‎ILLI Alexandre:‎
‎30’000. Trente mille.‎

‎Genève, Livre d’artiste auto-édité avec la participation non-sollicitée de la Banque Nationale Suisse et de l’Union de Banque Suisse, 2014. 2 volumes oblongs reliés en plein veau noir, sous chemise et étui. Le premier volume est décoré au premier plat de l’inscription «10 000» mosaïquée en relief, et au second plat, la même inscription, mais en négatif (empreinte). Le second volume décoré de même, mais avec l’inscription «20 000». Les plats de la chemise sont joliment ornés d’un papier décoré de croix fédérales. La reliure a été exécutée par Jean-Luc Honegger.‎

Reference : 7570

‎ Le volume intitulé 10 000 est composé de 10 billets de 1000 francs suisses, absolument neufs, jamais circulé, numéro de série suivi. Le volume intitulé 20 000 est composé de 10 billets de 2000, absolument neufs, jamais circulé. Ils sont montés sur onglet de manière totalement réversible à l’aide du papier japon adhésif et transparent Filmoplast P , exempt de bois, pH neutre, colle neutre, aqueuse sans solvant. On peut constater la qualité d’impression typographique et en taille douce, ainsi que les 14 éléments de sécurité mis en place par la Banque Nationale Suisse, merveilleusement mis en application par la célèbre maison d’impression Orell Füssli Arts Graphiques à Zürich qui réalise les billets de la BNS depuis plus de cent ans. En effet, grâce à l’utilisation du nombre magique, du nombre colorant, du nombre dansant, du nombre perforé, du nombre caméléon, du nombre scintillant, naturellement imprimé sur un papier 100% réalisé de coton, c’est avec sérénité que l’on peut contempler ces véritables estampes, fruit de l’intelligence helvétique. L’estampe 1000 francs est due au graphiste zurichois Jörg Zintzmeyer, tandis que l’estampe 2000 est l’oeuvre de Roger Pfünd (artiste qui fit notamment la dernière série de billets de francs français, détrônée par l’euro) réalisée en 1997 pour l’Union de Banque Suisse.Oeuvre d’avant-garde, Trente mille est à la pointe de la bibliophilie actuelle. Son insolente modernité tend à conceptualiser une forme primitive par une volontaire impudicité lexicale du langage visuel de la société contemporaine. Elle met en scène la perpétualité des comportements acquis. Paraphrasant Aristote, «Qui vaut le plus, vaut le moins», l’utilisation de papier monnaie en tant qu’objet de convoitise fait irrémédiablement penser au célèbre ex-libris de l’Auguste Poulet-Malassis : «Je l’ai!» Une oeuvre qui agrège intimement le trajet que parcourt la conscience simulatrice. Le désir de beau, le sentiment de possession, la pérenne tranquillité d’une valeur sûre, tel est Trente mille. C’est en quelque sorte matérialiser le renoncement spirituel par une correspondance juxtalinéaire entre les actes et les choses. «Le merveilleux c’est l’audace de sans cesse l’exiger, le créer» écrit Natalie Clifford Barney.Où se situe la valeur intrinsèque d’une oeuvre? Quels sont les éléments pouvant justifier le qualificatif d’oeuvre pour Trente mille? Outre les éléments physiques constitutifs déjà loués plus haut (qualité du papier, prouesse technique et technologique de l’impression, unicité de chaque estampe numérotée), il faut souligner l’exécution de la reliure confiée à Jean Luc Honegger, artiste à la renommée internationale, qui travaille pour les plus grands libraires et bibliophiles d’Europe.Mais ne perdons pas de vue la hardiesse du geste iconoclaste, s’affranchissant de considérations moralisatrices. Transcendant la recherche de l’élu ultime pour sa collection, l’amateur averti ne saurait ignorer la connexion avec la «Fontaine» signée R. Mutt, que l’immense Marcel Duchamp lança à la face du monde en 1917. C’est bien d’un ready-made-in-Switzerland dont il s’agit. Comme une interprétation à contre courant du langage bibliophilique par une manipulation antiéthique de ce dernier. L’acte scriptural warholien sur le billet de un dollar est dans l’air, avec la contemporanéité ultime d’un regard dont la conscience pétrifie l’arrière garde. Résolument neuf. ‎