. «Ces contes sont reproduits dans le ‘Cabinet des fées’ et ont été réimprimés avec d’autres contes orientaux, Paris, 1841. Pour donner à son travail le mérite d’un style élégant et facile, l’orientaliste emprunta le secours de l’auteur de ‘Gil Blas’». (Quérard, Les Supercheries littéraires dévoilées). Le raffinement de la civilisation perse opposé au jansénisme de la cour interdit à Pétis de La Croix la traduction de nombreux contes jugés trop érotiques. Cette édition est rare. Brunet ne cite que l’édition postérieure de 1766. Quérard mentionne une édition partielle en 1 volume in-12 parue en 1710 et Garcin de Tassy, auteur de l’Histoire de la littérature hindoustane indique une édition parisienne de 1722 en 5 volumes. Bel exemplaire en veau marbré de l’époque dont les dos sont ornés des fers spéciaux à la gerbe de blé dorée utilisés pour les livres provenant de la bibliothèque de Maynon de Farcheville. Il provient de la bibliothèque de Vincent Michel Mayon, seigneur de Farcheville, conseiller du Roi en ses conseils, et président de la quatrième chambre des enquêtes au Parlement avec ex libris armorié aux trois gerbes de blé.‎

‎Les Mille et Une Nuits - Les Mille et Un Jours (4 volumes)‎

‎Garnier Frères Relié "Quatre volumes in-12 (12,2 x 18,2 cm), reliure demi-basane, dos lisses ornés de filets dorés, ex-libris Viennet, cet ensemble comprend ""Les Mille et Une Nuits"" (ed. 1876) en trois tomes, contes arabes traduits par Galland, 480, 498 et 496 pages, et ""Les Mille et Un Jours"" (1883), 417 pages, contes orientaux traduits par Petis de la Croix ; épidermures sur le cuir, dos brunis, coupes et plats frottés, des rousseurs à l'intérieur, par ailleurs assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Mille fois Mille fleuves Christian Léourier J'ai lu‎

‎Éditions J'ai lu 1987 1987. Mille fois mille fleuves. - Christian Léourier (1987) J'ai lu‎

‎Très bon état‎

‎Mille fois Mille fleuves J'ai Lu‎

‎ 1987 1987. Christian Léourier - Mille fois mille fleuves. / J'ai Lu 1987‎

‎Bon état‎

‎30’000. Trente mille.‎

‎Genève, Livre d’artiste auto-édité avec la participation non-sollicitée de la Banque Nationale Suisse et de l’Union de Banque Suisse, 2014. 2 volumes oblongs reliés en plein veau noir, sous chemise et étui. Le premier volume est décoré au premier plat de l’inscription «10 000» mosaïquée en relief, et au second plat, la même inscription, mais en négatif (empreinte). Le second volume décoré de même, mais avec l’inscription «20 000». Les plats de la chemise sont joliment ornés d’un papier décoré de croix fédérales. La reliure a été exécutée par Jean-Luc Honegger.‎

‎ Le volume intitulé 10 000 est composé de 10 billets de 1000 francs suisses, absolument neufs, jamais circulé, numéro de série suivi. Le volume intitulé 20 000 est composé de 10 billets de 2000, absolument neufs, jamais circulé. Ils sont montés sur onglet de manière totalement réversible à l’aide du papier japon adhésif et transparent Filmoplast P , exempt de bois, pH neutre, colle neutre, aqueuse sans solvant. On peut constater la qualité d’impression typographique et en taille douce, ainsi que les 14 éléments de sécurité mis en place par la Banque Nationale Suisse, merveilleusement mis en application par la célèbre maison d’impression Orell Füssli Arts Graphiques à Zürich qui réalise les billets de la BNS depuis plus de cent ans. En effet, grâce à l’utilisation du nombre magique, du nombre colorant, du nombre dansant, du nombre perforé, du nombre caméléon, du nombre scintillant, naturellement imprimé sur un papier 100% réalisé de coton, c’est avec sérénité que l’on peut contempler ces véritables estampes, fruit de l’intelligence helvétique. L’estampe 1000 francs est due au graphiste zurichois Jörg Zintzmeyer, tandis que l’estampe 2000 est l’oeuvre de Roger Pfünd (artiste qui fit notamment la dernière série de billets de francs français, détrônée par l’euro) réalisée en 1997 pour l’Union de Banque Suisse.Oeuvre d’avant-garde, Trente mille est à la pointe de la bibliophilie actuelle. Son insolente modernité tend à conceptualiser une forme primitive par une volontaire impudicité lexicale du langage visuel de la société contemporaine. Elle met en scène la perpétualité des comportements acquis. Paraphrasant Aristote, «Qui vaut le plus, vaut le moins», l’utilisation de papier monnaie en tant qu’objet de convoitise fait irrémédiablement penser au célèbre ex-libris de l’Auguste Poulet-Malassis : «Je l’ai!» Une oeuvre qui agrège intimement le trajet que parcourt la conscience simulatrice. Le désir de beau, le sentiment de possession, la pérenne tranquillité d’une valeur sûre, tel est Trente mille. C’est en quelque sorte matérialiser le renoncement spirituel par une correspondance juxtalinéaire entre les actes et les choses. «Le merveilleux c’est l’audace de sans cesse l’exiger, le créer» écrit Natalie Clifford Barney.Où se situe la valeur intrinsèque d’une oeuvre? Quels sont les éléments pouvant justifier le qualificatif d’oeuvre pour Trente mille? Outre les éléments physiques constitutifs déjà loués plus haut (qualité du papier, prouesse technique et technologique de l’impression, unicité de chaque estampe numérotée), il faut souligner l’exécution de la reliure confiée à Jean Luc Honegger, artiste à la renommée internationale, qui travaille pour les plus grands libraires et bibliophiles d’Europe.Mais ne perdons pas de vue la hardiesse du geste iconoclaste, s’affranchissant de considérations moralisatrices. Transcendant la recherche de l’élu ultime pour sa collection, l’amateur averti ne saurait ignorer la connexion avec la «Fontaine» signée R. Mutt, que l’immense Marcel Duchamp lança à la face du monde en 1917. C’est bien d’un ready-made-in-Switzerland dont il s’agit. Comme une interprétation à contre courant du langage bibliophilique par une manipulation antiéthique de ce dernier. L’acte scriptural warholien sur le billet de un dollar est dans l’air, avec la contemporanéité ultime d’un regard dont la conscience pétrifie l’arrière garde. Résolument neuf. ‎