Paris Editions René Kieffer 1923 In-4° (309 x 240 mm), [2] ff. bl. - [3] pl. - 84 pp. - [45] pl. - [2] ff. - [2] ff. bl., maroquin rose, dos à 4 faux-nerfs plats, décor à la plaque doré mosaïqué de maroquins vert, turquoise, noir et gris sur les plats, encadrement intérieur d'un triple filet doré, contregardes et gardes de papier marbré doré et argenté, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur avec son étiquette estampée dorée sur la première garde blanche).
Reference : 388
« La modernité, c'est le fugitif, le transitoire, le contingent » Un des 50 exemplaires de tête sur Japon (n° 48) enrichi d'une suite en noir. Suivent 500 exemplaires sur vélin, pour un tirage total de 550 exemplaires numérotés. Le présent exemplaire comporte en outre une suite supplémentaire, en couleurs sur vélin filigrané au nom de l'éditeur. L'ouvrage est habillé de sa reliure éditeur « luxe » en maroquin rose doré mosaïqué ornée de rinceaux d'arabesque, rosaces et filets pointillés. Augmentée d'un avant-propos de René Kieffer et d'une préface sur le modernisme par Henri Clouzot, cette édition est illustrée de 15 reproductions en phototypie des aquarelles de Constantin Guys, auquel Baudelaire consacre ce recueil d'essais. Le poète y théorise un nouveau modèle esthétique, celui de la modernité. René Kieffer fera paraître 2 autres essais de Baudelaire : De l'essence du rire (1925) et Oeuvre d'Eugène Delacroix (1928). Pour ces 3 ouvrages, Kieffer propose une unique reliure éditeur, contribuant à un effet de « collection ». Sanjuan 41 (planche LXVIII). Dos insolé présentant une tache, petites épidermures à 2 endroits sur le mors supérieur
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Sous la direction de Jeremy Lewison. Avec des contributions de Bice Curiger, Petra Gorduren, Jeremy Lewison, Laura Staps & Annamari Vanska
Reference : 48825
NL-BE, mercaterfonds - fondsmercator, 2016 Hardcover, Couverture reliee sous jaquette - Pages: 240 - Dimensions: 29 x 25 / FR. ISBN 9789462301375.
Alice Neel (1900-1914) est l'une des plus importantes peintres figuratives nord-americaines du xxe siecle. Ses portraits a la forte dimension psychologique, ses natures mortes poignantes et ses paysages charges d'emotion temoignent d'un siecle d'evolutions dans les comportements, les styles de vie et les moeurs de la societe. A New York, Neel s'est impliquee aupres des communautes avec lesquelles elle a successivement vecu, a Greenwich Village, Spanish Harlem, et enfin dans l'Upper West Side. Sympathisante communiste, elle s'est fortement interessee aux opprimes et aux victimes de discrimination Africains-Americains, Portoricains, militants, homosexuels ou travestis. A partir de la fin des annees 1950, elle a egalement peint des images aussi remarquables que sinceres de ses collegues artistes et ecrivains. Avec leur traitement sans idealisation ni erotisation de ses consoeurs, ses portraits de femmes nues annoncent les preoccupations du feminisme de la deuxieme vague, tandis que ses representations de meres a l?enfant viennent insuffler un realisme a un sujet traditionnellement envisage sous l?angle sentimental. Peintre de la vie moderne, Neel nous offre une vision intime, quoique peu conventionnelle, des aspects meconnus de la vie contemporaine. Cet ouvrage richement illustre presente un regard inedit sur la carriere de Neel. Les essais de Bice Curiger, Petra Gorduren, Jeremy Lewison, Laura Stamps et Annamari Vanska etudient en profondeur l?evolution stylistique de l?artiste a l?ere de la photographie, son positionnement dans les debats du milieu du siecle sur la ?« crise de l?homme ?», sa decouverte de la peinture allemande du debut du xxe siecle, son non-conformisme et ses sympathies politiques, ainsi que son rapport a la deuxieme vague du discours feministe. Les soixante-douze reproductions du catalogue donnent de nouvelles informations pertinentes sur chacune des oeuvres. Avec sa chronologie illustree de la vie de Neel, ce livre offre un panorama complet sur une artiste nord-americaine majeure.
1923 Couverture souple Paris, Editions René Kieffer, 1923. Un volume in-4, broché (31 x 23,5 cm), couverture rempliée, papier cristal de protection, petite marque brune au premier plat. 84 (6) pages, illustrées de 16 reproductions en noir et en couleurs d'aquarelles de Constantin Guys, premier cahier tenu par le lacet supérieur (défaut marginal). Tirage à 550 exemplaires, celui-ci un des 500 exemplaires numérotés sur vélin de Cuve. Préfaces de l'éditeur et de Henri Clouzot. Première édition illustrée et en volume. "Le Peintre de la vie moderne" a eu une grande influence sur la critique d’art et sur la définition de l'art moderne. Baudelaire a, avec cet essai, posé les bases d’une réflexion sur la modernité qui a influencé des artistes et écrivains postérieurs, notamment les symbolistes et les impressionnistes. Cet essai est également considéré comme un texte fondamental pour comprendre l’esthétique de Baudelaire lui-même, son rapport à la ville, à la société et à la beauté. La notion de modernité, telle qu'il l’a formulée, est devenue une pierre angulaire de l’histoire de l’art et de la pensée esthétique contemporaine. "La modernité, c'est le transitoire, le fugitif, le contingent, la moitié de l’art, dont l’autre moitié est l’éternel et l’immuable". Bon état des planches et du texte, bon exemplaire.
Bon
1923 Reproduction intégrale des aquarelles de Constantin Guys. Editions René Kieffer, Relieur d'art, Paris, (1923). In-4° broché, Couverture blanche rempliée. Tirage total à 550 exemplaires numérotés. 1 des 500 sur vélin à la cuve (après 50 exemplaires sur japon). Illustré des reproductions en couleurs des aquarelles et des dessins du peintre Constantin GUYS.
, Terrail 2003, 2003 Softcover, 206 pages, Texte en Francais, 300 x 240 mm, bon etat, et diversement illustrations,. ISBN 9782879392684.
Henri de Toulouse-Lautrec est une anomalie dans la peinture du XIXè siècle. Ce nabot " boitracaillant " sur le pavé montmartrois, infirme depuis son enfance, héritier d'une race millénaire de guerriers et de chasseurs, avait un scalpel dans les doigts. A la fausse image du peintre maudit s'oppose celle, plus réelle, de l'acteur et du témoin des spectacles les plus crus de la vie de plaisir, du Moulin-Rouge au théâtre et au caf' conc', du bordel au cirque et aux champs de course. Il en donne des images violentes au trait juste, sans esthétisme ni concessions au bon goût. D'une impitoyable vérité. Son attitude révolutionnaire bouscula les habitudes visuelles. En exécutant des affiches, des couvertures de chansons, des programmes de théâtre, des dessins pour les journaux, ou les décorations d'une baraque de foire, il est le premier, passionné par toutes les techniques de l'image, à s'adresser au grand public. Il ne hiérarchise pas son art, il réconcilie la peinture et la rue. Cet étonnant visionnaire de la réalité de tous les jours, à la fois cruel et tendre, mort à trente-sept ans comme Van Gogh, était aussi à sa manière, un moraliste. Son ?uvre ne juge pas, ne dénonce pas, elle célèbre la vie.
Manzi, Joyant et Cie. Juin 1904. In-Folio. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 1 à 24. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte. Couverture en couleurs.. . . . Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux
Sommaire : Un peintre de la vie moderne, a l'age romantique : Constantin Guys, En Crimée - Etat Major, Allant a la revue, En promenade, Soubrette de comédie, Proverbes du mois de juin par Georges Delaw, Vers Goyaz par Romain Coolus, illustrations de M.K.X. Roussel, Le chevalier Floris Van Pouderoyen et ses quatre femmes, Les amours de psyché par La Fontaine, Le savetier et le financier par La Fontaine, Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux