‎[Daniel Dezeuze] - ‎ ‎Daniel Dezeuze‎
‎Nous, les parfaits, grand dessin original sur double page de Canson noir de Daniel Dezeuze. 1 des 18 exemplaires. Rare. ‎

‎Daniel Dezeuze, Nous, les parfaits, grand dessin original sur double page de Canson noir de Daniel Dezeuze, Rivières — Sète, décembre 2009, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 24,2x16,5cm + emboîtage éditeur. XVIII exemplaires. Exemplaire 18/XVIII signé par l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale. Il s'agit du 958e livre imprimé par les Éditions de Rivières initiées en 2002 par Jean-Paul Martin, petit cousin de Pierre André Benoit, dans la continuité de la philosophie éditoriale de l'artiste alésien, et le 18e de Daniel Dezeuze chez cet éditeur, le 7e en tant qu'auteur et illustrateur. Magnifiques poèmes en prose et dessin original à double-page de Daniel Dezeuze sur Canson noir. Extrait : " […] Nous n’avons jamais voulu naître et nous voici jetés dans le Monde, dans des errances misérables. Et pourtant nous voulons tout : la Résurrection ou le Nirvana, ne pas revivre ou vivre intensément dans l’éternel présent, ou résider dans la Félicité, dans la Béatitude, l’Allégresse et la Sainte douceur du Plérôme. […]" Né en 1942 à Alès, dans le Gard, Daniel Dezeuze passe sa jeunesse à Montpellier où il étudie à l’école des Beaux-Arts. Entre 1961 et 1967, il voyage au Canada, au Mexique et aux Etats-Unis où il découvre les œuvres des peintres abstraits de l’après-guerre ainsi que les cultures indienne et nomade. De retour en France, il s’installe à Paris et démarre alors sa véritable carrière artistique avec la série des Châssis, qui témoigne d’une recherche commune aux démarches plastiques de l’époque, à savoir la déconstruction des supports et des matériaux traditionnels de la peinture. À partir de 1968, il est l’un des fondateurs du groupe Supports/Surfaces et il crée l’année suivante avec Vincent Bioulès, Louis Cane et Marc Devade la revue Peinture, Cahiers théoriques, revue de référence pour les membres du groupe et le débat critique de ce temps. Tous travaillent à la « déconstruction » du tableau, appréhendé en tant qu’objet. Ils mettent en avant le matérialisme des œuvres, l’importance du processus de création et remettent en cause l’idéalisme pictural. Les oeuvres de Dezeuze, comme en témoigne son intervention dans le livre de PAB, L’espace à l’avant, que nous présentons ici, sont composées de matériaux pauvres, hétéroclites et parfois inattendus : treillages, filets à papillons, valises, trombones ici, évacuant la figure. De toute rareté. ‎

Reference : DMI-1397

‎‎