‎CHANDERNAGOR André (préface) ‎
‎Tapisserie d'Aubusson ‎

‎TAPISSERIE D'AUBUSSON‎

‎ 1983 TAPISSERIE D'AUBUSSON.Association du dévellopement du Pays d' Aubusson,1983,in4° broché,80pp.Abondantes illustrations.Très bon état.Couverture légèrement défraichie. ‎

‎La tapisserie d'Aubusson et de Felletin - Une passionnante épopée ‎

‎Brive, Librairie des Trois Epis, 1996, in-4 rel. (25 x 32), 176 p., cart. oblong, avant-propos d'Alain Gazeau, riche iconographie coul., très bon état. ‎

‎Au coeur de la Marche, depuis le XVe siècle, Aubusson et Felletin sont des hauts lieux de la tapisserie française et font briller le savoir-faire creusois. "Pendant des siècles, les innombrables tentures ont été un élément important de l'ameublement et du décor des grandes demeures et des églises. Souvent même, la tapisserie a eu une fonction didactique, que ce soit pour l'enseignement des fidèles ou pour glorifier un personnage ou un événement. Cette triple fonction est un peu oubliée" (Bruno Saunier). Voir le sommaire sur photos jointes. ‎

‎Catalogue de faïences et porcelaines anciennes - Objets d'art - Remarquable flambeau en argent de Meissonnier - Lustre en cristal de roche du XVIIe siècle - Meuble de salon couvert en ancienne tapisserie d'Aubusson - Tapisseries anciennes - Catalogue de la vente à l'Hôtel Drouot, salle N° 11 - Samedi 4 mars 1911‎

‎ 1911 HOTEL DROUOT - Me Henri BAUDOUIN - 1911 - 1 vol in-8, broché - Illustrations en noir et blanc hors texte sous serpente - 115 lots‎

‎Bon état malgré une couverture un peu passée avec rousseurs ‎

‎La Tapisserie d'Aubusson‎

‎Parthenay, Imprimerie Géhan, 1992, 21,5 x 28,5, 110 pages cousues sous couverture muette et jaquette illustrée. Iconographie en couleurs. QUADRILINGUE français-anglais-allemand-espagnol.‎

‎Le conservateur Bruno Ythier, précédemment, conservateur de la Cité internationale de la tapisserie d'Aubusson, l’avait remarqué pour sa technique et dont le modernisme de ses tapisseries et de ses cartons, l’avait particulièrement intéressé. Ensemble de 16 lettres autographes signées des « Degaine », au libraire et éditeur Georges Courville, libraire actif à Angers. 6 lettres ou cartes autographes signées du peintre Edouard Degaine, 3 lettres autographes signées de son épouse Marguerite Degaine et 7 lettres autographes signées de leur fille « Riquette ». Paris et Vallière, principalement de 1938 à 1947. Plusieurs enveloppes conservées avec affranchissements. ‎

‎Belle correspondance amicale et professionnelle. Plusieurs lettres font état de rencontres et invitations partagées avec l’éditeur. L’une d’elle, a été particulièrement appréciée par les Degaine revenant de Bretagne, où leur séjour a été magnifique, « magnifique à tous points de vue et je pense que nous aurons plaisir a en parler ensemble car c’est bien souvent que les "Courville" étaient évoqués… Nous devions vous envoyer une ou plusieurs cartes les trois hommes Zunz (Robert, banquier et mécène), Briant (Théophile, son galeriste pendant plusieurs années) et moi, mais en mer, il n’y a pas encore de boite aux lettres et sur terre il faut rouler ! ». 1947. Il lui avoue qu’il prend conscience de son « affreuse déficience amicale ? C’est un peu comme si elle se matérialisait, je la palpe, je la considère et écœuré, je la rejette à l’écart ». Il continue à travailler dans « son coin » et ne vois pour ainsi dire personne. « Lors de mon séjour à Paris, en 45 mon ami Briant….m’informait que Robert Rey (l’historien d’art et conservateur de musée), qui fréquentait dans les temps anciens sa galerie et aimait ma peinture, venant d’être nommé, directeur des Arts Plastiques à l’Education nationale, Briant l’avertissait de ma présence à Paris et lui parlait de mes portes laquées ; a la suite de ça, Rey venait me voir et se déclarait fort intéressé, il me donne la certitude d’importantes commandes. En attendant le Mobilier national me commande un petit paravent et c’est ce dernier que j’ai livré il y a une quinzaine. Il fut fort bien accueilli par M. Fontaine administrateur du Mobilier National qui me dit qu’il irait sans doute à l’Elysée ou à Rambouillet ; Mme Auriol et sa belle fille étant deux femmes de goût…». Il est très sensible de la bonne volonté de son ami éditeur au sujet d’illustrations possibles, « mais il faut que cette sorte de travail, être en contact avec éditeur, imprimeur et collaborer et s’entendre sur la conception que l’on a de l’illustration ; pour ma part je ne la conçois que comme une sorte d’accompagnement plastique très loin du descriptif… ». Il a vu également à Paris, le relieur Bernasconi et l’interrogea pour une éventuelle collaboration concernant « La Mort de Venise ». Il lui demande des nouvelles de Zunz, car sa mère l’avait poussé à solliciter « Bernasconi à faire quelque chose ». Très certainement, il pourrait participer à la création de « très intéressantes reliures, mais il faut-il encore trouver de nouveaux amateurs dans le genre de Robert Zunz… ». Marguerite, son épouse, très attachée à son mari et à ses filles conseille, aux Courville, en septembre 1939, de ne pas « s’exposer à Paris ni de remonter le courant. Quels remous ! ». Elle l évoque à l’épouse du libraire, leurs difficultés du quotidien et précise que son mari n’a pas travaillé du tout dehors. « Il dit que cette période est révolue et que le calme de l’atelier lui est nécessaire – Il a peint qqs natures mortes et fait 2 têtes de laque. Il se plait beaucoup ici (à Vallière), loin des ascenseurs, chauffage central, concierge etc… Zunz lui avait demandé en effet d’illustrer un manuscrit de G. Marcel, il ne se sentait pas au moment même dans l’atmosphère souhaitable, mais ça peut venir, l’inspiration étant une grande fantasque… ». Quant à Riquette qui entretient avec la jeune « Luce » des Courville, une correspondance soutenue, on constate qu’une réelle amitié est installée entre les deux jeunes filles et un échange constructif concernant leur scolarité y est présent. Une de ces lettres est terminée par quelques lignes autographes du peintre, en signe d’amitié.‎