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Varenne Antonin
L'artiste
Manufacture de livres éditions 2019 280 pages 14x20x3cm. 2019. Broché. 280 pages.
Reference : 500005900
ISBN : 9782358875295
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5 book(s) with the same title
COLLECTIF - Claude LATTA - Bernard MAYAUD - Michel SEMENTERY - D. Manac'h
Reference : 14772
Histoire & généalogie - Annales de généalogie et d'héraldique, puis Histoire et Sociétés -24 Fascicules- N° 12) La genèse social du monde féodal -Les archives du monde du travail -Comprendre les actes notariés du XV au XVIII -Etat présent des maisons souveraines: Monaco - 13) Le sceau : un document méconnu - Isabeau de La Tour d'Auvergne "la Douce Limeuil" & son mari Scipion Sardini - 14) La fausse "charte de charlemagne & les origines historiques de l'Andorre - Ce décevant édit, qu'on dit de tolérance - Les origines des "Présidentes de la République" - Etat présent des maisons souveraines : Belgique - 16) L'emploi du sceau - Les origines des seigneurs de Montpellier - Les origines des "Présidentes de la République" - Maisons souveraines : Roumanie.- 17) Charles de Serres, artiste & citoyen : histoire d'une famille - Recherche sur l'origine du patronyme Rébé - Les origines des "Présidentes de la République" - Etat présent des maisons souveraines : France (Maison d'Orléans)- 18) De Paris à Marseille : le départ des colons pour l' Algérie - Charles de Serres, artiste & citoyen : histoire d'une famille - Les origines des "Présidentes de la République" - Etat présent des maisons souveraines : Maison impériale française - 20) Les grandes familles du Médoc féodal - Typologie des sceaux médiévaux - Les origines des "Présidentes de la République" - Etat présent des maisons souveraines : Prusse, Liechtenstein.- 40)La fourrure de vair dans les images à l'époque romane - La Marquise de montgeroult (1764-1836) - L'Ordre du Croissant - Etat présent des maisons souveraines : Reuss- 43)La réussite sociale sous l'Ancien Régime, privilège de la noblesse? - Daniel Greysolon du Luth (1636-1710), explorateur en Nouvelle-France - J.J. Huvé, Architecte des "Lumières" - Etat présent des maisons souveraines : Famille Princière de Hesse.- 46)La Maison Fournaise à Chatou - Les de Maizière, le destin glorieux d'une famille d'émigrés - La révocation de l'Edit de Nantes - Le Musée des vieux métiers de la vigne dans le Gard - Etat présent dela famille princière Hohenzollern-Sigmaringen- 47) Louis-Philippe d'Orléans ou chiappini - Les racines d'Emile Zola - Les marins russes à Paris en 1893 - Démombrement de fief : le comté de Clermont-en-Beauvaisis à la fin du XIV - Etat présent de la Maison royale de Belgique .- 48) Eux, les Seznec - Ascension sociale d'une famille de Fermiers de la Poste sous l'ancien Régime : les Pajot - Le masacre des chapons, fiefs,cens & rentes dans le comté de Clermont-en-Beauvaisis à la fin du XIV - Cristalleries de Saint-louis - Etat présent de la Maison royale d' Espagne (Maison de Bourbon, 1 ere partie) - 49) La fondation d'un village de colons en algérie par des grasois en 1842 - Le "bâton blanc" des gardiens de la paix - La peste au Moyen-age , causes, prévention & remèdes d'après le liber de proprietatibus rerum - Etat présent de la Maison royale d' Espagne (Maison de Bourbon, 2 ème partie) - 50) Etienne Delmas, un"honnete homme" du XVII - Les communautés familiales de paysans du centre de la France - Généalogie des Harlay(1 ere partie) - Les Périer - Quand les chevaliers de Rhodes devinrent chevaliers de Malte - Etat présent de la Maison royale Grande-Bretagne (Maison de Windsor, 1 ère partie)- 51) La chanson sous l'occupation & à la Libération - Gérard Gaultier de Carville -Jacques Joubert des Ouches - Nos ancètres auvergnats étaient-ils Ligures ? - Généalogie des Harlay (2 ème partie) - Etat présent de la Maison royale Grande-Bretagne (Maison de Windsor, 2 ème partie)- 52) Les Berthelot, munitionnaires du Roi Soleil ( 1 ère partie) - Le colportage en France du Moyen-Age à la fin du XIX - Etat présent de la Famille Grand-ducale de Luxembourg- 58) La vogue du miroir à partir du règne de Louis XIV - Le chevalier de Chastelux chez thomas Jefferson en 1782 - Le Musée du textile à Cholet - Etat présent de la Famille princière de Schaumbourg-Lippe.- 59)Grandeur et décadence des chevaliers teutoniques - Famille Grand-ducale de Mecklembourg.- 60) Des apothicaires aux pharmaciens - Les rapports des intendants & des nobles sous Louis XIV -De la lanterne magique au vatagraphe - En vendée sous la Révolution, les Dames de la Sorinière - C. Melchior-bonnet, fondateur d'Historia - Sophie Montigny - J. Jourquin - Etat présent de la Famille ducale d'Anhalt - 61) La création des catacombes de Paris - De La fontaine à Molière: épitaphes - La morte de louis XIV - Breteuil : 1 famille & son château - Etat présent de la Famille princière Castell (franconie), 1 ière partie- 62) Rois & Reines du Val de loire - Comte de Chaban - Les Piron : Epitaphiers - Léonard de Vinci & les autres - Etat présent de la Famille princière Castell (franconie), 2 ième partie - 63) Jean Dupuis, négociant & explorateur (1829-1912) - La conquête du Tonkin - Vie, mort & résurrection de L. de Roffignac - Epitaphes poétiques - Etat présent de la Famille princière Castell-Rudenhausen, 1 ième partie - 64) La conquête du Tonkin , jopurnal de Jean Dupuis - La devise de charles IX - De la Cour de Navarre aux Isles d'Amérique (1 ière partie) - Les épitaphes familiales de Nicolas Boileau - Etat présent de la Famille princière Castell-Rudenhausen, 2 ième partie - 65) La Reine secrète, Françoise de Maintenon - De la Cour de Navarre aux Isles d'Amérique (2 ième partie) - La survie de l'Antiquité dans notre vie quotidienne - L'école française d'Athènes - Etat présent de la Famille Toerring-Jettenbach.
PARIS, Revue Histoire & Généalogie / Ed. Christian - 1987 à 1996 - In-8 - Broché - Couverture illustrée en couleurs - Illustrations Nb en texte - 91 pages - Très bon ensemble - Réf. 14772
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Georges Grosz - L'oeil de l'artiste de Ralph Jentsch
1520 CAPRI, Adam Biro (15 septembre 2002) - In-4 oblong, 28 x 22 x 1,2 cm - Couverture illustrée - illustrations en texteNB & couleurs - 128 pages - Comme neuf - envoi rapide et soigné
En 1932, le peintre et dessinateur allemand George Grosz s'embarque sur un paquebot, destination New York, pour donner des cours d'été dans une école d'art. Il ne sait pas que ce voyage prépare son installation définitive aux États-Unis, où il restera jusqu'en 1959. Avec soixante photographies pour la plupart inédites, ce livre retrace la découverte par Grosz de la fascinante métropole. L'Amérique est alors plongée dans la Grande Dépression, mais l'énergie de la ville attire déjà de nombreux artistes, qui en feront, après-guerre, le premier centre artistique mondial. Ces photographies aux lignes précises, non dénuées d'humour, sont l'uvre d'un dessinateur plus que d'un photographe. Elles auraient pu illustrer l'arrivée à New York de Bardamu dans le Voyage au bout de la nuit de Céline, dont elles sont contemporaines. Ralph Jentsch, historien d'art et administrateur de la succession Grosz, relate brièvement la biographie de l'artiste, puis il rappelle l'attirance que ce dernier a toujours éprouvée pour l'Amérique gigantesque et moderne. Il met en relation ce regard photographique avec les créations de Grosz, depuis les années berlinoises - affiches et couvertures de livres politiques, peintures - jusqu'aux dessins, aquarelles et toiles de sa " période américaine ". - Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148
Romantisme, revue du dix-neuvième siècle - 16e année, n°54 1986 -Etre artiste - L'artiste en questions - L'artiste romantique en perspective - Le roman romantique de la formation de l'artiste - Les notions d'art et d'artiste à l'époque romantique (retour
C.D.U. & S.E.D.E.S.. 1986. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 128 pages - 2 photos en noir et blanc hors texte.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
"Sommaire : Etre artiste - L'artiste en questions - L'artiste romantique en perspective - Le roman romantique de la formation de l'artiste - Les notions d'art et d'artiste à l'époque romantique (retour critique sur l'étude de Georges Matoré) - L'artiste ou l'imposture : le secret du Chef-d'oeuvre inconnu de Balzac - L'écriture de l'artiste dans La Maison du Chat-qui-pelote - Portrait de jeune écrivain en artiste (La ""première"" Education sentimentale) - Etre artiste en 1838 (avec une lettre inédite d'Eugène Delacroix).. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues"
Portrait d'Andy Warhol. Photographie Originale tirée par l'artiste.
Par l'auteur, s.l. 1981-1982, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une planche photographique.
Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte (Charleroi). Après le Palais de Tokyo à Paris, le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg, la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011. Les photographie des grandes personnalités de son époque que Marc Trivier réalise ne cherchent pas à montrer l'image publique de ces artistes. Prises de face, avec un regard dirigé vers l'objectif, elles nous montrent une image d'intimité: «(...) au lieu d'être un portraitiste d'écrivains et d'artistes parmi tant d'autres, il se marginalise par son dispositif: sous prétexte de réglages, il fait attendre ses modèles, il les fait poser plusieurs minutes ce qui leur donne un air las. Il attend peut-être un comportement plus naturel. Et on se retrouve face à Francis Bacon en équilibre précaire, Samuel Beckett, Jean Dubuffet ou encore Michel Foucault plus ou moins tassés sur leur chaise. Des images intimes.» (Sylvie Rousselle-Tellier, «Une image de fatigue chez Marc Trivier », Marges 2004). Photographiés dans leur univers personnel, la plupart du temps leur chambre, les sujets s'abandonnent, ne maitrisent plus leur image. Le déséquilibre qui en résulte révèle les fragilités de ces personnalités si fortes, etpermet à Trivier de restituer l'unité du corps intime et de l'uvre publique. «Je lisais Genet; pour moi Genet, c'était des lettres sur un livre. Et puis un jour j'ai vu son portrait, il y a eu comme une fracture. Comment était-il possible que ces signes soient aussi quelqu'un? Faire un portrait, c'est ressouder le nom et le visage.» (Marc Trivier). Plus qu'un portrait, chaque photo est le témoignage d'un échange entre le sujet et l'artiste, d'un instant de vie réelle. La présence du photographe est sensible dans chacun des portraits que réalise Trivier: « Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre. » (Marc Trivier). Bien des choses semblent opposer Warhol et Trivier. Andy Warhol est l'artiste du multiple, dont l'art nait de la métamorphose de l'artificiel consumériste et se joue de la prolifération de l'identique. Marc Trivier, lui, est un adepte de la rareté, chacune de ses photographies est réduite à quelques rares tirages tous différents par le temps et les variations du développement réalisé par l'artiste. Andy Warhol connait l'importance de l'image qui finit même par remplacer la personne elle-même. Il sait que les hommes jouent des rôles et c'est ce jeu qu'il capture. Ses séries diverses sur Elvis Presley, Marylin Monroe, ou encore Mao, montrent ce passage au statut d'icône qui rend ces êtres humains immortels et qui détruit aussi par là leur humanité pour en faire des images. Les photographies de Trivier accentuent à l'inverse la présence d'un corps pesant et faible dont l'artiste ne peut se débarrasser et qui fait obstacle à sa sacralisation. Fidèles à l'esprit de Warhol, les clichés photographiques que l'on connait de lui le présentent tantôt en star du rock, arborant son perfecto et ses lunettes de soleil à la manière de son protégé Lou Reed, tantôt en artiste excentrique, cheveux ébouriffés, ou simulant un match de boxe contre Basquiat. Chacune de ses photographies est ainsi une savante mise en scène de son personnage, maitrisée à l'excès, image de son image, que le maître de l'icône moderne contrôle entièrement. La photographie de Warhol par Marc Trivier présente une toute autre personne. Déséquilibré par une très légère contre-plongée, et projeté sur une toile noire placée derrière lui et qui découpe la scène en triptyque, le corps d'Andy Warhol semble s'extraire de ce fond obscur, tandis que ses jambes et ses lourdes bottes, légèrement surdimensionnées par la prise de vue, trônent inutiles au premier plan. Surpris par la longue attente que Trivier impose à ses modèles, Andy Warhol fixe le spectateur avec étonnement, comme pris en flagrant délit de désuvrement, impression accentuée par les doigts croisées de l'artiste. Portrait unique d'un artiste qui voulait «être du plastique» et qui, sous l'il deTrivier, révèle sa part d'intimité et la fragile humanité d'un corps sans artifice. - Photos sur www.Edition-originale.com -
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L’artiste journal de la litterature et des beaux arts : LE DAGUEROTYPE : NOUVELLE EXPÉRIENCE.etc
Jules Janin, « Le Daguerotype », in L'Artiste. Journal de la littérature et des beaux-arts, 2e série, tome 4. Paris, 1839,2ND SÉRIE, TOME IV, 1RE LIVERAISON [1 SEPTEMBRE 1839]. Paris: Bureaux de l’Artiste, 1839. First edition. 4to.texte à 2 colonnes .IN FOLIO demi basane à coins ,dos lisse romantique orné,tranches marbrées,308p.,30 lithographies et eaux fortes ht reliées in fine avec rousseurs,texte frais ,rare complet.À ce quatrième volume de la deuxième série on peut trouver la première étude détaillée sur le Daguérotype, notices sur l'Exposition du Louvre et l'Exposition de l Industrie et collaboration de Jules Janin, Louis Batissier, Gustave Planche, Jacques-Germain Chaudes-Aigues, Prosper Dinaux (Prosper Goubaux), Louis-René-Antoine Grangier de La Marinière, Pétrus Borel, Eugène Tourneux, Eugène-Augustin-Nicolas Roger dit Roger de Beauvoir, Arsène Houssaye, Léon de Laborde, Louis Batissier, Georges d'Alcy (pseud. de Jules Varnier), Paul Lacroix dit le Bibliophile Jacob, Édouard Bergounioux, Franz Liszt, et al. Dirigé par Hippolyte Delaunay ~ Imprimé sur papier vélin, avec bandeaux, lettrines, culs-de-lampe et vignettes. Ensemble de 18 livraisons, chacune accompagnée d'une ou deux gravures (bois, burin, eau-forte ou lithographie) protégées par serpentes. Table des Matières et Table des Auteurs en fin de texte ~ L'Artiste was a weekly illustrated review published from 1831 to 1904 supplying "the richest single source of contemporary commentary on artists, exhibitions and trends from the Romantic era to the end of the 19th century (Gallica).
Jules Gabriel Janin (1804 - 1874) a French writer and critic, published a series of reviews of the newly announced daguerreian process in L’ARTISTE p116 Daguère. Apparently, having attended Arago’s official announcement of the process on 19 August, Janin and others were left confused at the complexity of the daguerreian process. Having read Janin’s critique in the August 25 issue of L’ARTISTE, Daguerre called upon him to witness a demonstration of the process at his studio; at this point, only a very few had had such an opportunity. Daguerre started with polishing the plate and moved through all the steps to prepare for the exposure. The camera had been readied and focused on a view out of the window. After a six minute exposure, the plate was “developed” under the mercury vapors, fixed and washed. Upon viewing the finished plate, Janin commented, “The view looks as if it had been drawn by the hand of the fairy queen Mab.” Janin expressed his regret that Daguerre had not demonstrated his procedureon 19 August, for it would have shown that it was not too complicated, as Arago had made it appear. This review in the 1 September 1839 issue of L’ARTISTE recounts the demonstration. Also see: Gernsheim,Helmut. L.J.M. DAGUERRE: THE HISTORY OF THE DIORAMA AND THE DAGUERREOTYPE, p. 102 - 103.Premier article paru sur l'invention du "Daguerréotype" extrait de la revue "L'Artiste" en 1839. Daguerre découvre ce procédé en 1835. Après des années de perfectionnement, il présente sa découverte à l'Académie des Sciences le 9 janvier 1839. Le brevet de Daguerre est acquis par le gouvernement français, ce qui permet à l'Académie, en publiant les détails du procédé le 19 août 1839, d'en doter libéralement le monde entier.Also see: Gernsheim,Helmut. L.J.M. DAGUERRE: THE HISTORY OF THE DIORAMA AND THE DAGUERREOTYPE, p. 102 - 103.
