‎Guy Noel‎
‎Rome‎

‎[FETE - ROME 1737] Relazione della cavalcata Fatta in occasione del solenne Possesso di Senatore di Roma preso alli 5. Maggio 1737. Dall'Illustrissimo, ed Eccellentissimo Sig. Conte Niccolo Bielke [FETE - ROME 1737 - Relation de la cavalcade faite à loccasion de la prise de possession solennelle de la charge de sénateur de Rome, le 5 mai 1737, par lIllustrissime et Excellentissime Comte Niccolò Bielke]‎

‎Nella Stamperia del Chracas | Roma [Rome] 1737 | 16.3 x 22.5 cm | Broché‎

‎Edition originale illustrée d'armoiries gravées sur bois en en-tête de la prmeière page de texte. Description du cortège équestre qui accompagna à travers Rome le nouveau sénateur romain, le comte Nils Bielke (1706-1765), chevalier suédois, chambellan du roi du Suède et camérier du Pape après s'être récemment converti au catholicisme. Le texte décrit minutieusement les somptueux costumes des participants et les divers décors. Il fournit à la fin les noms et les titres de tous les participants à ce cortège. Annotations à la plume en tête de la dernière page. Notre exemplaire est présenté dans son brochage d'origine sous couvertures d'attente muettes et modernes. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Girodet tente de récupérer le tableau qui lui a valu le second prix de Rome Lettre autographe datée et signée‎

‎Paris 1er avril 1823 | 19.10 x 23.80 cm | 1 page et demi sur un bifeuillet‎

‎Lettre autographe signée d'Anne-Louis Girodet-Trioson adressée àPrégent Brillet de Villemorge, maire d'Angers, datée de sa main du 1er avril 1823.Une page et demi sur un bifeuillet, avec l'adresse du destinataire au verso du dernier feuillet. Traces de pli transversales inhérentes à l'envoi, etplissements du papier vergé. Le peintre tente de récupérer le tableau qui lui fit gagner le second prix de peinture en 1788 :Romulus faisant tuer Tatius. A la Révolution, latoile avait quitté l'Académie royale de peinture pourle Musée central des Arts, avant d'être confiée au musée d'Angers. Le peintre se remémoreavec émotionson chef-d'oeuvre depeinture d'histoire qui le rendit célèbre : "vieillissant, ceux de mes premiers ouvrages faits sur les bancs de l'école, et tel qu'est le Tableau de Romulus du Musée d'Angers en me rappellant cette heureuse époque de ma jeunesse, ont malgré leur faiblesse un attrait pour moi que n'ont pas les productions moins imparfaites qui depuis ces tems éloignés m'ont valu quelques suffrages, et c'est à ce titre seul que j'aurais desiré en recouvrer au moins la possession viagère". Elève de David, Girodet participe par trois foisau prestigieux concours artistique du Prix de Rome, véritable saint-graal des artistes français quia "longtemps constitué la plus haute distinction qui soit accordée à un artiste désireux d'embrasser la carrière des Beaux-Arts" (Stéphane Allavena). En 1788, ilobtint le deuxième prix avec Romulus et remporta le premier prixgrâce àJoseph reconnu par ses frères, présenté l'année suivante. Il futl'un des derniers peintres à séjourner à Rome avant d'être chassé par les soulèvements révolutionnaires, marquant une période d'interruption des concours durantplusieurs années. Les oeuvres soumises pour le prix de peinture - dont celle mentionnée par le peintre - n'étaient pas récupérées par leurs auteurs, et devenaient propriété de l'académie,enrichissant considérablement les collections royales - puis publiques - au détriment des artistes. Le peintre rappelle dans ces importantes lignes les conditions peu avantageuses que subissaient les artistesen ce début de XIXe siècle : "Le Musée du Louvre est réservé aux ouvrages d'artistes morts, et la Galerie du Luxembourg ne se dépossédera pas de ceux de mes ouvrages qui y sont placés".On ne sait si Girodet obtiendra gain de cause ; iltente également de négocier en proposant une nouvelle oeuvre de commande : " opérer l'échange qui me serait agreable et au quel votre obligeance paraîtrait vouloir consentir et qui ne serait point j'ose le penser au prejudice du musée d'Angers il faudrait que je m'occupasse dans le but de ce remplacement d'un ouvrage spécialement destiné a cette disposition particulière [...]Je m'estimerai très heureux de pouvoir par un meilleur ouvrage justifier l'honneur de voir mon nom figurer parmi ceux des hommes habiles dont les productions ornent votre musée et qui y sont appréciés par des amateurs aussi distingués que vous l'êtes " Précieuse lettre d'un immense artiste défendant ses intérêts :"accablé d'une multitude d'affaires qui ne me laissent pas la liberté même de me livrer à l'expérience de mon art, je suis je vous l'assure plus à plaindre qu'à blâmer". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Catalogue de tableaux et dessins originaux des plus grands maîtres des différentes écoles ; morceaux à gouasse, terres cuites, pierres gravées & pâtes de composition, &c. qui composaient le Cabinet de feu Charles Natoire, ancien professeur et directeur de l'Académie de France à Rome. ‎

‎Chez Chariot chez P. A. Paillet | à Paris Lundi 14 décembre 1778 | 13 x 20 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure postérieure à la bradel en demi maroquin noir, dos lisse présentant un titre doré en long, plats de papier à la cuve, tête rouge. Quelques frottements au niveau des coiffes et du dos. Nombreuses annotations manuscrites de l'époque en marges (résultats et parfois noms des meilleurs enchérisseurs). Charles-Joseph Natoire (1700-1777) fut un artiste peintre français qui, après avoir obtenu le Premier Grand Prix de Rome en 1721 devint pensionnaire à l'Académie de France à Rome dont il devint le directeur de 1751 à 1775. Ex-libris de la bibliothèque d'Henry Pannier encollé sur le premier contreplat: un petit panier encadré des initiales «ENRY» et de la devise «Les montre mais ne les prête».Henry Pannier (1853-1935) fut marchand-éditeur de porcelaines, cristaux et meubles, il dirigea avec son frère Georges l'Escalier de Cristal de 1885 à 1923. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎ROME ancienne & moderne, depuis sa fondation jusqu'à nos jours Mary Lafon‎

‎'' Rome ancienne - Rome souterraine et Byzantine - Rome Féodale et Papale - Rome moderne '' Rome, la capitale de l'Italie, est une ville riche en histoire, avec des couches d'histoire allant de l'Antiquité à la période moderne. Voici un aperçu des différentes périodes de l'histoire de Rome : Rome ancienne : La fondation légendaire de Rome remonte à 753 av. J.-C. selon la tradition romaine. Rome antique était le centre de l'Empire romain, qui a atteint son apogée au Ier siècle av. J.-C. et au Ier siècle de notre ère. C'était une période de grande prospérité, de développement architectural et de conquêtes militaires. Parmi les monuments les plus célèbres de cette époque, on trouve le Colisée, le Forum romain, le Panthéon et le Circus Maximus. Rome souterraine et Byzantine : Sous la Rome antique, il y avait un réseau complexe de catacombes souterraines utilisées pour l'inhumation. La période byzantine de Rome a commencé après la chute de l'Empire romain d'Occident en 476 de notre ère et a duré jusqu'à la conquête de la ville par les Lombards en 751. Pendant cette période, Rome est devenue une partie de l'Empire byzantin. Rome Féodale et Papale : Après la chute de l'Empire romain, Rome est devenue une ville importante dans le cadre du Saint-Empire romain germanique. Au Moyen Âge, Rome est devenue le siège du pouvoir papal et du christianisme. Les papes résidaient au Vatican, et la ville est devenue le centre de l'Église catholique romaine. Des bâtiments emblématiques tels que la basilique Saint-Pierre, la Chapelle Sixtine et le Palais du Latran ont été construits pendant cette période. Rome moderne : Au cours des siècles suivants, Rome est devenue une ville importante dans la Renaissance italienne, avec des artistes tels que Michel-Ange et Léonard de Vinci qui ont travaillé sur des projets importants à Rome. Au XIXe siècle, Rome est devenue la capitale du Royaume d'Italie unifié, mettant fin à des siècles de domination papale. Aujourd'hui, Rome est une ville moderne qui allie son histoire riche à une vie contemporaine animée. Elle est célèbre pour ses musées, ses galeries d'art, sa cuisine, et bien sûr, le Vatican, qui reste un centre religieux majeur. Chacune de ces périodes a laissé une empreinte significative sur la ville de Rome, et nous pouvons explorer ses différentes facettes en visitant ses nombreux sites historiques et culturels. fort volume in-4, 270x180, relié demi chagrin, dos à nerfs, frottements, toutes tranches dorées, 673 pages, poids 2,2 kg Ouvrage orné d'un joli panorama dépliant de Rome, signée de Rouargue et Doherty. L'ouvrage est complet de ses 25 planches par Rouargue (dont un plan dépliant) ainsi qu'un grand nombre de figures dans le texte. Paris Furnes, Libraire éditeur 1845‎

‎Music and the Identity Process: The National Churches of Rome and their Networks in the Early Modern Period‎

‎, Brepols, 2020 Paperback, 436 pages, Size:190 x 290 mm, Illustrations:67 b/w, 75 col., 10 tables b/w., 1 maps b/w, Languages: English, German. ISBN 9782503588384.‎

‎Summary Important centres of charity, hospitality and representation, the national churches of Rome were also major hubs of musical production. This collective work is the fruit of several years of largely unpublished research on the musical life of these institutions, considered for the first time as a whole. What it primarily brings to light is the common model which emerged from the interactions between the national churches, as well as between these and other Roman churches, in musical matters - eloquent example of a unifying cultural paradigm. The repertories used by these churches, the ceremonies and celebrations they orchestrated in the teatro del mondo which Rome constituted at the time, their role in the placing of musicians within the city's professional networks are just some of the themes explored in this work. The cultural exchanges between the national churches and the "nations" that they represented in the pontifical city form another important area of investigation: whether musical or devotional, connecting places of worship and private palaces or extending from one side of the Alps to the other, these exchanges reveal the permeability that characterised many national traditions. At the heart of this richly illustrated study are two fundamental lines of inquiry: the first concerns the processes of identity construction developed by communities installed in foreign lands, the second line of inquiry is cultural hybridity. In pursuing these, we aim to further understanding of the dialectics of exchange at work in Rome during the modern period. * The preparation of this publication has benefitted greatly from the collaboration of Jorge Morales. TABLE OF CONTENTS Foreword by Bernard Ardura Introduction by Michela Berti and milie Corswarem I. The Musical Model of National Churches in Rome ? 2. NOEL O'REGAN Cappella fissa-Cappella mobile: the Organisation of Musicians for Major Feastdays at Rome's National Churches ? 3. CRISTINA FERNANDES A Close Look at S. Antonio dei Portoghesi and Roman Life: The Testimony of Father Manuel de Campos ? 4. KLAUS PIETSCHMANN Music Cultivation in Roman National Churches before the Council of Trent ? 5. TOBIAS DANIELS A New Organ for the Anima. The Notarial Contract of 1546 and the History of the "German National Church" in Rome in the Middle of the Sixteenth Century ? 6. FRANCESCA FANTAPPI -JOS MAR A DOM NGUEZ Alessandro Scarlatti and the Spanish National Church of S. Giacomo degli Spagnoli ? 7. ESTEBAN HERN NDEZ CASTELL The Musical Archive of the Spanish National Church of S. Maria in Monserrato in Rome II. Music and the Identity Process Identity and Repertory ? 8. BERNARD DOMPNIER Identity Affirmation and Roman Conformity: the Festive Calendars of the National Churches ? 9. CRISTINA FERNANDES Daily Liturgy and 'Internal' Musical Practices in S. Antonio dei Portoghesi ? 10. GALLIANO CILIBERTI S. Luigi dei Francesi in the Seventeenth Century: a Laboratory for Music, Liturgy and Identity ? 11. ESTEBAN HERN NDEZ CASTELL : Evidence of a 'More Hispano' Polyphonic Passion at the Spanish National Church of S. Maria in Monserrato in Rome ? 12. MILIE CORSWAREM S. Luigi dei Francesci's Volume of Masses dating from 1557: an Example of French Polyphony ? 13. MICHELA BERTI The musical collection of San Luigi dei Francesi: on the trail of national character The Construction of National Identity from Self-Representation and Conflict ? 14. JOS MAR A DOM NGUEZ To Obey the Pope and to Serve the King: Cardinals, Identity and Ceremony in the National Churches c. 1700 ? 15. BRUNO BOUTE Liturgy and Bureaucracy-Bureaucracy as Liturgy ? 16. DIANA CARRI -INVERNIZZI Political Images and the National Churches of Rome c. 1640 ? 17. JORGE MORALES Musical Practices and Identity. The Story of the Roman Sojourn (1623-27) of Maurice of Savoy, Crown-Cardinal of France ? 18. ANNE-MADELEINE GOULET Self-Fashioning a French Cultural Persona in Rome: Marie-Anne de la Tr moille (1683-1686) ? 14. CRISTINA FERNANDES : Portuguese Celebrations in Rome, between the Embassy and the National Church: Sacred and Secular Music for the Glory of the King III. National Churches : Network in Rome and Cultural Transfer ? 20. DOMENICO ROCCIOLO 'Inhabitants of Various Nations' in Rome from the Sixteenth to the Eighteenth Century ? 21. ANNE PI JUS Foreign Musicians and Musical Networks in Late Sixteenth-Century Rome: Spanish Composers between the Oratory and the National Churches ? 22. CRISTINA FERNANDES Oratorio Musical Traditions in Rome: Portuguese connections ? 23. FRANCESCO PEZZI The Musical Patronage of a Cardinal Protector: Otto Truchsess von Waldburg in Rome ? 24. CRISTINA FERNANDES Portuguese Young Musicians under Royal Patronage in Rome and their Relations with the National Church: some Pieces of the Puzzle ? 25. CRISTINA FERNANDES The Role of the National Church of S. Antonio dei Portoghesi in the 'Romanisation' of the Lisbon Royal and Patriarchal Chapel Afterword by Kate van Orden Illustration Credits Translators Index of Persons Index of Places‎