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ROSENTHAL Léon
David
Paris, Plon s.d. x + 177pp.(dont 2pp.bibliographie + 8pp. catalogue de l'oeuvre) + 24pp.ills.hors texte, dos peu réparé, pour la plupart non découpé, bel état
Reference : S25736
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Antiquariaat Pieter Judo (De Lezenaar)
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Le monde de la Bible - N°7, janvier fevrier 1978- David, la harpe et la fronde- le david de l'histoire par Monloubou- la royaute au temps de david par j. cazelles- le david des psaumes- le psaume 151 retrouve a qumran par j. starcky- les chemins de ...
BAYARD PRESSE. 1979. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 65 PAGES illustrées en noir/blanc. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
David, la harpe et la fronde- le david de l'histoire par Monloubou- la royaute au temps de david par j. cazelles- le david des psaumes- le psaume 151 retrouve a qumran par j. starcky- les chemins de david par amedee brunot- villes de david par jacques briend- le tombeau de david- la prophetie de natan- jesus fils de david par maurice carrez- david dans la tradition juive par abecassis- david dans l'iconographie juive par cohen- la musique de la bible- la recherche scripturaire- la tapisserie de david et bethsabee a ecouen .... Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
"Mon exil est comme voisin de son tombeau, et je vois distinctement sa grande âme hors de ce monde" Lettre autographe signée à la veuve du sculpteur David d'Angers
Hauteville House 11 et 13 mai 1856 | 14 x 21.50 cm | une feuille
Lettre autographe signée de Victor Hugo datée du 13 mai 1856 à la suited'une lettre inédite de Madame Victor Hugo à Madame David d'Angersdatée du 11 mai. 4 pages sur un feuillet remplié à filigrane "Barbet Smith Street Guernesey". Publiée dans Correspondance de Victor Hugo, Paris, année 1856, p. 246 Dans cette lettreimprégnée des apparitions et spectres qui hantent lesContemplationsrécemment publiées, Victor Hugo s'adresse à la veuve de son grand ami le sculpteur David d'Angers, fervent républicain et artiste particulièrement admiré des romantiques. En pleine crise mystique, Hugo parle à l'ombre du sculpteur à qui il dédia de sublimes poèmes dansLes feuilles d'automneainsi queLes rayons et les ombres et réclame auprès de sa veuve son portrait favori, un buste en marbre jadis sculpté par David d'Angers. Après l'expulsion des proscrits de l'île de Jersey,VictorHugo fait l'achat d'Hauteville House grâce au succès desContemplationset apprend avec tristesse la disparition d'un ami cher.Il écrit à la veuve du sculpteur sur le même feuillet que sa femme Adèle, également liée avec la famille de David d'Angers, créateur d'un médaillon à son effigie : «Vous êtes la veuve de notregrand David d'Angers, et vous êtes sa digne veuve comme vous avez été sa digne femme». Le sculpteur de renom s'était déjà lié au premier salon romantique de Nodier à l'Arsenal et fréquentait presque quotidiennement Hugo à la fin des années 1820 dans l'ambiance bonapartiste et bon enfant de la rue Notre-Dame des Champs, en compagnie des frères Devéria, Sainte-Beuve, Balzac, Nanteuil et Delacroix. En 1828, l'écrivain avait posé avec bonheur dans l'atelier de David d'Angers rue de Fleurus, pour un médaillon puis un buste qui avaient été suivis de deux sublimes poèmes célébrant le talent du sculpteur dansLes Feuilles d'Automne etLes rayons et les ombres.De tous ses portraits pourtant nombreux, il chérissait plus que tout autre son buste de marbre signé David d'Angers et n'hésite pas à le réclamer à sa veuve : «Avant peu, peut-être, madame, ma famille vous demandera de lui rendre ce buste qui est ma figure, ce qui est peu de chose, mais qui est un chef-d'uvre de David, ce qui est tout. C'est lui encore plus que moi, et c'est pour cela que nous voulons l'avoir parmi nous». De ces séances de pose avec le sculpteur naquirent de fructueuses conversations esthétiques et politiques où s'était affirmée leur aversion commune pour la peine de mort. Ils assistèrent au ferrement des galériens qui rejoignaient Toulon depuis Paris, décrit par Hugo dans deux chapitres duDernier jour d'un condamné. Victime de l'exil comme Hugo, David d'Angers était rentré à Paris avant de rejoindre le monde des morts: «Mon exil est comme voisin de son tombeau, et je vois distinctement sa grande âme hors de ce monde, comme je vois sa grande vie dans l'histoire sévère de notre temps». La «grande vie» de David d'Angers fut consacrée à façonner les effigies des hommes illustres, par un subtil équilibre de ressemblance et d'idéalisation. Le sculpteur prend finalement place dans le panthéon personnel de Victor Hugo, lui qui avait orné le fronton du véritable Panthéon des grands hommes où repose aujourd'hui l'écrivain: «David est aujourd'hui une figure de mémoire, une renommée de marbre, un habitant du piédestal après en avoir été l'ouvrier. Aujourd'hui, la mort a sacré l'homme et le statuaire est statue. L'ombre qu'il jette sur vous, madame, donne à votre vie la forme de la gloire». C'était en effet à l'ombre des grands hommes qu'Hugo vécut son exil à Jersey, loin du tumulte de la capitale et dans le silence ponctué par les embruns frappant les carreaux. Hugo s'était plongé dans l'occulte et parlait aux disparus :«David est une des ombres auxquelles je parle le plus souvent, ombre moi-même», déclare-t-il, rappelant le poème final desContemplations, «Ce que dit la bouche d'ombre», dicté au poète grâce au procédé spirite des «tables tournantes». Alors au sommet de
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DESSIN ORIGINAL : "FONTAINE DE LA DUCHESSE ANNE - (avec ses trois baigneuses, son petit génie)", oeuvre du sculpteur Fernand David , Dessin original , ébauche au crayon de Fernand David (1910)
nantes 1910 Un dessin original , ébauche au crayon , Format : 65 centimètres de haut par 47,8 centimètres de large, sur papier épais marron-clair, non signé, sans date (1910 environ), Fernand DAVID a livré sa fontaine à la Municipalité de Nantes en 1913, quelques déchirures et plis en marge, mais trés intéressant dessin original.....
Il faut préciser que la dite fontaine, avec ses trois baigneuses, son petit génie, sont l'Oeuvre du sculpteur Fernand David. Les travaux de percement du canal Saint-Félix à Nantes, de 1929 à 1933, permettant à lErdre de rejoindre la Loire, ont fait disparaître une jolie fontaine qui trônait au centre de la place de la Duchesse Anne, dans la belle perspective des cours Saint-André et Saint-Pierre, face au pont de la Rotonde menant aux tours Lefevre-Utile ..... Luvre du sculpteur Fernand David, datée de 1913, complétait un bassin primitif avec un jet deau. Elle représentait trois naïades sur des rochers et un jeune enfant leur tournant le dos. Les quatre statues ont disparu ...... Fernand David, sculpteur parisien, connut en son temps une petite notoriété, lui qui suivit une formation à l'École des Beaux-Arts de Paris avant de présenter ses uvres en bronze au Salon des artistes français de 1898 à 1914 ..... SUPERBE ........... UNIQUE ....... en bon état malgré les légers défauts signalés (good condition in spite of the lights defects indicated). en bon état
[David Scougall] - Puttelaar, Carla van de
Reference : 121207
(2021)
ISBN : 9782503597270
Scottish Portraiture 1644-1714. David and John Scougall and Their Contemporaries. 2 vols
Puttelaar, Carla van de: Scottish Portraiture 1644-1714. David and John Scougall and Their Contemporaries. 2 vols. 2021. 753 pages, with 1265 colour illustrations. Hardback. 30 x 22cms. An extensive survey of Scottish portraiture from 1644 to 1714, with an emphasis on the works of David Scougall (1625-1685) and his son, John Scougall (1657-1737). Discussing their oeuvre from a biographical, iconographical and technical perspective, including photographs of the backs of the canvases, a list of prices for portraits and frames and transcriptions of archival documents. Volume I also provides an account of the other prominent Scottish portraitists of the period: L. SchÌneman (active c. 1655/60-1667 or slightly later), his successor James Carrudus (active c. 1668-1683 or later), whose work is identified here for the first time, David Paton (c. 1650-in or after 1708), Jacob Jacobsz de Wet (1641/42-1697), Sir John Baptist Medina (1659-1710), William Aikman (1682-1731), Richard Waitt (1684-1733) and John Alexander (1686-1767). Volume II contains an illustrated catalogue raisonnà of David Scougall's paintings, divided into authentic works, works known from written sources, copies by Scougall, doubtful attributions, works known through copies and prints and rejected attributions.
An extensive survey of Scottish portraiture from 1644 to 1714, with an emphasis on the works of David Scougall (1625-1685) and his son, John Scougall (1657-1737). Discussing their oeuvre from a biographical, iconographical and technical perspective, including photographs of the backs of the canvases, a list of prices for portraits and frames and transcriptions of archival documents. Volume I also provides an account of the other prominent Scottish portraitists of the period: L. SchÌneman (active c. 1655/60-1667 or slightly later), his successor James Carrudus (active c. 1668-1683 or later), whose work is identified here for the first time, David Paton (c. 1650-in or after 1708), Jacob Jacobsz de Wet (1641/42-1697), Sir John Baptist Medina (1659-1710), William Aikman (1682-1731), Richard Waitt (1684-1733) and John Alexander (1686-1767). Volume II contains an illustrated catalogue raisonnà of David Scougall's paintings, divided into authentic works, works known from written sources, copies by Scougall, doubtful attributions, works known through copies and prints and rejected attributions. Text in English
