‎PRESSOUYRE (Sylvia)‎
‎Nicolas Cordier recherches sur la sculpture à Rome autour de 1600.‎

‎Nicolas Cordier. Recherches sur la sculpture à Rome autour de 1600. (Thèse).‎

‎ Rome, Ecole française, Palais Farnèse, 1984, 2 vol. in-4°, xvii-529 pp, pagination continue, 353 illustrations sur 145 planches hors texte, catalogue des oeuvres, biblio, index, brochés, couv. illustrées à rabats, petit C. de bibl. sur les pages de titre, bon état (Coll. de l'École française de Rome, n° 73)‎

‎"Ce « petit Français » qui fut « sculpteur du Pape » nous est révélé par le beau livre de S. Pressouyre comme une figure attachante des ateliers romains au tournant du XVIIe siècle. Une figure pourtant modeste et qu'on n'a que trop négligée ou confondue avec d'autres, très vite après sa mort. L'auteur de cette magistrale étude nous en dévoile, avec un art consommé, les diverses facettes, au terme d'un travail d'archives de longue haleine, d'une critique aiguë des jugements et des attributions qui ont fait la gloire, ou l'oubli, de Nicolas Cordier, d'un effort réussi pour replacer l'artiste dans la société et l'esthétique de la Contre-Réforme. (...) S'il en était besoin, ce livre passionnant prouverait qu'il est non seulement possible, mais nécessaire, de concilier les approches de l'histoire sociale avec celles propres à l'histoire de l'art pour saisir dans toutes leurs dimensions les enjeux et les promesses d'une époque de gestation." (Christiane Klapisch-Zuber, Annales ESC, 1986) — "Pendant longtemps, la sculpture française entre Germain Pilon et les sculpteurs de Versailles n'a suscité que dédain de la part des historiens de l'art. L'attitude était encore plus inflexible en ce qui concerne l'Italie. On considérait qu'après l'éclat de la Renaissance, il ne pouvait y avoir qu'une longue décadence jusqu'à l'avènement du Bernin... Ce jugement sans appel n'incitait guère les chercheurs à dissiper les ténèbres de cette période. C'est dire l'originalité et le mérite de l'entreprise de Sylvia Pressouyre lorsqu'elle s'est attachée, dès 1966, date de sa thèse à l'École du Louvre, à restituer patiemment la vie et l'œuvre de Nicolas Cordier, l'un des sculpteurs qui, avec les Délia Porta, Stefano Maderno, Pietro Bernini, ont compté à Rome autour de 1600. Il fut peut-être le plus apprécié de son vivant. Il eut la faveur de Clément VIII et de Paul V. Mais Mme Pressouyre ne cherche nullement à ériger son artiste en génie méconnu. Sa démarche est celle d'un historien. Elle veut étudier à travers son exemple le milieu artistique romain de cette période extrêmement complexe et qu'elle connaît mieux que personne. Son beau livre résulte d'une thèse de doctorat d'État soutenue brillamment en 1982. (...) Le volume se termine par un important recueil de documents (360 numéros), dont beaucoup sont puisés dans les archives romaines. Publiés avec rigueur, dans un ordre chronologique, ils servent de pièces justificatives au texte. Le second volume est consacré au catalogue complet de l'œuvre : œuvres connues, œuvres perdues, copies et répliques, attributions fausses et douteuses (en tout 87 numéros). Les notices, très copieuses mais rédigées, on s'en doute, selon les critères les plus exigeants, apportent sur chaque pièce tous les renseignements que l'on est en droit d'attendre. Elles précisent et prolongent utilement la substance du tome I. L'illustration, abondante, comporte un important matériel de rapprochements ; elle nous fait mieux apprécier non seulement l'œuvre de Cordier, mais la sculpture romaine de son époque. Telle quelle, elle représente déjà un elïort considérable de la part de l'éditeur. Mais on se prend à regretter l'absence de planches en couleurs. Des livres de cette qualité les mériteraient." (Jacques Thirion, Bulletin Monumental, 1985) ‎