‎SYLVESTRE (Henri), SOULIÉ (Tony).‎
‎Été.‎

‎La légende de Victor Hugo. Six dessins originaux par Raymond et Janine Queneau, Max Morise, Simone Breton, Denise et Pierre Naville au format quart-raisin (32 x 25 cm). Aquarelle, gouache, crayon. Non signés. Sans date [été 1928 - hiver 1929].‎

‎ [1928] 6 vol. Ces 6 dessins originaux sur des épisodes de la vie de Victor Hugo sont reproduits dans l’Album Breton (Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2008, pp. 162-163) qui les attribue de la manière suivante : - f° 1 Enfance - Janine Queneau- f° 2 Bataille d’Hernani – Max Morise- f° 3 Pair de France – Raymond Queneau- f° 4 Guernesey - Denise Naville - f° 5 Porte piétonne - Simone Breton- f° 6 Enterrement – Pierre NavilleIls semblent avoir été exécutés pendant le séjour des trois couples d’amis dans le sud de la France, à La Ciotat, à partir du 20 septembre 1928, quelques mois seulement après la parution de la biographie de Raymond Escholier, La Vie glorieuse de Victor Hugo par Raymond Escholier (Plon, 1928). .Janine Queneau célèbre le jeune poète royaliste lauréat en 1819 de l’Académie des Jeux floraux de Toulouse pour son poème « La statue de Henri IV » (f° 1). Max Morise se consacre à l’épisode de la Bataille d’Hernani révélant le poète chef de bande du mouvement romantique accompagné par Théophile Gautier avec son fameux gilet rouge (f° 2). Raymond Queneau représente Hugo pair de France à la tribune de la Haute Assemblée du Palais de Luxembourg (f° 3). Denise Naville le montre déchu sur son rocher, l’île de Guernesey, exilé et concentré sur l’écriture (f° 4). Simone Breton représente la promenade en voiture à cheval du poète avec Juliette Drouet évoquée en tête de Nadja (f° 5). Enfin, Pierre Naville dessine le cortège funèbre lors des funérailles et de la panthéonisation du poète dont le visage à la barbe blanche se dresse sur le ciel et paraît ainsi figurer le titre du chapitre consacré à la mort par Raymond Escholier : « Comme le soleil se couche un beau soir d’été » (f° 6).La naïveté de ces illustrations, loin de trahir une certaine maladresse, participe au renouvellement de l’inspiration prônée par les surréalistes. En effet, depuis le dadaïsme il s’agit d’explorer les domaines où la créativité est le fruit d’instincts et de pulsions, sans lien avec les habituelles préoccupations morales ou esthétiques. Par ailleurs, cet ensemble relève d'un type d’activité collective - dans l’esprit de l’écriture automatique et du cadavre exquis – qui adopte le principe ludique et d’anonymat dans la création pour se démarquer du talent artistique individuel de la tradition culturelle institutionnalisée. Pierre Naville regrettera plus tard que cette aspiration ne fut pas complètement aboutie : « je déplore encore que le surréalisme ait dédaigné ce déferlement de l’imagination enfantine. Le coupable en la circonstance est le système qui s’empare très tôt de l’enfant pour réduire ses jeux à des entreprises bien codées, et à l’encadrement ultérieur par l’appareil des beaux-arts comptable de ses réussies sociales […] Les dessins d’enfants ne valent rien, par grâce ! » (Le Temps du surréel, Paris, éditions Galilée, 1977).Entre gloire et déclin, événement et anecdote, politique et littérature, éros et thanatos, la vie de Hugo dévoilée ainsi avec une dose d’humour, se transforme en hommage, certes ambigu, à une vie qui résonne malgré tout avec celle des illustrateurs. La bagarre au théâtre dans l’illustration de Max Morise n’est pas si différente des manifestations publiques houleuses des surréalistes. Hugo à Guernesey, dont les traits font songer de façon troublante au portrait de Trotski alors déjà exilé, évoque les conflits politiques qui traversent le surréalisme emboîtant les pas du Parti communiste et qui détermineront la vie de Denise et de Pierre Naville, trotskistes de la première heure. L’anecdote sur la relation extraconjugale entre Hugo et Juliette Drouet, cocasse et émouvante, fait écho aux tourments de l’amour, illégitime pour Simone Breton et Max Morise, de ces trois couples.‎

‎1- ROUSSEAU (Jean-Jacques). Discours qui a remporté le prix de l'Académie de Dijon. En l'année 1750. Sur cette Question proposée par la même Académie: Si le rétablissement des Sciences & des Arts a contribué à épurer les moeurs. Par un citoyen de Genève. Genève, Barillot, s.d. [i.e. Paris, Pissot, 1750]. (6) p. de titre et préface, 66 p., planche gravée en frontispice. A Geneve, chez Barillot & fils [i. e. Paris, Noël-Jacques Pissot] [1750 ou 1751]2- [STANISLAS I (roi de Pologne) et MENOUX (Joseph de)]. Réponse au Discours qui a remporté le Prix de lAcadémie de Dijon. Sur cette question : Si le Rétablissement des Sciences & des Arts a contribué à épurer les Murs. Par un citoyen de Genève. S.l., 1751. 34 p., (1) f. blanc3- ROUSSEAU (Jean-Jacques). Observations de Jean-Jacques Rousseau, de Genève. Sur la réponse qui a été faite à son Discours. S.l. [Paris], 1751. 62 p. et (1) f. blanc.‎

‎ 3 ouvrages reliés en un volume in-8 (182 x 112 mm), demi-maroquin acajou à coins, dos à nerfs orné de compartiments garnis d'un décor d'encadrement doré, titre doré, tête dorée (rel. fin XIXe). ‎

‎1- Edition originale, exemplaire bien complet du frontispice gravé par Ch. Baquoy : "Satyre, tu ne le connais pas", qui n'a été joint qu'à un nombre réduit d'exemplaires. Louvrage a été imprimé à Paris, sous la fausse adresse de Genève, par les soins de Diderot pour le compte du libraire Pissot."Le livre qui rendit Rousseau célèbre"; son succès foudroyant propulsa le Citoyen de Genève sur lavant-scène de la République des Lettres. En répondant par la négative à la question mise au concours par l'Académie de Dijon, Rousseau prend le contre-pied de ses contemporains pour dénoncer un ordre social fondé sur le luxe et les inégalités, corrompu et bafouant les véritables valeurs. Et de démontrer que les progrès indéniables des sciences et des arts ne se sont pas accompagnés dun progrès moral. La descendance de cet essai sera immense."Une force insoupçonnée et sincèrement rebelle apparaît dans ce Premier Discours, une pensée novatrice qui sonne juste. Et la lumière que Rousseau jette sur l'homme et sur le lien social va contribuer à remettre en cause une certaine idée du progrès" (Jacques Berchtold).(Dufour, n°13. Gagnebin, III, p. 1854-1855).2- Edition originale. (Conlon, Ouvrages relatifs à J.J. Rousseau, n°2).3- Edition originale de la réponse de Rousseau à la brochure de Stanislas Leszczynski (cf. ci-dessus). (Dufour, n°23, p. 24).Mors légèrement frottés.Très bon exemplaire, frais, grand de marges, bien relié. ‎

‎Le Théâtre de Mr. Baron, Augmenté de deux pièces qui n'avoient point encore été imprimées, & de diverses Poésies du même Auteur.‎

‎ 1759 3 volumes in-12, plein veau marbré de l'époque, dos lisses ornés de compartiments cloisonnés et fleuronnés, pièces de titre et de tomaison de maroquin vert et bordeaux, roulette dorée sur les coupes, tranches peignées, (4), 335 p. ; (4), 322 p. et (4), 341, (3) p. Paris, Aux dépens des associés, 1759‎

‎Nouvelle édition, la dernière et la plus complète. Michel Boyron, dit Baron (1653-1729) avait été l'élève de Molière avant de devenir son partenaire de scène. Il fut l'un des interprètes les plus célébrés de son temps, s'attirant les plus grands rôles des meilleurs auteurs dramatiques du temps de Louis XIV, comédies comme tragédies: Dancourt, Pierre et Thomas Corneille, Racine, Regnard.Il composa lui-même plusieurs pièces, dont la plus célèbre, "L'Homme à bonne fortune", a été représentée jusqu'au milieu du XIXe siècle.Contient: Tome I: Rendez-vous des Tuileries ou le Coquet trompé. Les Enlèvements. La Coquette et la Fausse Prude. Tome II: L'Homme à bonne fortune. L'Andrienne. Tome III: Le Jaloux, L'École des pères. Poésies diverses.Petits accrocs aux mors. Couffes restaurées.Très bon exemplaire, bien relié à l'époque. ‎

‎Dictionnaire des Théatres de Paris, Contenant toutes les Pièces qui ont été représentées jusqu'à présent sur les différens Théâtres François, & sur celui de l'Académie Royale de Musique; les Extraits de celles qui ont été jouées par les Comédiens Italiens, depuis leur rétablissement en 1716, ainsi que des Opéra Comiques, & principaux Spectacles des Foires Saint Germain & Saint Laurent. Des faits Anecdotes sur les auteurs qui ont travaillé pour ces théâtres, & sur les principaux Acteurs, Actrices, Danseurs, Danseuses, Compositeurs de Ballets, Dessinateurs, Peintres de ces Spectacles, &c. (BEL EXEMPLAIRE RELIE EN VEAU PORPHYRE DE l'EPOQUE)‎

‎ 1756 7 volumes in-12 (166 x 98 mm), plein veau porphyre de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés de triples filets dorés, filet sur les coupes, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, tranches rouges. Paris, Lambert, 1756.‎

‎Edition originale de ce dictionnaire alphabétique du théâtre qui couvre les XVIe (dès 1552), XVIIe et XVIIIe siècles. Le volume VII est entièrement consacré à des corrections et additions.Réalisé en grande partie par le dramaturge et historien du théâtre François Parfaict sur la base de sources imprimées, mais aussi darchives et de manuscrits jusqualors inexploités, le dictionnaire a été édité et continué après la mort de lauteur, en 1753, par son frère Claude, aidé de Quentin Godin dAbguerbe qui assura lédition du texte.Articles détaillés sur pièces, auteurs, théâtres, troupes, acteurs, compositeurs de musique, danseurs, décorateurs, etc.Pour lanecdote, Voltaire a fourni au dictionnaire larticle qui le concerne.Une des sources fondamentales pour lhistoire du spectacle vivant en France sous lancien régime.(Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°286).Quelques minimes défauts à quelques mors.Bel exemplaire, très frais, très bien relié à lépoque. ‎

‎Oeuvres diverses de Mr. Pierre Bayle (...); Contenant tout ce que cet Auteur a publié sur des matières de Théologie, de Philosophie, de Critique, d'Histoire, & de Littérature ; excepté son Dictionnaire Historique et Critique. Nouvelle édition considérablement augmentée, où l'on trouvera plusieurs Ouvrages du même Auteur, qui n'ont point encore été imprimez.‎

‎ 1737 5 tomes en 4 volumes in-folio (391 x 250 mm), plein veau blond marbré de lépoque, dos à 6 nerfs guillochés or, ornés de caissons richement fleuronnés et cloisonnés, armes dorées au centre des plats, pièces de titre et de tomaison de veau havane et blond, coiffes et coupes filetées or, tranches rouges. A La Haye, par la Compagnie des Libraires [i.e. en France], 1737.‎

‎Edition la plus complète des oeuvres collectives de Pierre Bayle, donnée par Pierre Desmaizeaux, proche protégé de l'auteur."Edition qui doit être préférée à celle de 1727-31, parce qu'elle contient, de plus que la première, cent cinquante lettres à sa famille, formant un cahier de 211 pages qui est placé à la fin du premier volume" (Brunet). "Ce recueil contient tous les ouvrages publiés de Bayle, hors le dictionnaire. Il comprend aussi tout ce qui avait été imprimé de la correspondance" (Delvolve, 'Pierre Bayle', Bibliographie, p. 436).Selon le catalogue de la BnF, qui se fonde sur le matériel typographique, cette édition aurait été imprimée en France, probablement à Trévoux.Vignette de titre allégorique gravée par Frederik Ottens, d'après Bernard Picard.Table des matières en tête de chaque volume et table des matières de l'ensemble en fin du volume IV.Le premier volume renferme plusieurs gravures sur bois dans le texte et 3 planches hors texte sur cuivre (pages 518, 578 [placé face 584] et 600).Le volume III est divisé en deux parties sous page de faux-titre, titre particulier et pagination continue.Le volume IV renferme plusieurs illustrations sur bois dans le texte dont trois grandes représentations des systèmes planétaires de Ptolémée (p. 394), de Ticho-Brahé (p. 398) et Copernic (p. 401).Quelques rousseurs et petites auréoles éparses. Quelques traces de restauration à la reliure.Très bel exemplaire en veau blond de l'époque aux armes de Jean-Claude Fauconnet de Vildé (16941765) dorées sur les plats (aux volumes II, II et IV). Ecuyer, conseiller du roi et de la Ville de Paris, il devint avocat à la cour et au Parlement (Catalogue des livres de feu M. Fauconnet de Vilde, Paris, de Bure le jeune, 1765, p. 24). (Guigard, II, 210. OHR, pl. 1654). ‎