Paris, Librairie Nationale, 1901, 1 volume, grand in-folio, relié, 201 p.. De la collection "Les Maîtres de l'Art", seconde édition (première en 1879), dessins et gravures sous la direction de Edouard Lièvre. Gravure en frontispice et 26 gravures hors texte provenant de l'édition Quantin (1879), 9 pages de vignettes reproduisant les illustrations de l'Eloge de la folie d'Erasme et vignettes reproduisant l'alphabet de la mort page 81, nombreuses gravures et vignettes in texte, catalogue de l'oeuvre et index en fin de volume. Reliure d'éditeur, demi chagrin maroquiné vieux rouge à coins, dos à nerfs avec fleurons et titre dorés, titre de la collection et décor dorés sur le premier plat en toile verte, filets gras et maigre dorés aux marges des cuirs, tête dorée, sous emboîtage pliant de protection, nerfs et coiffes légèrement frottés, petite usure au tissus de l'emboîtage.
Reference : 6313
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Yves Oziol
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Les plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Lyon, Melchior & Gaspar Trechsel, 1538. Petit in-4 de (52) feuillets, signés A-M4. Plein maroquin brun, fleuron central à froid, dos à nerfs orné, filets or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure signée de Trautz-Bauzonnet, vers 1865. 177 x 123 mm.
«Earliest known edition of this remarkable work with its most fascinating designs of exquisite finish» (Murray). Brunet, III, 254; Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 222; Mortimer 284; Murray 247; Massmann S. 8; Minns 213; Holbein-Kat. Basel 1960, nr. 418; Woltmann92-149; Hollstein XIVa, 202, 99; 247 ; Brunschwig, 428; Baudrier, V, 175; Rothschild, I, 15. “Suite de 41 compositions merveilleusement gravées d’après les dessins d’Holbein. Le monogramme HL qui se voit au f. 36 sur le lit de la duchesse est celui de Hans Lützelbürger (planche XX)». Brun. First edition of Holbein's Dance of Death, whose iconographic influence continues to the present day. «Holbein’s contribution to the traditional Dance of Death was a sharpening of the humor and satire and a heightening of the drama, so that the customary procession of figures becomes instead under his hand a series of fully realized scenes» (Mortimer). Erste Druckausgabe von Holbeins Basler Totentanz. «Die Folge besteht aus 51 Bildern, von denen 41 beim Tode Lützelburgers, vor Johannistag 1526, vollendet waren und in der Ausgabe von 1538 erschienen. Melchior Trechsel hatte die Stöcke direkt bei Lützelburger bestellt und am Johannistag 1526 bezogen ; nach Aussage des Vorworts von 1538 getraute man sich nicht, die restlichen Stöcke schneiden zu lassen» (Holbein-Kat.). (Première édition imprimée de la danse macabre bâloise de Holbein. "La suite se compose de 51 images, dont 41 étaient achevées à la mort de Lützelburger, avant la Saint-Jean 1526, et qui ont été publiées dans l'édition de 1538…). Premier tirage, de grande rareté, de cette remarquable et célèbre suite de la danse des morts, imaginée par Holbein et « qui doit » selon les bibliographes « être rangée parmi les plus beaux livres qui aient été publiés ». Cette très précieuse danse des morts comprend 41 estampes gravées par Hanz Lützelburger, sur les dessins de Hans Holbein. Le monogramme H signe la gravure de la Duchesse. En 1536 le génial artiste est choisi comme l'un des peintres de Henri VIII. En 1538 Holbein part pour la Belgique puis visite Lyon. Ce voyage coïncida avec la première publication dans cette ville, par Gaspar et Melchior Trechsel des « Simulacres et Historiées faces de la mort ». Les 41 bois gravés qui ornent le volume avaient été tirés à Bâle dès 1530, mais n'avaient jamais été réunis en recueil. Le collaborateur bâlois de Holbein, Hans Lùtzelburger, exécute ici les gravures d'après les dessins de son maître (voir son monogramme "HL" au f. 36). La première réunion en série de ces images à la fois glaçantes et teintées d'humour confère toute son importance à ce qui allait devenir l'un des livres illustrés les plus célèbres de la Renaissance. Le dernier ouvrage connu d'Holbein fut un dessin daté de 1543, année où le grand artiste fut terrassé par une épidémie de peste. L’iconographie absolument remarquable témoigne du génie d’Holbein, dans l’originalité, l’expression et le réalisme des scènes évoquant les différentes classes de la société, ainsi que dans la finesse extrême du dessin. « The wonderful pictures of its most facinating designs of exquisite finish » furent la source où plusieurs artistes postérieurs puiseront leur inspiration. Chacune des gravures est mise en page sous un extrait de 3 lignes latines de la Bible et est accompagnée d'un quatrain en français. Toutes les classes de la société sont réunies dans cette mise en scène magistrale, au réalisme fascinant. L’ouvrage connut d’ailleurs un tel succès que 12 éditions se succédèrent de 1538 à 1562. La danse macabre d'Holbein 1- La création 22- Le prêtre 2- La tentation 23- Le moine 3- L'expulsion du Paradis 24- La nonne 4- Adam travaillant le sol 25- La vieille dame 5- Os de tous les morts 26- Le médecin 6- Le pape 27- L'astrologue 7- L'empereur 28- L'homme riche 8- Le roi 29- Le marchand 9- Le cardinal 30- Le navigateur 10- L'impératrice 31- Le chevalier 11- La reine 32- Le comte 12- L'évêque 33- Le vieil homme 1 3- Le duc 34- La comtesse 14- L'abbé 35- La noble 15- L'abbesse 36- La duchesse 1 6- Le noble 37- Le vendeur ambulant 17- Le chanoine 38- L'agriculteur 18- Le juge 39- L'enfant 19- L'avocat 40- Le jugement dernier 20- Le sénateur 41- Les armoiries de la Mort 21- Le prédicateur Les quatrains et épître en français sont attribués à Jean de Vauzelles ou Gilles Corrozet. Le plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Provenance: l'exemplaire provient de la célèbre bibliothèque de l'entrepreneur, philanthrope et bibliophile Charles William Dyson Perrins (1864-1958); Sam Josefowitz, Pully – puis par descendance aux propriétaires actuels.
Première édition de cette superbe suite de 92 belles figures gravées sur bois d’après les dessins d’Holbein. Lyon, Melchior et Gaspard Treschel, 1538.In-12 de 48 feuillets. Maroquin brun, double encadrement de triple filet doré, fleuron feuillagé aux angles, large ovale de pampres de vignes, mosaïque de maroquin vert au centre, dos à nerfs ornés de fleurons dorés et mosaïqués de maroquin vert, double filet or sur les coupes, dentelle intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée Lortic.165 x 113 mm.
Première édition de cette superbe suite de 92 belles figures gravées sur bois d’après les dessins d’Holbein.La distinction de deux tirages de cette toute première édition a été rendue possible en 1948 par l’étude consacrée par Philip Hofer dans « Holbein’s Old Testament woodcuts », pp. 161-174.« Dans le premier tirage de 1538, Judith, Esther et Job apparaissent respectivement dans l’ordre sur les feuillets I1 verso –I4 recto. Dans le second tirage, Job est en I2 à la place de Judith ».Tel est le cas de notre exemplaire avec la figure de Job replacée à la place de celle de Judith en I2. (Harvard p. 341 avec reproduction).Brunet, III, 252, Suppl. 1646 ; Baudrier 5 p. 175 ; Rotschild, I, 15 ; Duplessis p. 49 ; Green p. 82 ; Woltmann, Holbein, vol. 2 p. 172 ; Didot, Essai, colonne 70-73 ; manque à Fairfax-Murray.De toute beauté, cette suite a été gravée par Hans Lützelburger que Passavant proclame « Le Prince de tous les graveurs sur bois ». (E. Picot. Catalogue James de Rotschild, n°15).Elle contient 4 vignettes en hauteur (63 x 48 mm) tirées de la suite des « Simulachres et historiées faces de la mort », parue la même année et 88 en largeur (59 x 85 mm) d’une gravure excellente attribuée à Hans Lützelburger (Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 130).Brunet III colonne 252 mentionne : « Ces planches ont été gravées avec beaucoup de délicatesse d’après des dessins en tout ou partie de la main de Hans Holbein. Les exemplaires en sont fort rares. »Il y a une grande similitude entre les dessins d’Holbein et ceux parus dans la Bible éditée par Pierre Bailly en 1521, ce qui renforce l’hypothèse selon laquelle les bibles lyonnaises subissaient une influence commune.P. Ganz dans « L’influence de l’art français dans l’œuvre de Hans Holbein le jeune » Actes du Congrès d’Histoire de l’art, volume 2, partie I, 1924, pages 292-299, discerne le modèle des « Icones » dans la Bible d’Etienne Gueynard imprimée à Lyon en 1520 et mentionne aussi la Bible de Bailly.Les nombreuses éditions de Jean de Tournes et de P. Eskrich dans les années 1550-1560, dans le même esprit, illustrent le succès de l’édition de 1538, dont les gravures sont chargées « de tout l’humanisme de la Renaissance ».Deschamps (Supplément au Manuel des libraires I, 636) cite des adjudications impressionnantes en regard des prix de l’époque « 700 Fr Yemeniz ; 700 Fr Morante ». L’on trouvait alors des livres de bibliophilie à 10 Fr or.Précieux exemplaire de cette suite très rare, revêtu d’une très élégante reliure mosaïquée de Lortic.Provenance : ex-libris Georges Wendling.
MANTZ (Paul, textes de) - LIEVRE (Edouard, gravures de) - [HOLBEIN (Hans)] - GERARD (Henri-Alexandre, Baron, de le bibliothèque de).
Reference : 4030
(1879)
Paris, A. Quantin, 1879. Un fort vol. in-folio (448 x 322 mm) de 8 ff. n.fol., 201 pp. et 3 ff. n.fol. + planches hors-texte en double-état. Chemise à rabats de l'éditeur, titre imprimé et filet d'encadrement sur le premier plat, dos toilé.
Edition originale. Luxueuse publication comptant parmi les 100 exemplaires du tirage sur Hollande (seul papier après les 26 de tête). Celui-ci, imprimé nominativement pour ''Monsieur le Baron Gérard''. Exemplaire au format des plus attractifs (448 x 322 mm) agrémenté de charmants ornements typographiques (bandeaux figuratifs, lettrines en deux tons et culs-de-lampe), recelant 49 gravures in-texte ainsi que 23 planches gravées en double-état (sur Chine et Hollande) et une planche (imprimée) sur double-page. Les planches ont été gravées par Edouard Lièvre.Né à Blamont en 1829 et mort à Paris en 1886. Il fut ''l'élève de T. Couture et exposa au Salon de 1855 à 1868 [...]. (cf Bénézit VI, p. 662).Le volume s'ouvre sur une intéressante étude de Paul Mantz consacrée au peintre, fils d'Hans Holbein l'Ancien. En 1515, il se fixe à Bâle, alors haut lieu de l'humanisme, où il ne tardera pas à faire la connaissance d'Érasme. De 1516 à 1526, travaillant pour la haute bourgeoisie commerçante, Holbein réalise des portraits, compositions religieuses, décorations murales, cartons de vitraux et des gravures. Influencé par Matthias Grünewald mais aussi par Léonard de Vinci - qu'il découvre dans lors d'un voyage en France - son style s'ouvre alors aux nouvelles conceptions de la Renaissance italienne. En 1526, fuyant la Réforme, il part pour Londres, recommandé par Érasme à Thomas More. Cette époque constitue l'apogée de sa carrière. Il exécute alors le projet d'un arc de triomphe pour célébrer l'entrée d'Anne Boleyn à Londres et réalise le tableau Les Ambassadeurs en 1533. En 1536, nommé peintre-valet de chambre d'Henri VIII, il devient en peu de temps le peintre officiel de la cour d'Angleterre. Peintre recherchant derrière les apparences les expressions signifiantes des visages, il s'est attaché au travers de son oeuvre à unir aux traditions gothiques les nouvelles tendances humanistes. In fine, l'on trouve un important catalogue des peintures d'Holbein, un index ainsi que la table des gravures.Chacune d'elles est ici en double-état (Chine et Hollande, à l'exception d'une, sur Hollande puis Chine contrecollé), présentées sous serpente titrée et figurant : La Femme de Holbein - Portrait de Holbein - Jacob Meïer - La Passion (10 scènes) - La Famille de Thomas More - Combat de lansquenets - Saint Michel - Les Deux lansquenets - Costumes des femmes bâloises (6 planches) - Fourreaux de poignard - Henri VIII octroyant une charte à la corporation des barbiers de Londres. Vicaire V, Manuel de l'amateur de livres du XIXème siècle, col. 491 - Bénézit VI, p. 662.Plats à l'éclat altéré. La chemise présente en outre quelques défauts d'usage (sans caractère de gravité cependant). Discrète auréole claire affectant la marge de quelques feuillets. Planches figurant Le Christ mort et Portrait d'Erasme ici absentes. Un des deux états des planches intitulées Combat de lansquenets et Mise en croix manquants.
[# ILLUSTRATEUR: Holbein Hans] - # AUTEUR: Fortoul Hippolyte
Reference : 1744
(1842)
# AUTEUR: Fortoul Hippolyte # ILLUSTRATEUR: Holbein Hans # ÉDITEUR: Labitte Jules - Paris # ANNÉE ÉDITION: 1842 # COUVERTURE: Souple - imprimée illustrée # DÉTAILS: In 16° broché 252pp + 53 planches ht + 1ff (errata). Longue étude de Fortoul, intitulée ”essai sur les poèmes et sur les images de la danse des morts” est suivie de la reproduction en fac-similé des titres et épitres des simulacres de la mort d'après la 1ere édition donnée à Lyon en 1538, et celle des titres, index, épigrammes et 53 figures de Hans Holbein le jeune, finement lithographiées par Joseph Schlotthauer, d'après les bois des icônes sortis de la 6eme édition imprimée à Bâle en 1554. Ces figures sont toutes hors-texte, sur Chine légèrement teintées. Plats très usagés, rousseurs sur les 3 dernières figures. Exemplaire à relier. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: D'usage, rousseurs, petits manques aux plats
, Brepols, 2005 Paperback, 250 p., 185 b/w ill. + 8 colour ill., 210 x 297 mm. ISBN 9782503516042.
Inhalt Bodo Brinkmann und Wolfgang Schmid, Bildung, Reichtum, Luxus und Geschmack. Parameter fur die Kunst der Holbeinzeit: Versuch einer Einfuhrung Stilwandel und neue Aufgaben Kurt Locher, Von Barthel Bruyn zu Jakob Seisenegger. Neue Ansatze in der deutschen Bildnismalerei ab 1525; Bernd W. Lindemann, Parallele Wahrnehmung bei Hans Daucher; Berthold Hinz, Lucas Cranach d.A. Profanierung der Bildthemen und Wandel des Figurenstils nach Beginn der Reformation; Jurgen Muller, Holbein und die Antike. Das Laokoonmotiv in der druckgraphischen Kunst nach Hans Holbein d.J. Die Situation der Kunstler Wolfgang Schmid, Koln - Frankfurt - Nurnberg. Lokale Traditionen und uberregionaler Austausch; Thomas Eser, Holbeins Sohne. Zur berufsstrategischen Alternative "Goldschmied oder Maler" im 16. Jahrhundert; Christof Metzger, Fallbeispiel Nordlingen oder: "geschnitzte pild und gotzen, so jetz nichts mehr sein noch gelten" Die Rolle der Auftraggeber Freya Strecker und Helmut Zah, Hans Burgkmairs Kreuzigungsaltar und die Peutinger. Familiengedenken im Augsburg der Renaissance; Kerstin Merkel, Grabplatten und Gewurzkuchlein. Kaspar Nutzel als Mittler zwischen Kardinal Albrecht von Brandenburg und den Nurnberger Bronzekunstler Vischer; Stefan Heinz, Grosse Kunst in einer kleinen Residenz. Die Grabdenkmaler der Herzoge in Simmern Szenenwechsel: die europasche Perspektive Mark Evans, The pedigree of the protrait miniature. The European sources of an English genre; Bodo Brinkmann, "Quelque chose d'un peu sauvage". Ein ungewohnliches Interieur fur den Bruder eines Holbein-Kunden; Tomasz Torbus, Italien in Krakau. Der Bau des Konigschlosses auf dem Wawel und der Sigismund-Kapelle (ca. 1504-1537); Michael Roth, daniel Mauch. Ein Bildhauser zwischen Ulm und Luttich