‎L'ÉCHO DES SAVANES‎
‎n 166‎

‎L'Avant-scène - Fémina théâtre N° 166 : La mégère apprivoisée de Jacques Audiberti. Suivi de Le visiteur de minuit de Jean Schlumberger. (Epuisé chez l'éditeur.) L'Avant-Scène. N° 166. 1957. Revue. 52 pages. (Théâtre Littérature Périodiques Periodicals)‎

‎L'Avant-Scène. N° 166. Broché D'occasion bon état 01/01/1957 150 pages ‎

‎"Tsvetaeva, M.I. Craft: Book of Poems. Moscow; Berlin: Helikon, 1923. 166 p./Tsv"‎

‎"Tsvetaeva, M.I. Craft: Book of Poems. Moscow; Berlin: Helikon, 1923. 166 p./Tsvetaeva, M.I. Remeslo: kniga stikhov. M.; Berlin: «Gelikon», 1923. 166 s. Tsvetaeva, M.I. Craft: Book of Poems. Moscow; Berlin: Helikon, 1923. 166 p. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUbd-84d274e083b60c71."‎

‎"Vestovoy. Military bibliographic journal. # 153 (pp. 65-80) for 1909; # 165 166"‎

‎"Vestovoy. Military bibliographic journal. # 153 (pp. 65-80) for 1909; # 165 166 (pp. 81-112) for 1910. Type. Trenke and Fusno. St. Petersburg./Vestovoy. Zhurnal voenno-bibliograficheskiy. # 153 (str.65-80) za 1909; # 165 166 (str.81-112) za 1910. Tip. Trenke i Fyusno. S.Pb. Vestovoy. Military bibliographic journal. # 153 (pp. 65-80) for 1909; # 165 166 (pp. 81-112) for 1910. Type. Trenke and Fusno. St. Petersburg. SKUbd-24a4752fc091db54."‎

‎L’art & science de la vraye proportion des Lettres Attiques, ou Antiques, autrement dictes, Romaines, selon le corps & visaige humain…la manière d’ordonner la langue Françoise, par certaine règle de parler élégamment en bon & plus sain langage Fraçois que par cy devant, avec figures à ce convenantes… Exemplaire immense de marges (hauteur : 166 mm) en superbe vélin ivoire de l’époque provenant des bibliothèques Bormet et B. Fillon.‎

‎« Seconde édition fort différente de la première parue vingt ans après, très rare et recherchée, de ce génial ouvrage. » (Jacques Guérin). On les vend à Paris à l’enseigne Saint-Martin, Rue Saint-Jacques, par Vivant Gaultherot, 26aout1549. In-8 de (16)-168 ff. (mal chiffrés, 136-(24), feuillets 48 et 127 anciennement refaits, plein vélin ivoire à recouvrement, restes d’attaches, dos lisse. Reliure de l’époque. 166 x 115 mm.‎

‎«Seconde édition fort différente de la première parue vingt ans après, très rare et recherchée, de ce génial ouvrage, le chef‑d’œuvre de G.Tory et l’un des plus beaux livres de tous les temps. Elle est ornée de la reproduction xylographique des divers alphabets, de modèles d’écritures, de lettres fleuries, de chiffres entrelacés et de nombreuses figures sur bois.» (Jacques Guérin). “The result of this work was an immediate and complete revolution in French typography and orthography” (Bigmore-Wyman): “Es handelt sich um den Versuch, eine Beziehung zwischen den ettern und den Proportionen des menschlichen Körpers herzustellen” (LGB VII, 464f. mit Abb. Dieser Ausgabe von 1549). “In many parts of the Continent reflections of Tory’s style flourished for generations. It was the first international style”. (Morison/Day, The Typographic Book 1450-1935. London 1963. S.38).” “The most famous single work in the early history of French typography. The three books of the text are concerned with the French language, the origin of roman letters, and the construction of the letters. This volume is, in addition, the major work upon which Tory's reputation as renaissance scholar, printer, and artist is based... The changes in title and format, with the unornamented title‑page and colophon-leaf, make this a strictly utilitarian volume in contrast to the 1529 printing.” (Mortimer) «Le Champ Fleury n'est pas seulement un traité consacré à la typographie ou à l'esthétique du livre, c'est de surcroît un manifeste... dont le dessein est d'exalter les mérites et la dignité de la langue française. Tory cherche à établir un rapport entre les lettres et les proportions du corps humain» (En Français dans le Texte). Par l’ampleur de ses curiosités, par la variété de ses aptitudes (libraire, typographe, artiste et graveur, philologue et traducteur), Tory incarne bien la vigueur novatrice de l’esprit humaniste. Né à Bourges, issu d’une famille de laboureurs, il entreprend d’abord une carrière universitaire, exploitant toutes les ressources d’un double séjour en Italie, avant de s’adonner passionnément à la création du livre sous toutes ses formes. Le prote Protée, libraire-éditeur «rue Saint-Jacques, à l’enseigne du Pot Cassé», est le premier à disserter sur son art «Le Champ Fleury n’est pas seulement un traité consacré à la typographie ou à l’esthétique du livre, c’est de surcroît un manifeste, vingt ans avant celui de Du Bellay, dont le dessein est d’exalter les mérites et la dignité de la langue française». Tory cherche à établir un rapport entre les lettres et les proportions du corps humain (considéré comme mesure de toute chose). Les traités de Pacioli et d’Alberti ont inspiré ce dogmatisme pittoresque. Plus décisive est son action pour porter le coup de grâce aux vieux alphabets gothiques au profit du caractère romain. Pour ce faire, il dessine des alphabets d’une élégance jamais surpassée. Il faut, dit-il, «escripre en françois comme François nous sommes»; d’où son souci de codifier la grammaire. Il réclame l’emploi de l’accent aigu, de l’apostrophe, de la cédille que son disciple Garamond et Robert Estienne introduiront selon ses vœux. Ses remarques sur la phonétique des patois (picard, lyonnais, berrichon, parisien…) contribuent à l’histoire de la langue et font de lui un pionner de la dialectologie. «Si le Champ Fleury est un des plus célèbres livres de la Renaissance française, c’est qu’il en est l’archétype visuel, où le théoricien s’est appliqué à mettre en œuvre une conception architecturale nouvelle. En effet, l’ouvrage illustre avec éclat l’expression d’une ordonnance à la fois équilibrée et subtile, dégagée des influences gothiques et de la tradition manuscrite. Il est illustré d’une centaine de compositions gravées sur bois: diagrammes, lettres capitales, treize planches d’alphabets et de modèles de lettres entrelacées ou fantaisistes. Par leur charme et leur intérêt, les figures les plus remarquables sont l’Hercule gaulois, le Triomphe d’Apollon et des muses, et l’illustre marque «auPot Cassé» placée dans un large encadrement Renaissance. Jean Perréal et Godefroy le Batave, peintres et enlumineurs attachés au roi François Ier, ont contribué, à l’illustration, qui ne peut plus être attribuée entièrement à Tory comme naguère. En revanche, on pourrait lui restituer l’impression même de l’ouvrage qui lui vaudra un peu plus tard le titre si envié d’«Imprimeur du roi», que François Ier n’avait encore accordé à personne. En ancien français, Champ Fleury désigne le Paradis. L’admirable éveilleur qu’est Geofroy Tory convie le lecteur en ce Jardin de Plaisance d’une verdeur jaillissante où fourmillent toutes espèces de fleurs les plus précieuses et les plus étranges». (Ghislaine Quentin). «C’est le premier ouvrage didactique écrit en langue française. Geofroy Tory veut jeter les bases d’une nouvelle grammaire française (il propose l’emploi des apostrophes, des accents et de la cédille) et créer des règles fixes pour la fabrication des caractères d’imprimerie. C’est sous l’influence du Champfleury que furent abandonnées les lettres gothiques; on se souviendra que Garamond était un élève de Geofroy Tory.» (Jacques Guérin). «L’apologie de la langue française, l’exhortation à son emploi de préférence au latin, y tiennent une grande place. Tory tentait de simplifier, voire d’établir, certaines règles de grammaire et de prononciation: son truculent avis Au lecteur, que Rabelais copiera en partie dans son Discours du beau parleur limousin, traite, entre autres, de la prononciation des mots par les étrangers ou les provinciaux. L’ouvrage de Tory est antérieur de vingt ans à la Deffense et Illustration de la Langue françoyse de Du Bellay et précède de dix ans l’édit de Villers-Cotterêts de François Ier, qui rendait obligatoire l’usage du français dans les actes de l’Etat. Il exerce un attrait considérable et s’impose comme une œuvre originale reflétant une vive préoccupation artistique. La culture et le goût de Tory ont imprimé aux productions liées à son nom la marque d’un style personnel et attachant. C’est à côté de Tory, et bénéficiant peut-être de son influence, que se sont formés les plus élégants imprimeurs de son temps, comme les parfaits Janot, Augereau, Pierre Vidoue et le remarquable Simon de Colines auquel Tory s’adressera d’ailleurs en 1530 pour imprimer son Aediloquium». (Pierre Bérès). Exemplaire non lavé, en reliure ancienne, avec la quasi-totalité de ses lettres marginales, ce qui est rare, Tory ayant fait preuve de multiples prouesses typographiques dans les marges extérieures de son livre souvent éprouvées par couteau du relieur. Le relevé des enchères publiques et des catalogues permet d’affirmer que l’édition de 1549 se vend généralement moitié prix de la première de 1529. Edition 1529: Vente Libri en 1859, 2 liv. 18 sh; Edition 1549, 1 liv 8sh; Edition 1529: Vente Solar 152 F. Or; Edition 1549; 81 F. Or; Edition 1529: Vente Potier 1870 ; 115 F. Or; Edition 1549: 52 Fr Or, Edition 1529: Vente Le Roux de Lincy, 96 F. or, Edition 1549, 62 F. Or L’exemplaire Jacques Guérin de l’édition 1529 en reliure d’époque frottée fut adjugé 106000 € il y a 41 ans (Tajan, 29 mars 1984, n° 97) et revendu 145000 € par Pierre Bérès il y a 37ans (1988, n°96). Il y a 30 ans, l’exemplaire Schaefer, «rebacked and cracked» était adjugé £ 78,000 (105000 €). Depuis cette date, de nouveaux exemplaires sont apparus sur le marché; le premier relié par Godillot, médiocre relieur du xxè siècle, adjugé 60000 € il y a 29 ans; le second, relié en veau abîmé du xixè siècle «rebacked», adjugé 100000 € il y a 28 ans (Christie’s June 25, 1997, lot 144). Exemplaire exceptionnellement grand de marges conservé, fait rarissime, dans son beau vélin ivoire de l’époque (h: 166 mm). Des bibliothèques Bormet et Fillon.‎

‎REVUE A SUIVRE n°166. ‎

‎s.l., Casterman, 1991; in-4, br. REVUE A SUIVRE n°166.‎

‎REVUE A SUIVRE n°166.‎