‎Enquist, Anna‎
‎Quatuor‎

‎L’une des caractéristiques les plus frappantes du Quatuor Aguilar, est sa formation avec des instruments à plectre espagnols : Paco, Ezequiel, Pepe et Elisa, nés à Murcie en Espagne, formèrent ce célèbre quatuor de luths. Leurs tournées à travers l’Europe et l’Amérique leurs valurent une reconnaissance internationale, et donnèrent plus de deux cents concerts chaque année. Ils furent remarqués par Stravinsky et Turina qui écrivirent pour eux. ‎

‎Curieux document représentant leurs instruments d’exécution, monté sur carton, portant une dédicace autographe signée en espagnol de la main d’Elisa, « Los Aguilar », Elle est datée de Strasbourg 30 mars 1944, « Para el doctor Pautrier, quien en una hora sa ha conquistada la amistad de Los Aguilar ». On joint une carte de vœux représentant les 4 musiciens caricaturés. ‎

‎PROGRAMME DE DEUX PAGES : SOCIETE DE MUSIQUE DE CHAMBRE DE BORDEAUX - PROGRAMME DU CONCERT DONNE EN SOIREE A 8H45 A LA SALLE FRANKLIN 21,RUE VAUBAN LE 11 DECEMBRE 1929 AVEC LE CONCOURS DU WIENER STREICHQUARTET QUATUOR KOLISCH : RUDOLF KOLISCH EUGEN LEHNER‎

‎SOCIETE DE MUSIQUE DE CHAMBRE DE BORDEAUX. 1929. In-4. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. PROGRAMME DE DEUX PAGES : SOCIETE DE MUSIQUE DE CHAMBRE DE BORDEAUX - PROGRAMME DU CONCERT DONNE EN SOIREE A 8H45 A LA SALLE FRANKLIN 21,RUE VAUBAN LE 11 DECEMBRE 1929 AVEC LE CONCOURS DU WIENER STREICHQUARTET QUATUOR KOLISCH : RUDOLF KOLISCH EUGEN LEHNER FELIX KHUNER BENAR HEIFETZ.. . . . Classification Dewey : 908.447-Régionalisme : Aquitaine‎

‎Programme : Quatuor (Do majeur) W.Mozart - Quatuor (la mineur op.132) L.Van Beethoven - Quatuor (la mineur op.29) Schubert. Classification Dewey : 908.447-Régionalisme : Aquitaine‎

‎Ars Quatuor Coronatorum Transactions of Quatuor Coronati Lodge No 2076, London (32 Tomes)‎

‎Quatuor Coronati Lodge 1932 Livre en anglais. In-4 26 cm sur 18. 32 volumes : n45 XLV année 1932 - n46 XLVI année 1933 - n47 XLVII année 1934 - n48 XLVIII année 1935 - n49 XLIX année 1936 - n52 LII année 1939- n55 LV année 1942- n56 LVI année 1943 - n64 LXIV année 1951- n73 LXXIII année 1961 - n74 LXXIV année 1961 - n79 année 1966 - n80 année 1967 - n81 année 1968 - n82 année 1969 - n83 année 1970 - n84 année 1971 - n85 année 1972 - n86 année 1973 - n87 année 1974 - n88 année 1976 - n89 année 1976- n90 année 1977 - n92 année 1979 - n96 année 1983- n98 année 1985 - n99 année 1986 - n100 année 1987 - n104 année 1991- n105 année 1992 - n106 année 1993- n108 année 1995. Exemplaires n73, 79, 80, 81, 82, 83, 86 et 87 brochés. Les 25 autres exemplaires sont reliés pleine toile bleu-marine avec titre doré sur le dos. Volume 81 avec année et tomaison manuscrite au dos. Volume 73 avec dos effrangé en tête. Bon état d’occasion.‎

‎Published annually since 1886, Ars Quatuor Coronaturum is the longest continuously running Masonic Research Journal in the world. Collectively, AQC’s volumes form a repository of Masonic history and research, and are regarded as one of the most important sources available. Bon état d’occasion ‎

‎LE MONDE DE LA MUSIQUE N° 104 - Marilyn Horne a réinventé la vocalise rossinienne comme Callas la cantilène romantique, Le quatuor Amadeus, après quarante ans de gloire, l'altiste Peter Schidlof emporte dans le tombe le plus célèbre quatuor‎

‎LOFT-MUSIQUE. OCTOBRE 1987. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 142 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Sommaire : Marilyn Horne a réinventé la vocalise rossinienne comme Callas la cantilène romantique, Le quatuor Amadeus, après quarante ans de gloire, l'altiste Peter Schidlof emporte dans le tombe le plus célèbre quatuor de l'après guerre Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Né à La Ferté-Alais. 1898-1962. Compositeur et critique musical français. Manuscrit autographe : Le Poirier de Misère, 4 pages in-8. Manuscrit autographe : Fou de la Dame, 3 pages in-8. Manuscrit autographe : le Quatuor en mi majeur, 3 pages in-8. Manuscrit autographe : 2 pages in-8.‎

‎ Cest à la troisième personne que Marcel Delannoy rédige ces pages sans doute pour aider un critique qui la sollicité pour un article. Le Poirier de Misère fut composé le 21 février 1827 sous la direction dAlbert Wolff. Cest sa première œuvre musicale. Il parle de ses débuts de compositeur et souligne quelques traits de son caractère : … Marcel Delannoy navait composé que quelques melodies et « 4 mouvements pour le piano » quand il aborda la composition du Poirier de Misère dont une légende fort connue avait inspiré le thème à Jean Simonin et André de la Tourrasse. [...] [Parmi] Les camarades [et ses chefs, Galimard], Seignot, Petit (qui ont fait leur chemin depuis comme ensembliers, se rappellent un garçon inquiet qui tirait parfois de son tiroir une clarinette ancienne en acajou, et en tirait maladroitement quelques avis. Congédié après lincendie du « Printemps » Delannoy alla jusquà professer la « peinture de lettres » dans une école de Reeducation de Mutilés, rue dAlligre.Il conserve de cette periode un triste souvenir…A la suite du Poirier de Misère, il présente son Fou de la Dame et évoque son inquiétude devant le problème du théâtre lyrique : …Aussitôt que le Poirier Marcel Delannoy eprouva de linquietude devant le problème du théâtre lyrique Déjà le Poirier montrant cette inquietude (fin du 3)Il accueillit avec empressement lidée dAndré de la Tourrasse et de Jean Simonin où il trouvait matière plastique, [et matière] poétique (netant ni pur latin, ni pur anglo-saxon il a besoin des deux) et pretexte à musique pure (il a horreur du remplissage « théatre)…Puis il évoque son Quatuor en mi majeur : ...Une de ses exaspérations est labus du mot « musique pure ». Il pretend quon appelle neuf fois sur dix ainsi une musique qui est le pretexte de gloses fumeuses de la plus mauvaise des littératures. Pour lui, la musique pure est avant tout directe. On laime ou on ne laime pas. Voilà-tout. Il a voulu ecrire un quatuor direct.Le premier temps du quatuor en mi est une sorte de calme pastorale française où passe un instant quelque chose de nerveusement rustique. -Le 2e temps (rythmique) va tout droit son chemin, un peu « syncopé »Cest la replique du Scherzo classique -Le 3e temps, tout baigné demotion interieure, montre 2 thèmes rigides, [tour à tour] funèbres ou epiques un troisième thème elegiaque et souple. Les 3 finissent par se combiner et le tout retourne au [silence absolu par lelimination naturelle et successive des 4 instruments] - Le 4e temps, [plus ou moins] issu du rythme [du] vieux rigaudon, evoque les danses françaises où la sensualité même est encore joie et gaîté. -Régnant sur lensemble de lœuvre, un souci des contrastes, des proportions, des ombres et des lumières et même dans lalternance des sentiments objectifs et subjectifs.Après avoir parlé de trois de ses œuvres, Delannoy se résume ainsi : …Dans le domaine symphonique, il na pas encore dit son mot. Sa position est tellement difficile entre 2 « littératures » : a) celle qui se contente de la traduction juste des sentiments ou des choses ; b) celle dont jai parlé, la plus creuse et la plus pretentieuse qui fait appel à la metaphysique. Le « son » pour le « son » etc… Delannoy est un lyrique qui veut construire...‎