‎BALDINUCCI Filippo‎
‎OPERE.‎

‎L'Antica città di Veii, descritta e dimostrata con i monumenti dal Cav. Luigi Canina nella qualità di direttore delle opere di belle arti commesse in Roma da sua maestà Maria Cristina di Borbone, regina vedova di Sardegna...‎

‎Roma, dai tipi stesso Canina Relié 1847 "In-folio (33 x 47 cm), reliure pleine toile, 108 pages + XLIV planches en noir et blanc (sauf une en couleurs), texte en italien, titre complet : ""L'Antica città di Veii, descritta e dimostrata con i monumenti dal Cav. Luigi Canina nella qualità di direttore delle opere di belle arti commesse in Roma da sua maestà Maria Cristina di Borbone, regina vedova di Sardegna, posseditrice del dominio diretto del luogo già occupato dalla enunciata città etrusca"" ; petits trous dans la toile aux mors, quelques traces et marques d'usage sur les plats, mouillure en queue sur l'ensemble de l'ouvrage, plus ou moins visible selon les pages, par ailleurs assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎OPERE - OPERE POSTUME.‎

‎ presso la Vedova Herissant/Alberti, Parigi/Vienna, 1780-1795. In-8 gr. (mm. 257x199), 15 volumi, bella legatura in p. pelle coeva rossa (2 volumi con aloni), cornici dorate ai piatti, ricca decoraz. e tit. oro su tassello al dorso, tagli dorati.Questa edizione cos composta: "Opere" (1780-82), 12 volumi, molto ben illustrata da: 1 ritratto dell'A. di Steiner, inc. su rame da Gaucher e 37 magnifiche tavv. f.t. di cui 35 di Cipriani, Cochin, Martini e Moreau, inc. su rame da valenti artisti - "Opere postume", 3 volumi (date in luce dall'Abate Conte d'Ayala), Vienna, Alberti, 1795, che contengono per lo pi lettere scelte.Cfr. Gamba,2352: "Tra le infinite edizioni dei Drammi del Metastasio questa nobilissima, ed arricchita di figure intagliate da valenti artefici, fra le quali havvi il "Polifemo" di Fr. Bartolozzi. E' stata fatta coll'assistenza di Giuseppe Pezzana, ed ebbe l'approvazione dell'immortale poeta. In Vienna si pubblicarono le "Opere postume" nel 1795 e ne furono tirati esempl. nella forma di quarto, per poterli accompagnare a quelli dell'edizione della vedova Hrissant". Cfr. anche Cohen, p. 706: "Edition de luxe avec des illustrations d'une grande beaut" - Lewine, p. 356 - Boissais/Deleplanque, p. 124.Bella e rara edizione, soprattutto se completa delle "Opere postume". Esemplare ben conservato. ‎

‎Le opere di Galileo Galilei. Volume XVII. In English (ask us if in doubt)./Le opere di Galileo Galilei. Volume XVII.‎

‎Le opere di Galileo Galilei. Volume XVII. In English (ask us if in doubt)./Le opere di Galileo Galilei. Volume XVII. Esemplare # 342. Firenze S.A.G. Barbera Editore 1937. 439 c. SKUalbd87f449dbcc3aeb5.‎

‎COLLEZIONE DELLE MIGLIORI OPERE SCRITTE IN DIALETTO MILANESE.‎

‎ Pirotta, Milano, 1816-1817. In-16 p. (mm. 153x100), 12 volumi, brossura orig. Edizione di grande importanza sia perch "il volume XII contiene la prima edizione complessiva delle poesie di Carlo Porta" con 50 composizioni, di cui 47 inedite, sia perch la prima grande raccolta di opere della letteratura milanese, dal XVI secolo con il Lomazzo, agli scrittori del primo Ottocento. Particolarmente interessanti le notizie bio-bibliografiche premesse alle varie composizioni. Piano dell'opera:- Vol. I: introdotto da Notizie intorno a que' componimenti editi e inediti che non furono inseriti nell'attuale collezione (di grandissimo interesse per la storia della letteratura milanese) e dall'Indice generale dell'opera, il volume comprende, con un nuovo frontespizio, le Poesie di G.P. Lomazzo e F. Varese. Prose di C. Capis e G.A. Biffi.- Voll. II e III: Opere di Carlo Maria Maggi (Commedie e Poesie varie).- Vol. IV: Poesie di G. Birago, P.C. Larghi, S. Simonetta, C.A. Tanzi.- Voll. V, VI, VII e VIII: Opere di Domenico Balestrieri (Novelle, sonetti, la Gerusalemme Liberata, prose, ecc.). - Vol. IX: Poesie di F.G. Corio, G. Giulini, A. Ottolina, L. Marliani, G. Parini, G. Bossi e di Anonimi.- Vol. X: Poesie di A. Garioni, F. Pertusati, G. Bertani.- Vol. XI: Poesie di T. Grossi (La pioggia d'oro - La fuggitiva, qui in "prima edizione"), C.A. Pellizzone, F. Bellati, G. Zanoja. - Vol. XII: Poesie di Carlo Porta (contiene tra l'altro: il primo canto della Divina Commedia, 3 odi fra le quali il famoso "Lament del Marchionn di gamb avert", 25 sonetti e 7 poesie varie fra cui il "Brindes de Meneghin" gi pubblicato nel 1815). "Prima edizione".Cfr. Orlando Cecco,3 - Parenti, p. 412 - Cat. Hoepli,120 e 298 - Vismara, p. 12 e 14 per le poesie di T. Grossi - Predari, p. 377: "Questa Collezione dovuta al Cherubini che l'arricch di ottime illustrazioni filologiche e bibliografiche". Con qualche lieve fiorit., altrimenti esemplare con barbe, ben conservato.‎

‎Tutte le Opere di Nicolo Machiavelli, Cittadino et Secretario Fiorentino‎

‎1550, Sans mention d'éditeur ni de date. Édition originale des premières oeuvres complètes de Machiavel en un volume in-8, reliure plein vélin ivoire d’époque, dos long, titre à la plume. Édition alla testina dont chaque partie figure un portrait sur bois de Machiavel sur la page de titre. P.1 : 3-8, 320pp - P.2 : 106pp - P.3 : [11], 280, 3-152, [2], 3-158. Une figure sur bois en double page 116-117 de l’Art de la Guerre. Un ouvrage d’une fraîcheur stupéfiante hormis la coiffe de queue arasée et un brunissement chimique important du texte.‎

‎Dans l'histoire de l'édition des œuvres de Machiavel, la Testina est d'une importance considérable. Il s'agit de l'édition - que suivra une série de réimpressions - de la première et la plus complète collection de toutes les oeuvres de Niccolo Machiavelli, citoyen et secrétaire florentin, divisée en V parties, imprimée et daté 1550, sans mention de lieu ni d’éditeur. Sur la page de titre figure un portrait (d'où le nom testina, signifiant affectueusement petite tête). Si de nombreuses spéculations entourent cet ouvrage et les différentes éditions et impressions - supposée avoir eu lieu à Genève - Bartolomeo Gamba, décrit, dans sa « Serie dei testi di lingua e di altre opere importanti nella italiana letteratura scritte dal secolo XIV al XIX », les éditions d’oeuvres de Machiavel faites sous la date de 1550 (chez Comino da Trino par exemple en 1541) ; les suivantes mentionnant la date de 1550 ne pouvant être que des contrefaçons du fait de la mise à l’Index Librorum Prohibitorum des oeuvres de Machiavel dès 1559. De ces cinq Opere donc, seules les deux premières éditions sont celles auxquelles les amateurs doivent s’attacher. L’édition originale commence par un frontispice général, suivi du privilège de Clément VII à Blado et de «Tavola dell’opere» ; puis viennent ensuite les différentes parties organisées comme suit : Prima parte : Delle Historie Fiorentine di Nicolo Machiavelli cittadino et secretario Fiorentino : al santissimo et beatissimo Padre Signore nostro Clemente VII. Pont. Massimo. Seconda Parte : IL principe di Nicolo Machiavelli, al Magnifico Lorenzo di Piero di Medici, La vita di Castruccio Castracani da Lvcca, IL modo che tenne iL Dvca Valentino per Ammazzare Vitellozzo Vitelli, Oliverotto da Fermo, IL Signor Pagolo, et iL Dvca di Gravina, i ritratti delle cose della Francia et della Alamagna Terza parte : Discorsi di Nicolo Machiavelli cittadino et secretario Fiorentino, sopra la prima deca di Tito Livio, a Zanobi Bvondelmonti et a Cosimo Rvcella Qvarta parte : I sette libri dell'arte della gverra, di Nicolo Machiavelli cittadino et secretario Fiorentino Qvinta parte : L'asino d'oro di Nicolo Machiavelli, cittadino et secretario Fiorentino, con tvtte l'altre sve oprette, la contenenza delle qvali havrai nella seguente carta. L’édition que nous appelons la seconde a été basée sur la première, à la différence que les quatre premiers traités de la première partie ont chacun, au lieu d’un faux titre, un titre particulier avec le portrait de Machiavel et la date de 1550, comme le titre général. Le portrait de Machiavel en un buste de trois quarts orienté vers la droite figure un homme au crâne chauve et au nez grossièrement aquilin, qui soutient d'une main un grand volume et jette sur le lecteur un regard froid et pénétrant, dépourvu de toute ironie, une véritable métaphore visuelle du supposé manque de scrupules du secrétaire florentin, personnage dont Diderot estimait que “son génie brilla (...) dans sa manière de traiter l’Histoire moderne. Il saisit, par une supériorité de génie, les vrais principes de la constitution des Etats, en démêla les ressorts avec finesse, expliqua les causes de leurs révolutions ; en un mot, il se fraya une route nouvelle et sonda toutes les profondeurs de la politique”.‎