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BORDONOVE (Georges)
Archive
1962-67
Reference : 540
MANUSCRIT ET DOCUMENTATION D'UN ÉCRIVAIN HISTORIENArchive concernant lécrivain Georges Bordonove (Enghien-les-bains : 25 mai 1920 Antony : 16 mars 2007), auteur de quelque 80 ouvrages, récits de vulgarisation et romans historiques. L'archive comprend le manuscrit complet du roman Les Lances de Jérusalem, des fragments du manuscrit du roman Chien de feu (ainsi quune correspondance avec un descendant du personnage historique ayant inspiré le protagoniste), les manuscrits complets de deux drames radiophoniques, et un important ensemble de notes préparatoires et de documentation. Georges Bordonove fait paraître en 1952 son premier roman, La Caste, récit centré sur une famille noble de Vendée à la veille de la Révolution française. Louvrage est récompensé par le prix du Renouveau français. Cest le début pour lécrivain dune carrière prolifique, nourrie par un engouement de plus en plus généralisé pour lhistoire de vulgarisation. Bordonove, tout en exerçant à la direction des Archives de France, écrit entre autres sur Vercingétorix (Club des libraires de France, 1959), les rois fous de Bavière (R. Laffont, 1964), Gilles de Rais (Club des éditeurs, 1961), et fait paraître de nombreux ouvrages sur lordre des Templiers. Dans un article nécrologique paru dans Le Monde, Philippe-Jean Catinchi souligne : « Malgré une vision rarement conforme à létat de la recherche historique, le public est au rendez-vous. » La critique également : son roman Les Quatre Cavaliers (Julliard, 1962) est lauréat du prix de lAcadémie Française, tandis que Le Naufrage de « La Méduse » (R. Laffont, 1973) lui vaut lobtention de la bourse Goncourt du récit historique. Membre du comité de soutien de lassociation dinclinaison royaliste Unité Capétienne, jury du prix Hugues Capet, Georges Bordonove consacre une grande partie de sa carrière à lélaboration de biographies quasi-hagiographiques des rois de France. Il dirige notamment chez Pygmalion, entre 1980 et 2002, la collection « Les rois qui ont fait la France » (2 millions dexemplaires vendus tous titres confondus). Peintre de paysages et de natures mortes, Bordonove rehausse de quelques croquis ses feuillets de notes ; on connaît un exemplaire du manuscrit du Requiem pour Gilles entièrement illustré de sa main. CHIEN DE FEUParu pour la première fois en 1963 chez Julliard, Chien de Feu (qui porte dans certaines éditions le titre Le Vieil Homme et le Loup) est une biographie romancée du comte Henri-Louis de Tinguy (1839-1889), dit « Tinguy-Le-Loup », chasseur en Vendée puis à Gournava (Morbihan) qui aurait selon la légende tué près de 2000 loups. Bordonove y met en scène la lutte mortelle entre un vieux loup blanc évoquant le bête du Gévaudan et le veneur Esprit de Quatrelys (le blason des Tinguy porte quatre fleurs de lys). Comprend : 1) Quelques fragments du manuscrit, dont le dernier est signé et daté du 14 mai 1963. Encre noire, corrections. Ces 29 pp. de fragments présentent plusieurs différences de forme avec le texte de lédition parue chez Pygmalion en 1985. Ils contiennent : titre de partie du « premier mouvement » avec épigraphe (1 f.) ; début du roman (1 f.) ; 1 f. numéroté 113-114 ; fin du roman, 25 pp. numérotées 269-293. 2) Deux plans de la trame du roman. 10 pp. manuscrites à lencre noire au recto, 210 x 180 mm ; 15 ff. manuscrits au recto, 270 x 205 mm. La seconde version du plan, légèrement plus détaillée, porte en marge plusieurs annotations au crayon de la main du marquis François-Henri de Tinguy (1881-1968), petit-fils dHenri-Louis de Tinguy. On trouve dans les deux versions du plan lébauche dune lettre dédicatoire non-retenue : « Lettre dédicatoire qui vous est adressée, en laquelle jévoquerai ce que vous êtes à mes yeux quelle part fut et reste la vôtre dans mes créations littéraires : à savoir le roi de Vendée [] Il est possible que jinsère dans cette lettre une ou deux anecdotes donnant le ton, en particulier celle, ravissante, de cette paysanne sécriant: « Ah, mais cest not Tinguy », puis reprenant sa réserve, mais gardant les yeux brillants et le sourire. » (p. 1, plan annoté) Tinguy barre son nom et ajoute en marge : « jamais eu connaissance de cette anecdote, mettre si elle utilise un nom supposé ». En plus de définir la trame narrative du roman, Bordonove précise dans ces plans ses intentions stylistiques : « Tout ce passage, purement descriptif quoique très animé (mais subjectivement) est destiné à plonger le lecteur dans cette atmosphère tout à la fois très réaliste et quasi mythique. Le ton, leffet, en devraient être approximativement ceux de la Sonate dite « Clair de Lune » de Beethoven [] » (p.2, plan sans annotations). 3) Correspondance avec le marquis François-Henri de Tinguy, petit fils dHenri-Louis de Tinguy. 2 lettres autographes de 1 f. chacune et une carte postale. Prévu comme dédicataire de louvrage, Tinguy décline la proposition de Bordonove : « je préfère lhonneur dêtre en quelque sorte le parrain de votre histoire des Chevaliers du Temple [] plutôt que de figurer dans lanalyse dun cas concret, lanalyse du caractère du héros de Chien de feu ce qui en outre évitera les commentaires dune opinion plus ou moins charitable.. » ; (lettre du 26 novembre 1962) Tinguy y exprime également ses inquiétudes quant au fait que le lectorat de Bordonove pourrait reconnaître son grand-père dans le personnage du roman : « Il serait fâcheux quon fît un rapprochement entre le « Père Tinguy » et Mr de Quatrelys Nest-ce pas votre avis ? [] il y aurait avantage à le faire vivre dans une autre région que la Vendée et le Bretagne et dans un autre milieu que Mr de Tinguy. » Si la lettre dédicatoire sera bien supprimée, Bordonove ne déplacera pas lintrigue du roman dans une autre région. 4) 10 ff. de notes préparatoires autographes : 3 ff. manuscrits au recto (titré « Le Grand Loup »), concernant les loups légendaires et autres loups-garous ainsi que le vénerie ; 7 ff. manuscrits au recto de notes et témoignages concernant Henri-Louis de Tinguy, illustrées dun petit croquis du manoir du Beaupuy. 5) Une chemise contenant la documentation de lauteur : 52 pièces de formats divers : 3 tirages photographiques ; de nombreuses reproductions photographiques ; coupures de presse ; notes tapuscrites ; timbre ; un exemplaire de la revue Aesculape, numéro de décembre 1956 consacré à la lycanthropie et au vampirisme ; invitation à dîner par léquipage du rallye-Boissère ; 2 ff. contenant lébauche dune description illustrée de documents iconographiques et dun petit croquis à lencre LES LANCES DE JÉRUSALEM Les Lances de Jérusalem, roman(ce) historique, compte parmi les ouvrages les plus célèbres de Bordonove. Une paroisse poitevine, échauffée par le récit dun écuyer du roi de Jérusalem Baudoin IV, part le rejoindre au combat. Parmi eux, Jeanne, fille dun croisé, tombe éperdument amoureuse du « roi lépreux » quelle soutient dans sa lutte contre les troupes de Saladin. Les Lances de Jérusalem paraît pour la première fois chez Robert Laffont en 1966, puis est réédité par Pygmalion en 1994. Comprend : 1) Manuscrit autographe signé complet du roman daté du 18 mai 1966 ; 377 pp. numérotées 3-377 avec un feuillet 180-181 bis » : encre noire, nombreuses corrections à lencre vert-jaune. 2) Manuscrit autographe complet, signé et daté de 1963, du Roi Lépreux, version radiophonique des Lances de Jérusalem et vraisemblablement première ébauche du roman. Nous navons pu déterminer si celle-ci avait été diffusée. 63 pp. numérotées 3-65, avec un petit feuillet « 32 bis ». MOLIÈRE Bordonove fait paraître chez Robert Laffont, en 1967, une biographie de Molière intitulée Molière, génial et familier. Il contribue par la suite à une anthologie sur Molière parue chez Hachette (1976). Comprend : 1) Un dossier titré « Le Registre de La Grange. Analyse systématique par G. B. Document le plus important de la documentation sur Molière ». Manuscrit daté de novembre 1966, recueil de notes sur le registre de La Grange, réalisées à partir de lédition fac-similé de Young (Paris, E. Droz, 1947). [1] f. [titre], 63 pp. (recto ou recto-verso), [2] ff non numérotés. Croquis au dos du feuillet 23. Pages manuscrites aux feutres noir et rouge et 10 photocopies du fac-similé de Young. 2) Un dossier titré « Visages et signatures de Molière » contenant 3 documents iconographiques : 2 photocopies de potraits de Molière (passées) et un projet de couverture, photomontage tiré sur papier fort, titré au dos « NOTRE COUVERTURE / Molière dans sa loge du Palais-Royal. Dans le miroir, portrait de Molière par Mignard ». Monté sur feuillet blanc, avec une note manuscrite : « Molière dans sa loge du Palais-Royal [montage à partir du portrait de M. par Mignard : le « reflet » que renvoie le miroir]. Le projet ne sera retenu ni pour Molière, génial et familier (Robert Laffont, 1967), ni pour lanthologie. AUTRES PIÈCES : 1) Manuscrit autographe complet, signé, de La Nuit de feu (Blaise et Jacqueline Pascal), drame radiophonique. Nous navons pu déterminer si celui-ci avait été diffusé. Envoi autographe signé de lauteur à son épouse Jeanine : « Pour ma Jeanine Bordonove qui aime Port-Royal des Champs, ce dialogue dâmes inépuisées par ce haut-lieu, / avec mon amour de feu, / 20 octobre 1966 / Georges Bordonove » 2) « Présynopsis de Vent de Plaine », plan de la trama narrative pour le roman La Toccata (R. Laffont,1968). 10 pp. manuscrites. 3) Petit texte manuscrit, signé « B. », sur la forêt de Brocéliande et la Légende du Roi Arthur (3 pp. sur 2 ff.). « Morgane et Merlin symbolisent léternel dialogue de lhomme intelligent et sensible et de la nature, celle-ci captivant, capturant, celui-là, labreuvant de tendresse pour le tenir à merci et, dans le même temps, lui faire oublier quil est son prisonnier ; la lutte qui ne finit pas, entre deux ennemis qui ne cessent de saimer » 4) Un poème manuscrit, « Au-delà » (1 f. recto-verso) 5) Notes autographes pour un texte sur la Franche-Comté, 3 ff. manuscrits au recto 6) Critique des Chevaliers du Temple de Georges Bordonove, de la main de son auteur. Il sagit vraisemblablement de Les Templiers, ouvrage de vulgarisation paru chez Fayard en 1964 . Une version manuscrite ([1] f. recto-verso) et 2 versions tapuscrites ([1] f. chacune) 7) Une lettre de François-Henri de Tinguy vraisemblablement adressé à lépouse de Bordonove : « hâtez-vous de taper les manuscrits de Monsieur Bordonove afin quau moins je puisse les lire avant de mourir !.. Et dites-lui que je pense souvent à lui, mais que je lui demande de ne pas mécrire tant quil naura pas un peu plus de loisirs ». 8) Une lettre autographe signée du baron Armel de Wismès, lui aussi écrivain-historien, félicitant Bordonove pour lobtention du prix de lAcadémie de Bretagne et le conviant au château des Ducs de Bretagne (5 mai 1967)
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Ingholt Archive The Palmyrene Material, Transcribed with Commentary and Bibliography 4 vols.
, Brepols - Harvey Miller, 2023 hardcover; 4 vols, 1954 pages, Size:300 x 240 mm, Illustrations:8 b/w, 2111 col., 8 tables b/w. Language(s):English. ISBN 9782503598222.
SUMMARY For a period of over 50 years, from his first visit to Palmyra in the 1920s until the late 1970s, Danish archaeologist Harald Ingholt carefully collected and curated a detailed archive of Palmyrene sculpture, architecture, and epigraphy. Containing approximately 2000 images, each archive sheet contains handwritten annotations on Palmyrene funerary art, transcribes and translates inscriptions, includes detailed observations on object style and dating, and provides bibliographical information for each sculpture. As such, this archive is a treasure trove of information on Palmyrene sculpture, architecture, and epigraphy. Moreover, Ingholt?s notes go beyond shedding light on the creation of these sculptures, and also provide rich information about their more recent histories: object biographies offer details on provenance, collection history, and excavation photography. In doing so, they offer unique insights into twentieth-century excavation, conservation, and collection practices. Since 1983, Ingholt?s archive has been housed at the Ny Carlsberg Glyptotek in Copenhagen, Denmark, and then, from 2012 onwards, the archive took digital shape within the framework of the Palmyra Portrait Project at Aarhus University. Now available in print for the first time, the Ingholt Archive is here presented in its entirety as a lavishly illustrated four-volume set. The authors have transcribed and commented upon each sheet in the archive, provided new translations of the inscriptions that accompany the sculptures, and compiled an updated bibliography for each item. This unique set is published together with a detailed introduction, thirteen concordances, and a bibliography, making it an invaluable resource for researchers in the field.
Tomaso. ---- De Tomaso. The Archive Edition ---- Rise and fall. The De Tomaso Automobili A timeless tribute
Antwerp, WAFT Gallery, 2023 Hardcover, Cloth. 30x30 centimetres, 276 pages, illustrated. English *** ONLY 250 NUMBERD COPIES !!! ISBN 9789464590012.
The tantalising story of Alejandro de Tomaso. His earliest years, his racing endeavours, his complicated character, his lavish cravings, his beautiful automobiles, his many successes, his numerous defeats, his daring adventures, his mergers and acquisitions, his countless friends, his uncountable enemies, his rise and fall yet mainly all the nuances. Researched and written by professor Paolo Tumminelli, illustrated with an abundance of archive pictures. ****** This book de Tomaso. Rise and fall won the first prize at the highly regarded Motorworld Buchpreis in Munic !!!!! De Tomaso. The Archive Edition The archive edition comes in a luxury box, limited to 250 numbered copies only. Aside from the book, this box includes a folder with 5 genuine documents from the de Tomaso archive ? invoices, telexes, internal notes, engine adjustment notes,?.
Reference : albd3dca16569fc8800
Bergdoll Barry Gray Jennifer. Frank Lloyd Wright: Unpacking the Archive Frank Lloyd Wright: Unpacking the Archive. In
"Bergdoll Barry Gray Jennifer. Frank Lloyd Wright: Unpacking the Archive Frank Lloyd Wright: Unpacking the Archive. In Russian (ask us if in doubt)./Bergdoll Barry & Gray Jennifer. Frank Lloyd Wright: Unpacking the Archive Frenk Lloyd Rayt: Raspakovyvayu arkhiv. With essays by Michael Desmond Carole Ann Fabian Elizabeth S. Hawley Juliet Kinchin Neil Levine Ellen Moody Therese O'Malley Ken Tadashi Oshima Michael Osman Spyros Papapetros Janet Parks Matthew Skjonsberg David Smiley and Mabel O. Wilson. T New York MoMA 2017 256 c. SKUalbd3dca16569fc8800."
Reference : albd012960996053735
Red Archive. Vol. 2 (21) (Twenty-first) In Russian (ask us if in doubt)/Krasnyy
Red Archive. Vol. 2 (21) (Twenty-first) In Russian (ask us if in doubt)/Krasnyy arkhiv. Tom 2 (21) (dvadtsat pervyy) Historical Journal. Central Archive of the RSFSR M.-L. State Publishing House-Central Archive 1927. 244 8 p. SKUalbd012960996053735.
Archive autour de l'Étude Paranoïaque-critique de la Dentellière de Vermeer
1954 1954. . EXCEPTIONNELLE ARCHIVE concernantla gene?se dun chef duvre de Salvador Dali?, E?tude paranoi?aque-critique de La Dentellie?re de Vermeer, conserve? au muse?e Guggenheim de New York. IMPORTANTE PROVENANCE :toutes les pièces présentées proviennent des archives de Magdeleine Hours, amie de Salvador Dali? et directrice du Laboratoire du musée du Louvre grâce à qui Dali? put effectuer sa "copie" de La Dentellière de Vermeer. Comprend : · La palette signe?e de Dali?, seul vestige en couleurs de la premie?re e?tape de LE?tude-paranoi?aque critique de La Dentellie?re de Vermeer. Les palettes de Dali? sont de toute rarete?. Selon Nicolas Descharnes, on ne connai?t que 7 autres palettes sur bois dont seules 5 sont signe?es. La palette que nous pre?sentons est par ailleurs la seule dentre elles a? avoir e?te? utilise?e dans le cadre dun projet de performance ; · Un double te?moignage photographique, en partie inédit, documentant une performance de Salvador Dali? réalisée au musée du Louvre : 5 grands formats de Robert Descharnes annotés au dos par Magdeleine Hours, et 35 photos inédites prises par les membres du Laboratoire du musée du Louvre. · Un grand dessin autographe signésur une double page - contenu dans l'exemplaire de Magdeleine Hours de La vie secrète de Salvador Dalí ·photo, correspondance et envoi autographe témoignant d'une amitié et d'une collaboration féconde entre Magdeleine Hours et Salvador Dali?. Les pièces originales de Dalí que nous présentons sont enregistrées dans les archives de Nicolas Descharnes - l'expert attitré de Salvador Dali (les références seront communiquées à l'acheteur). Un certificat dauthenticité pourra être obtenu auprès de celui-ci à la charge de lacquéreur. Un catalogue présentant l'archive est consultable sur notre site ;une version contenant le détail des pièces est disponible sur demande. PROVENANCE Historienne de lart, épigraphiste et archéologue, Magdeleine Hours rejoint en 1933 le laboratoire du musée du Louvre, premier organe officiel consacré à lanalyse scientifique des tableaux. Elle prend sa direction en 1946. Sa contribution au succès du projet est inestimable : elle étend le champ dexpertise du laboratoire des tableaux aux vestiges archéologiques, met en place des partenariats avec dautres structures scientifiques, et surtout fait connaître ses travaux à travers une série dexpositions. Leur succès est tel que leur mode de présentation - où documents scientifiques confrontent loeuvre originaleest systématisé. Par lintermédiaire de Montserrat Dalí et de son époux Camillo Bas, Madgeleine Hours fait à Cadaquès lacquisition dune propriété ayant appartenu à Anna-Maria Dalí, soeur de lartiste. Elle rencontre Salvador Dalí en juillet 1954 et se lie d'amitié avec lui. Magdeleine Hours mettra à sa disposition pour copie La Dentellière de Vermeer, conservée au Musée du Louvre. À la demande de son ami, elle effectuera également des analyses radiographiques sur l'Angélus de Millet : ses découvertes l'aideront à soutenir la thèse paranoïaque-critique qu'il expose dans Le Mythe tragique de lAngélus de Millet (1963) AUTOUR DE L'ÉTUDE PARANOÏAQUE-CRITIQUE DE LA DENTELLIÈRE DE VERMEER La Dentellie?re de Vermeer figure en bonne place dans les cortège des images "Dali?niennes" qui constituent le court-me?trage Un chien andalou (1929), re?alise? en collaboration avec Luis Bun?uel. Invoque?e de?s les premie?res anne?es de sa "conversion surre?aliste", elle accompagne Dali? dans un projet denvergure, LAventure prodigieuse de la Dentellie?re et du rhinoce?ros, qui loccupera de 1954 a? 1961, alors quil e?largit le champ des applications de sa "me?thode paranoi?aque-critique". Mêlant peinture, cine?ma, photographie et performance, cette uvre totale est amorce?e en de?cembre 1954, lorsque Dali? annonce son de?sir de re?aliser une copie de La Dentellie?re. Il fait appel a? son amie Magdeleine Hours, directrice du laboratoire du muse?e du Louvre, qui consent a? mettre la toile de Vermeer a? sa disposition. Dali? se pre?sente au muse?e, accompagne? de trois journalistes, du photographe Robert Descharnes et du Dr Pierre Roumegue?re, psychiatre de la Faculte? de Me?decine qui lui aurait diagnostique? la veille "une simulation chronique de cet orgueil pathologique quon nomme la paranoi?a". On dispose La Dentellie?re face a? son chevalet dans les locaux du laboratoire. La?, devant le conservateur des peintures, Michel Florissoone,et le?quipe de Magdeleine Hours, il contemple la toile pendant plus dun quart dheure, annonce avoir analyse? les lignes de force concentre?es autour de laiguille, sinstalle a? son chevalet et peinten moins dune heure... trois cornes de rhinoce?ros. (Jours de France, 2-9 de?cembre 1954) Cette premie?re phase de le?tude accomplie, il laisse derrie?re lui lassemble?e stupe?faite et sa palette, qu'il signe et offre au fils de Magdeleine Hours. Pour beaucoup, la correspondance entre luvre originale et la triple-corne brosse?e par Dali? semble bien lointaine. Magdeleine Hours, dans ses me?moires, souligne cependant lidentite? des couleurs dont te?moigne la palette : "Tre?s vite, le peintre (la palette en te?moigne), avec une mai?trise certaine, mit surla palette les tons et les couleurs de Vermeer : les jaunes, les bleus, les gris e?taient pre?pare?s pour faire une oeuvre sur un châssis de format plus petit que celui de La Dentellie?re et pour lequel il mit en place la composition ; mesurant les proportions a? laide dune longue baguette (un jonc). Alors nous avons vu nai?tre un petit tableau avec les couleurs, la correspondance chromatique du Vermeer, mais qui ne?voquait que de tre?s loinLa Dentellie?re. Il sagissait "dune corne de rhinoce?ros" qui, pour des raisons qui me?chappent, e?tait, parai?t-il, dans lesprit de Salvador, le?quivalent de la compositionde la Dentellie?re. Le Laboratoire fut le?ge?rement perturbe?, mes collaborateurs ouvraient des yeux comme des portes coche?res, peu habitue?s a? voir un artiste cre?er parmi nous. Je dois dire que Dali? avait fait preuve dune grande gentillesse : il avait signe? une se?rie d'autographes et de croquis. C'est à la fin de cette séance mémorable qu'il me remit pour "le peintre Laurent", mon fils, sa palette pour le remercier du portrait qu'il avait fait de lui deux ou trois ans auparavant".(Une vie au Louvre, p. 134) Déjà en 1954, Dalí ambitionne de réunir un ensemble de performances imaginées autour de La Dentellière dans un film demeuré inachevé, LAventure prodigieuse de la dentellière et du rhinocéros. La séance est à ce titre filmée et photographiée par Robert Descharnes, qui collabore avec le peintre à ce projet. Il nest cependant pas le seul à sêtre muni dun appareil photo, et des clichés inédits de lévénement sont capturées par les membres du laboratoire. Cest au printemps 1955, au Zoo de Vincennes, que Dalí réalise la seconde étape de son projet. Filmé, encore une fois, par Robert Descharnes, il installe dans lenclos du rhinocéros "François" une immense reproduction imprimée de La Dentellière et cherche à provoquer lanimal pour quil la perce de sa corne. Sans succès. Dalí complète néanmoins son Étude : assis sur une brouette,"encorné " dun quignon de pain posé en équilibre sur son crâne, il ajoute à lintersection des lignes de force une dentellière atomiquement décomposéeavant de perforer la reproduction imprimée à laide dune corne de narval. Entretiens, films, happenings, conférences dont lune, donnée à la Sorbonne en décembre 1955, fera intervenir Vermeer et le rhinocéros dans une démonstration célèbre dactivité paranoïaque-critique. Dalí intègre pleinement le spectacle au projet de loeuvre, au point quon le cite fréquemment comme un "précurseur de lart des performances" et lune des principales influences de Warhol (Dalí, 2012. p.12). Dans le catalogue de lexposition Dalí organisée au Centre Pompidou en 2012-13, Jean-Hubert Martin écrit : "Le terme arteur colle parfaitement à loeuvre de Dalí pour désigner le registre où il se met lui-même en scène. Non content de créer des oeuvres dune veine incroyablement novatrice, il ressent limpérieuse obligation de faire connaître les idées qui les ont générées et, plus largement, de diffuser une nouvelle interprétation du monde." Il reprend en cela un néologisme que Jean-Clarence Lambert proposera dans les années 60 pour qualifier un mode dexpression dont Dalí aura posé les prémices et dans lequel les artistes " interviennent eux-mêmes comme des acteurs sur un mode qui se situe à la charnière entre les arts visuels et le spectacle" (p. 41). LAventure prodigieuse de la Dentellière et du rhinocéros met en lumière le caractère "total" de loeuvre Dalínienne, qui vise à intégrer le projet de loeuvre à la production matérielle de lartiste. Cette archive nous plonge ainsi dans l'une des obsessions Dalíniennes les plus précoces et les plus envahissantes - et documente létape initiatrice dune oeuvre totale, précurseur de lart des performances.
