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[Édouard Manet] -
BAZIRE (Edmond).
Manet.
BAZIRE (Edmond). Manet. Paris, A. Quantin, 1884. In-8, édition originale de la première biographie d'Édouard Manet, publiée seulement neuf mois après sa mort, par son ami, Edmond Bazire. Illustrée de nombreuses compositions in-texte, d'un fac-similé d'une lettre de Manet à Madame Guérard, de 3 eaux-fortes de H. Guérard et 6 héliogravures d'après des oeuvres de Manet et de 2 eaux-fortes originales d'Édouard Manet ("L'Odalisque" et "La convalescente") Reliure demi-maroquin marron foncé à coins, dos à 5 nerfs, les caissons ornés d'un fer à la palette de peintre, titre, auteur et date dorés, couvertures conservées, signée L. Feuillet. Belle et rare édition, bien complète des deux superbes eaux-fortes originales de l'artiste, encore plus désirable en reliure signée. (quelques frottements à la reliure, notamment aux nerfs, petite bande de rousseurs en marge de "La femme au carlin" et "Argenteuil")
Reference : UDG-211
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5 book(s) with the same title
Manet / Degas
Manet / Degas. Exhibition: Paris, Musée d'Orsay, 2023. 266 pages, over 160 colour illustrations. Hardback. 29x24cms. An in depth consideration of the personal and artistic relationship between Manet and Degas. Nineteen entries and essays explore Manet and Degas' early Old Master copies; their relationship with figures like Berthe Morisot and Paul Valéry; their shared interest in portraiture and etching as well frequent depictions of racecourses, the demi-monde and contemporary political turmoil. With a chronology and a map tracing their careers in Paris between 1832-1918. Text in French.
An in depth consideration of the personal and artistic relationship between Manet and Degas. Nineteen entries and essays explore Manet and Degas' early Old Master copies; their relationship with figures like Berthe Morisot and Paul Valéry; their shared interest in portraiture and etching as well frequent depictions of racecourses, the demi-monde and contemporary political turmoil. With a chronology and a map tracing their careers in Paris between 1832-1918. Text in French
Madame Manet. Muziek en Kunst in het Parijs van de Impressionisten.
Culemborg, Het ArchiefCollectief, 2014 Gebonden, linnen met stofwikkel, 352pp.- 24.5x17.5cm., rijkelijk geillustreerd in kleur. ISBN 9789082307306.
Parijs, 1905. Een Hollandse journalist belt aan bij de weduwe Manet. Met tegenzin doet de oude dienstbode hem open. Anderhalf uur later zit madame Manet met blossen op haar wangen: ze was weer even Suzanne Leenhoff in haar vertrouwde Zaltbommel! Ze nodigt de charmante jongeman uit terug te komen. Terwijl de dienstbode het vuil van jaren van de meubels verwijdert, blaast madame Manet het stof van haar herinneringen. Alles komt weer terug: de pianolessen die ze Edouard Manet gaf en hun geheime liefde. De eerste grote wereldtentoonstelling, de kunstrellen, en de salonavonden waarop ze kunstenaars als Degas, Zola, Renoir en Monet ontving. Hoe ze model stond voor haar man Edouard Manet en bevriend raakte met de dichter Baudelaire. Wanneer de journalist informeert naar de erfenis van wijlen haar man, stokt haar woordenstroom. De dienstbode is wat loslippiger, maar krijgt daar spijt van als ze zijn ware bedoelingen begrijpt. Dit boek vol geruchtmakende schilderijen en oude foto's is te lezen als een roman, maar biedt evengoed een sprankelend kunsthistorisch tijdsbeeld, over de Impressionisten in het culturele centrum van de wereld. Niet alleen geeft madame Manet haar herinneringen aan haar man en zijn werk als kunstenaar, ze blijkt er ook een dubieuze rol in te spelen.
Bulletin de la société d'études pour la connaissance d'Edouard Manet n°1 juin 1967 - Avant propos - une palette dédicacée à Mme Henri Guérard - Manet les vrais les faux et les faux-faux - une aquarelle retrouvée de Manet (Le Bon Buck) etc.
Bulletin de la société d'études pour la connaissance d'Edouard Manet. 1967. In-4. Broché. Etat d'usage, Tâchée, Agrafes rouillées, Intérieur acceptable. 31 pages agrafées - quelques illustrations en noir et blanc et en couleurs dans et hors texte - quelques traces de stylo et crayon à papier en marge sur les pages 3 et 4 sans conséquence sur la lecture - annotations sur le second plat.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire : Avant propos - une palette dédicacée à Mme Henri Guérard - Manet les vrais les faux et les faux-faux - une aquarelle retrouvée de Manet (Le Bon Buck) - études inédites pour le christ aux anges - réflexions sur l'article de D.W. dans réalités - l'article du sunday times sur A.Manet dog - parmi les lettres reçues - un salon des refusés ? Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
MATHIEU Marianne, D'ARNOULT Dominique, GOODEN Claire.
Reference : 25099
ISBN : 9782754112314
Julie Manet. La mémoire impresionniste.
Catalogue officiel de l’exposition<em data-mce-fragment="1"> Julie Manet, La mémoire impressionniste </em>du 19 octobre au 20 mars 2022 au musée Marmottan Monet. La première monographie illustrée désormais disponible sur Julie Manet, dont seul son Journal de 1893 à 1899 a été publié à ce jour. S’appuyant sur des sources pour la plupart inédites, Marianne Mathieu, Dominique d’Arnoult et Claire Gooden proposent en effet la première véritable somme sur Julie Manet (fille unique de Berthe Morisot et nièce d’Édouard Manet) et son entourage, et retracent de façon aussi exhaustive que possible la vie et l’oeuvre d’une femme qui porte en elle la mémoire de l’impressionnisme. Julie Manet (1878-1966) est une figure incontournable de la vieartistique et littéraire parisienne de la fin du XIX siècle et de lapremière moitié du XXe siècle. Son enfance et son adolescence se déroulent dans un univers bourgeois et cossu, au contact permanent de personnages illustres, parmi lesquels Stéphane Mallarmé et Pierre Auguste Renoir. Dès son plus jeune âge, sa mère, son oncle, et plus tard ses collègues impressionnistes la prennent pour modèle et l’initient à leur art. Orpheline à l’âge de dix-sept ans, la dernière des Manet vit alors avec ses cousines Paule et Jeannie Gobillard – future<br data-mce-fragment="1">Mme Paul Valéry –, menant une existence d’une liberté inédite pour une jeune fille bien née de son époque, et développant dans le même temps une intense ferveur religieuse qui ne la quittera plus. Avec son époux, le peintre et collectionneur Ernest Rouart, elle s’attachera sa vie durant à servir la mémoire de leurs éminents<br data-mce-fragment="1">ascendants. Ensemble, ils enrichissent la collection d’oeuvres d’art dont elle a hérité, acquérant aussi bien des toiles deChardin et Fragonard que des Gauguin de Tahiti et des panneauxde Nymphéas du dernier Monet. Paris, 2021 Hazan 224 p., cartonnage éditeur. 22,6 x 29,3
Neuf
MANET
1991 Citadelles et Mazenod , avril 1991, Collection Phares, jaquette et ouvrage en parfait état dans son coffret
"Depuis une certaine année 1863, où Le Déjeuner sur l'herbe fut le scandale majeur du salon des Refusés, le nom de Manet se retrouva propulsé au premier plan, et l'acte de naissance de la modernité était officiellement signé.Si Manet reste toujours l'un des plus grands noms de l'art français, il était temps de présenter de manière approfondie son oeuvre et son apport à l'art du XIXe siècle. Les grandes synthèses sont désormais anciennes ; à partir des catalogues raisonnés, les spécialistes ont multiplié les recherches, sous forme d'essais, d'articles ou de catalogues d'exposition. En une vingtaine d'années, la connaissance de Manet a profondément évolué, appelant une nouvelle lecture.Eric Darragon montre, à l'aide de nombreuses citations de textes inédits, comment l'auteur d'Olympia organisa sa vie de peintre comme un combat pour imposer au Salon un art qui implique une relation nouvelle avec la tradition. Une étude attentive de la plus virulente polémique de l'histoire de l'art moderne en révèle les enjeux. Du Fifre au Bar aux Folies-Bergère, l'iconographie réunie dans ce livre donne à voir la profonde originalité d'une oeuvre qui demeure inclassable, entre réalisme et impressionnisme. Manet n'avait-il pas choisi pour devise : "Faire vrai, laisser dire "?Aujourd'hui, plus d'un siècle après sa mort, son oeuvre conserve un intérêt majeur, car elle sollicite toujours l'émotion et le jugement de chacun."
